Projekt rozvoje území východně od Nové Bashilovky, západně od parku Dynamo, se objevil v polovině dvacátých let 20. století - poté z iniciativy vedení stadionu na ploše asi 7 hektarů, jejíž obrysy připomínají asymetrická pochodeň rozšiřující se od křižovatky s třetím prstenem směrem k Nižnij Maslovce vybudovala IFC, skládající se převážně z kanceláří. V té době několik workshopů pracovalo na návrzích projektů, ale značný počet možností navrhli architekti TPO „Reserve“: mimo jiné různé tvary a hustoty - velký klikatý volumetrický meandr, který vyplňoval celé území jako labyrint. Byla spousta dalších možností (několik ilustrací najdete zde). Po krizi v roce 2008 však vedení Dynama ztratilo právo spravovat území, které přešlo na investora, VTB Bank, stadion byl pojmenován VTB-Arena a budovy kolem něj se staly známými jako VTB Arena Park. Funkce z převážně kancelářského prostředí byla nahrazena převážně rezidenčním a hotelovým a hustota, musím říct, ve srovnání s předchozím projektem, byla snížena přibližně o polovinu na 400 tisíc m2, projekt jako celek poklesl. SPEECH získal status generálního designéra, ale architekti rozdělili design objemů přibližně na polovinu a střídali různé možnosti v rámci obecného designového kódu, což znamená vnitřní ulice, nádvoří v obytné části bez automobilů, prostorová interakce s park a fasády ze světlého vápence.
-
zvětšování 1/5 multifunkčního komplexu VTB Arena Park © SPEECH
-
zvětšování 2/5 multifunkční komplex VTB Arena Park © SPEECH
-
zvětšování 3/5 multifunkčního komplexu VTB Arena Park © SPEECH
-
zvětšování 4/5 multifunkční komplex VTB Arena Park © SPEECH
-
zvětšování 5/5 multifunkční komplex VTB Arena Park © SPEECH
Stavba, musím říci, se nevyvíjela tak rychle: po několik let měli obyvatelé Moskvy, kteří sem neustále jezdili po třetím okruhu, příležitost sledovat růst betonových rámů a jejich postupné obložení. Nyní se výstavba komplexu zrychlila, je více než z poloviny připravena. Na podzim roku 2017 byly v létě 2018 otevřeny budovy 5 * hotelu a apartmánového hotelu Hyatt Regency, navrženého architekty SPEECH - další řada tří kancelářských budov na sever, mezi dvěma příčnými třídami. Na dalším pětibokém pozemku pokračuje výstavba obytného komplexu Arena Park, tři z jeho domů podél západního obrysu pozemku byly uvedeny do provozu na jaře letošního roku. Pět budov ve tvaru písmene U je zde vyhrazeno pro byty, jeden roh, téměř čtvercový půdorys a orientovaný na kancelář TTK. Všechno - hotely, kanceláře i bydlení - se nachází na společném místě dvoupodlažního parkoviště.
Na arénový park jsme si zvykli, protože se nachází na jednom z nejvýznamnějších míst v Moskvě, na křižovatce TTK s Leningradským prospektem, za poslední 2-3 roky se začalo zdát, že to bylo vždy tady. Mezitím s tím souvisí několik témat: růst rozsahu rozvoje Moskvy, pocity vznikající uvnitř a samotné architektonické - dvě „ruce“hrající jednu plastovou část. Komplex je drahý, fasády jsou kamenné, architekti si zde mohli dovolit řešení náročná na zdroje, práci s materiálem a formou.
Doba růstu
Nadmořská výška se rozhodně zvýšila. Moskva rychle a rozhodně roste vzhůru, za Leningradkou na jih - rezidenční komplex Tsarskaya Ploshchad od kanceláře SPEECH, až o 19 pater, naproti mistrovskému dílu moskevské moderny, Dům Andreje Meersona na nohou, 14 pater plus podpěry. V budoucnu obchodní centrum Nordstar, 42 pater, o něco dále než město. Město se rozrostlo, nyní pětipodlažní budovy na straně ulice Marina Raskova, které mimochodem nebyly zahrnuty do programu renovace, vypadají jako pauza, slepý bod.
