Světlá a štíhlá věž, kterou nyní může vidět každý, kdo projíždí kolem VDNKh a Ostankina autem nebo jednokolejkou, vznikla kvůli úspěšnému umístění místa. Nachází se mezi panelovými a stalinskými domy, dostatečně daleko od dálnice Prospekt Mira, takže zde původně stavěli 20podlažní dům střední velikosti - ne vyšší než sousedé. Po jednom z nezbytných prvků koordinace - vizuální analýze krajiny, se však ukázalo, že pokud se podíváte „z Moskvy“, ze strany Rizhskaya, Alekseevskaya a centra, pak dům stojí přímo na linii ulice a úspěšně uzavírá svou perspektivu. Faktem je, že před VDNKh se avenue stočí na východ a nový dům, který se nachází daleko od dálnice, se v určitém okamžiku ukáže jako „přímo na hřišti“automobilů jedoucích směrem k moskevskému okruhu. Projekt se tak změnil ze „jen“dalšího elitního domu na městskou dominantu - a budovu bylo možné postavit vysoko. Za výjimečný případ Moskvy je třeba považovat to, že v důsledku dohody se něco právně nezmenšuje, ale naopak roste.
Případ je opravdu výjimečný, protože dominantní nejen vyrostl - to se děje v Moskvě, ale udělal to podle všech zákonů nejjemnější rozmanitosti architektonické teorie ruské avantgardy - školy ASNOVA, jejíž architekt Alexej Bavykin je odborník a obdivovatel. Autor ve svých dílech často ztělesňoval témata blízká plastickým hledáním tohoto hnutí - připomenout alespoň relativně starou (1994-1997) budovu Infobanky na Vernadské třídě nebo relativně nový projekt domu na Nižnijské Krasnoselské. Jejich dvěma nejvýraznějšími rysy jsou fasády zakřivené do světelného oblouku, díky nimž je silueta různorodá, částečně nepředvídatelná: například trupy Infobank jsou na jedné straně tenké a na druhé široké a připomínají plachty. K podobnému efektu dochází ve věži VDNKh, ale trochu jiným způsobem - především ve větším měřítku.
Druhým oblíbeným tématem Alexeje Bavykina je plastická hra, jejíž podstatou je napodobit vzájemné pronikání různých druhů hmoty. Ve věži VDNKh roste jasně červená a bílá jako obdélníkové ostrovy skrz sklo, červená prochází bílou a naopak a nakonec je nejvyšší vrstvou mřížový kov velkých a malých balkonů. Ta druhá vypadají jako „balkony osamělého kuřáka“z ulice Trubnaya, které se rozmnožily po celé své výšce. Ve skutečnosti jsou tyto balkony pro klimatizaci, ale podle architekta, pokud se nebojíte výšek, můžete při pozorování města jít ven a kouřit.
Všechny tyto vizuální klíčení nejsou vůbec žádným ozdobným výstřelkem. Téma je založeno na půdorysu a tvaru budovy, ve kterém lze také rozeznat konkrétní architektonický pozemek. Objem 34podlažní budovy vypadá jako část neznámého celku roztrhaného na kousky - zakřivená jasně bílá západní stěna vypadá jako skořápka, prosklená červená východní stěna jako výplň. Buď to bylo dinosauří vejce, nebo kosmická loď, nebo obří veliký dům, který se rozhodl vegetativně rozmnožovat a za tímto účelem přistál kousek sebe na břehu Yauzy … Fragment domu, asymetrický a řítí nahoru. Pravděpodobně, aby neodletěl, je jeho objem prořezán deskou schodišť, která jej „přišpendlila“, nabitá dynamikou, ale velmi velkou, na místo.
Všechny tyto asociativní vynalézavosti mají jeden důsledek - dům je zajímavé zvážit. Není to nuda, neustále se měnící a v různých úhlech se stává světlou, pak tmavou, pak širokou, pak svisle sestavenou - to je ve vyhlídce vyhlídky, nebo dokonce téměř štíhlé a vzlétající - to je ze strany Yauzy. Navzdory značnému růstu se dům pohodlně vejde do pestré čtvrti na hranici Chruščovových pětipodlažních a Brežněvových dvanáctipodlažních budov a dalo by se dokonce říci, že nic nic nepotlačuje. V tomto gigantu elitních staveb je nějaká směsice milosti, zábavy a dobré vůle, což z něj dělá vhodný fenomén vedle parku Leonov na břehu Yauzy.
V historii tohoto domu se zdá být okamžik realizace obzvláště, důrazně důležitý. Faktem je, že hnutí ruského racionalismu vedené Nikolajem Ladovským - na rozdíl od slavnějšího konstruktivismu - má vybudováno jen velmi málo věcí. Bylo to ztělesněno v teorii, výuce, plastickosti studiové práce, „impregnovaném“západním modernismu, ale v Rusku ve 20. letech 20. století prakticky nevycházelo do „skutečné praxe“.
Dům VDNKh Alexeje Bavykina se zjevně snaží napravit tuto nespravedlnost, revitalizovat principy ASNOV a aplikovat je na moderní budovu. Nebylo to proto, že se nejprve na výstavách zobrazoval jako záměrně stylizovaný obraz v charakteristickém Rodchenkovského úhlu - a poté byl tento obrázek nahrazen velmi podobnou fotografií. Fotografie je ztělesněním kresby, slouží jako potvrzení toho, že dům byl postaven tak, jak byl zamýšlen - že se architektovi podařilo vytáhnout vytouženou nit do ztělesnění, vložit jeho verzi historizovaného avantgardního vědce do pestrého refrénu moderní moskevské stavby.