Sergei Tchoban považuje Arena Park - vývoj podél Bashilovky - především za urbanistickou reakci, skupinu svazků, které vyvažují velkou, i když ne docela vysokou, městskou dominantu - budovu rekonstruovaného stadionu Dynamo. Architekti SPEECH vypracovali hlavní plán pro celou oblast Dynama, včetně parku a stadionu, a vedli projekt rekonstrukce stadionu, jehož první verzi navrhl Erik Egeraat a poté ji přepracoval David Manika.
-
zvětšování VTB Arena Park: vylepšení Foto: Archi.ru
-
zvětšování VTB Arena Park: vylepšení Foto: Archi.ru
"Stadion je velký a patrný, poněkud" vznešený "svazek," říká Sergej Tchoban. - Tento druh ikonické architektury vyžaduje decentní křídla - „korzet“nebo „rám“, ale v okolí, naopak, existuje mnoho prázdnot, „poklesnutí“budovy. Kromě toho jsou trasy Leningradského prospektu a třetího dopravního okruhu v tomto místě velmi široké, vzdálenost mezi budovami na různých stranách avenue je téměř 200 m, tato rozpětí také vyžadují architekturu významného rozsahu. Domnívám se, že nyní domy obytného komplexu Tsarskaya Ploshchad na jedné straně a Hyatt na straně druhé dobře drží křižovatku, fungují jako dvě „bašty“v rozích křižovatky. Možná by Hyatt mohl být dokonce o něco vyšší. Jejich architektura je na jedné straně pozadí, zdrženlivá a na druhé straně je bohatá na detaily, což umožňuje lidskému oku lépe vnímat fasády. “
Klidné město
Překvapivě, navzdory blízkosti dvou hlučných dálnic, komplex, pokud se přesunete z TTK do zálohy a půjdete dovnitř, se uvnitř ukáže docela tichý, pravděpodobně kvůli tomu, že trať je dostatečně daleko a mezi budovami je relativně klidný, vzhledem k celkovému umístění lokality a dobře udržovanému městu. Má dokonce několik pozemních parkovišť. Nalevo, na sever, Dynamo Park, na konci, podél estakády Leningradka, dlouhé náměstí Dynamo, vybavené jako výsledek soutěže v roce 2015. V létě vládne dokonalý mír, jezdí jen drahá auta s lidmi v oblecích a jezdí účastníci některých festivalů, které mají zpestřit život pěti hvězd. Bylo otevřeno několik restaurací, jedna vybudovala působivou terasu na straně parku.
Sergei Tchoban považuje za jeden z úspěchů projektu z roku 2010, kromě snížení hustoty předchozího projektu na polovinu, vzhled mezer mezi budovami. Cikcak - „had“skutečně odešel, rozdělený do samostatných budov, mezi nimiž bylo „lumbago“- caesura, směrem k parku a dálnici. Jeden z paprsků mezi domy v západní části obytného komplexu směřuje do středu parku.
Terénní úpravy podle moderních moskevských standardů jsou běžné, i když ne levné: tráva, osvětlení, včetně těch zabudovaných do dlažby, rytmické střídání světle béžových a tmavě šedých desek reaguje na fasády, kde vápenec sousedí s tmavým kamenem a sklem. Za slunečného dne některé fasády vrhají odrazy na asfalt, který se rýmuje s chodníkem. Procházky kolem a uvnitř jsou docela příjemné a snadné, snad kvůli těsné blízkosti budov - obecně se jim podařilo zachytit rozsah historického města 18. - 19. století, zdůrazňující typologickou podobnost s texturou přírodního kamene. Takový obrázek je nyní často vyjádřen v reklamních brožurách, stal se jakýmsi doplňkovým slovem, ale není vždy možné zachytit správnou intonaci. Tady to snad vyšlo. Navíc z trati to vůbec není cítit, je nutné se projít dovnitř.
-
zvětšování VTB Arena Park: Hyatt Regency, vchod Foto: Archi.ru
-
zvětšování VTB Arena Park: Hyatt Regency, skleněný objem konferenčního sálu Foto: Archi.ru
Dva pianisté
Společně, jemně se střídající svazky, SPEECH a Reserve hrály stejnou „kartu“jako ve Wine house a několika dalších projektech: některé klasicistické, jiné modernistické, některé apelují na archetypy dědictví, jiné je nezničí, ale vedou k odvážnějším, algebraické, nová řešení. To vše je v rámci obecné úctyhodnosti, struktury hustého bílého kamene a skla a dokonce i podobné barvy.
"Barva kamene v našich budovách je světlejší, téměř bílá," poznamenává Vladimir Plotkin. Kámen je zde skutečně bělejší a mezi těly je grisaille-akvarel hra odstínů, jako by tahy, mírně odlišné v tónu, vytvářející sotva znatelnou, ale možná znatelnou vibraci na úrovni subkortexu. Pokud by bylo všechno stejně bílé nebo předvídatelně béžové, byla by to nudnější.
Kámen - v případě budovy Hyatt travertin - byl vyztužen pro ruské prostředí. Ruská zima je pro travertin škodlivá, vlhkost v jeskyních zamrzá a může je zničit, poškodit strukturu kamene. Jeskyně byly vakuově naplněny pryskyřicí a vyztuženy z nenápadného hřbetu.
Art Deco +
Prvním blokem budov dokončeným na podzim roku 2017 je hotel a apartmánový hotel Hyatt, navržený a postavený společností SPEECH. Dvě budovy jsou postaveny v lichoběžníkovém „odpočinku“, křídla jsou rozprostřena na sever, na střeše dvoustupňového stylobatu. Mezi budovami je zcela prosklený, téměř zrcadlový, ale poměrně velký a těžký dvoustupňový průchod se zvlněnou horní částí a konferenčním centrem uvnitř. Visí nad vchody do hotelu - nalevo a do aparthotelu napravo a tvoří ochranu před deštěm - jakýsi mohutný „baldachýn“společný pro obě budovy; zrcadlové sklo odráží dlažbu a zachycuje další světlo a mění pocit prostoru zrcadlovými stropy a stěnami, hrajícími s perspektivou.
-
zvětšování 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
Ve skleněné části vchodu do hotelu je jasně vidět interiér prostorné haly a velkolepé točité schodiště bez dalších podpěr - osa vstupního prostoru, osvětlená shora oválnou kupolí ve druhém patře.
"V naší zemi neexistují téměř žádné nové hotely s vysokými vstupními halami a volným prostorem veřejných prostor, často je vše stísněné a zmatené." - říká Sergej Tchoban. - Myslím, že se nám podařilo tuto mezeru zaplnit, vytvořit vysoký reprezentativní prostor, kde je snadné se orientovat a pochopit, kde je konferenční místnost a kde je bazén. Vynesli jsme všechny technické konstrukce nahoře, osvobodili halu od výtahových šachet a spojili celou „páteř“budovy centrálně do systému enfilad, viditelných, otevírajících se jeden za druhým horizontálně a vertikálně. Ukázalo se to docela okázale: bazén visí nad vchodem a je osvětlen přirozeným světlem shora i z konců, celá plavecká stezka dostávala denní světlo, jeden z pohledů - na „vlnu“konferenčního sálu. Z fitness centra byl nádherný výhled na Leningradsky Prospekt, bar v nejvyšším patře - velká terasa Uvnitř hotel nevypadá nudně, ale reprezentativně, slavnostně, což je důležité pro hotely této třídy a hodnocení hvězdičkami. Není divu, že Hyatt hostil 18. finále Světového poháru. “
Velkolepé schodiště haly (její interiér a všechna veřejná prostranství byla navržena designem Ara) je obklopeno širokými kulatými sloupy, které jsou potaženy pruhy mramoru, které vypadají jako flétny - technika známá z moskevského metra a amerického art deco.
-
zvětšování 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
-
zvětšování 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interiéru: Ara design
Styl Art Deco, zobecněný a naladěný na vnímání 21. století, ale docela rozpoznatelný, je podřízen vzhledu obou budov, i když se liší v nuancích. Kombinace kamene, skla, tenkých bronzově zlatých kovových rámů, rámování všech prvků spodní vrstvy a hranatých „osmiček“vložených do rámů oken vyšších vrstev funguje podobně. Odráží je tmavě žluté svislé pruhy mezi okny, rozhodně připomínající flétny, a „flétny“- vlysy vodorovných pruhů stylobate, béžové a černé, evokující ne klasické, ale retro-technogenní asociace, připomínající designové objekty 30. - 60. léta 20. století - x, rádia a hippie autobusy. Ukázalo se, že budova je zcela podřízena schématu svislých a vodorovných pruhů, které poměrně pevně „drží“svůj objem, jako součást mechanismu jsou zde spojeny flétny se stopami nějakého dopravníku - možná to určuje blízkost křižovatky, protože nejbližším sousedem Hayatových fasád je nadjezd Leningradka … A půlkruhové arkýřové okno na rohu TTK připomíná ne tolik konstruktivistický „nos“, jako například v Shchusevově lidovém komisariátu pro zemi, jako otočení mechanické pásky nebo závěsu. Náznak klasické architektury je zde tak propletený v obrazech technického plánu, že spolu vyrostly, je dokonce obtížné oddělit jeden od druhého.
-
zvětšování 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zvětšování 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zvětšování 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zvětšování 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Horní patro první budovy je navrženo jako terasa pod velkým kamenným baldachýnem a některé technické konstrukce jsou navrženy jako široké zaoblené kamenné sloupy, které připomínají jak tradiční „komínové parníky“domácí lodi, tak vytvarované ventilační šachty. jednotky Le Corbusier v Marseille. Tato forma, pokud samozřejmě vrhnete hlavu zpět a podíváte se na horní část hotelu, zcela jasně apeluje na prototypy klasického modernismu. V "Stonožce" Andreje Meersona takové formy neexistují, ale lze si představit, že objemy na střeše Hayata odrážejí jeho oválná schodiště - věže.
-
zvětšování 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zvětšování 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Architekti spojili obdélník a kruh ve tvarech budov Hyatt, - vysvětluje Sergei Tchoban, - kombinace typická podle architekta předpetrinské architektury. Spojení vyústilo v obecně ortogonální, navzdory lichoběžníkové roztažnosti, objemům a přísné mřížce fasád, stejně jako dvě půlkruhová arkýřová okna, která tvoří jižní fasádu pomocí symetrického stereometrického obrazce, poněkud připomínající roztažený expandér. Poznámka: Poziční okno viditelné ve třetím kruhu není jediné, na opačné straně má dvojici. Kombinace obdélníku a kruhu také vyústila v efektivnější zaoblený tvar rohů objemů a pilastrů - díky čemuž budova vypadá zdobená, velmi pevná nebo dokonce kvalitní „vytesaná“, jako dobrá dekorace nebo šperk - prvek vlastní architektuře Art Deco a pravděpodobně nejzřetelněji podtrhuje vztah budovy Hyatt s ní.
Druhé tělo, to, které učiní první krok na místo, není tak tuhé s prolínáním vertikál a horizontálů. Objeví se zde zeď, okna jsou ve dvojicích vodorovně spojena mělkými panely, flétny jsou naznačeny jemněji - asociace s „postkonstruktivní“architekturou 30. let jsou zde silnější. I když je příbuznost budov zřejmá: projevuje se obecným řešením stylobatu dvou vysokých veřejných podlaží, zdobených čepelemi z černého kamene dělícími široká okna typu displeje s bronzově kovovým rámem, širokým vlysem pruhovaného kámen obklopující obě budovy nad stylobatem, jako by byly svázány stuhou … Je třeba říci, že téma „svázání stužkou“je v tomto případě důležité, setkáme se s ním v budoucnu.
-
zvětšování VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zvětšování VTB Arena Park: Hyatt Regency, druhá budova Foto: Archi.ru
Modernismus
Dvě kancelářské budovy navržené Vladimírem Plotkinem zaujímají rohové pozice ve třetí linii a lemují třetí kancelářskou budovu architektů SPEECH. A předvádějí odlišný, v mnoha ohledech opak - jak bylo zamýšleno - ukázat dvě „ruce“- přístup k formě. Kromě výrazně světlejší, téměř bílé barvy - nejsou žádné zaoblené rohy, všechny rohy jsou rovné, místy ostré. Tak přicházejí na mysl slavné básně o oválu a úhlu. Samotné rohy jsou v předchozích budovách kamenné, ale zde se často otevírají rohovým oknem a tam, kde nebylo možné okna v rozích vyrobit, se objevují výklenkové panely, které je označují, což označuje jednotu stavební logiky. Profilování je minimální, není tam, žádné řezy, zaoblení, kroky, panely.
Okna a pilíře se střídají v šachovnicovém vzoru, ale ve východní budově je jejich výška jedno patro, rytmus západních fasád spojuje dvě patra do vysokých štíhlých stužek a zde se mezi dvoustupňovými stužkami objevuje tenká vodorovná police nejjednodušší obrys, bez profilování. Budova se zdá být složena, jako hrob Hatšepsut, ze sloupů naskládaných na sebe. Takové experimenty s mnoha pilonades jsou známé v moderní architektuře, čtou latentní klasiku, ale ve velmi lakonické verzi.
-
zvětšování 1 / 8
-
zvětšování 2 / 8
-
zvětšování 3 / 8
-
zvětšování 4 / 8
-
zvětšování 5 / 8
-
zvětšování 6 / 8
-
zvětšování 7 / 8
-
zvětšování 8 / 8
Ale pilonads - ne každý, ale skrz jeden - také experimentují s šířkou otvorů, zmenšují a zvětšují otvory v jednom směru a poté v druhém směru s plynulým přechodem. Metodou asociací se tato konstrukce podobá metalofonu, nad kterým bylo kladivo drženo až sem, pak sem - v mém dětství se mi vždy zdálo, že když jsou zvuky vydávány současně „vzhzhzhik“, pak klávesy lehce se změňte pod tlakem ruky. Věž také připomíná hru Jenga, kde musíte vytáhnout kostky ze struktury: střídání přechodů budí dojem stabilní nestability, švihu. Pokud při pohledu na něj otočíte hlavu, bude se mu točit hlava. Efekt je organizován metodou op-art: mezilehlé čáry se ve výsledku nezdají být vodorovné, jako by podlahy uvnitř byly „ohromené“. Pokud však zavrtíte hlavou, půvab projde, přesto ne všechny pruhy jsou spádované a skrz jedno, pokud by každé patro bylo takovým spádem, by ten pocit byl, člověk si musí myslet, příliš silný.
Hra je zachycena dvojicí průhledných „pergol“mřížek vytesaných do těla budovy, dole - jako rohová galerie, nahoře - jako rám terasy; a nad vchodem do druhého patra. V zásadě stejná mřížka, ale objem je „vyřazen“a na severozápadě, kde je roh budovy ostrý kvůli konfiguraci místa, je odstraněn, jako by to bylo pro pohodlí chodců, aby „zástupce“trasy. Ne že by to výrazně snížilo cestu, ale samotný výsledný pocit relativity hmoty, absence rigidního předurčení je zajímavá - objem není přísná krychle, něco z toho lze vyjmout: pamatujte na Jengu. Gradienty šířky fungují pro stejnou relativitu, pro stín nestability. Přístup je do jisté míry protikladem pevné, nerozbitné symetrie 5hvězdičkového hotelu, tj. Seriózní a z definice úctyhodně stabilního hotelu. Tam - kontrabas, basa a vážný, tady - nějaký lehký klavichord nebo dokonce téma z knihy „Alice in Wonderland“, knihy, kterou, jak víte, napsal matematik hrající s lingvistikou. Rohové případy se jeví jako druh matematické hry, dostatečně abstraktní, aby nezpůsobily u povrchního diváka žádné pochybnosti, ale postupně se houpaly, zmírňovaly vážnou vážnost sousedů, přeměňovaly kámen - senzací - na papír nebo sádru, materiály pro logická hra.
-
zvětšování 1 / 6
-
zvětšování 2 / 6
-
zvětšování 3 / 6
-
zvětšování 4 / 6
-
zvětšování 5 / 6
-
zvětšování 6 / 6
Techniky, od lakonické mřížky po řezaný nebo „vyřazený“roh, se nacházejí v dílech Vladimíra Plotkina. Připomeňme si například kancelářskou budovu na ulici Krasin, kde je pomocí průřezu s průhlednou mřížkou uspořádána galerie prvního patra. A hra s plynule proměnnou šířkou oken připomíná centrální projekci Vinného domu. Rozdíly jsou ale také zřejmé: v budově na Krasinově ulici nebyla ani stopa po nestabilitě, snad jen trochu, aby to celé usnadnilo. Zde se obrazem nestability, otevřenosti na pokraji křehkosti tenkého stromu ve větru a několika rohy, jako by byly vyfouknuty větrem, stala základem zápletky. Porovnejme to znovu s hotelem: není jen velmi strukturovaný, detailní, stabilní, je také opakovaně „svázán“vodorovnými pruhy. Křehký objem trupu Reserva je sotva uchopen tenkými policemi a, jak se zdá, stojí na morálním jádru jakési vnitřní tvrdohlavosti.
Druhá, východní stavba TPO „Reserve“používá stejné principy, ale kamenných povrchů je zde více, pořadí šachovnice je přísně dodržováno - žádné optické kývání, výřezy vstupních lodžií jsou masivnější, horní pergola je pouze obrys s černými vložkami. Povrch je pevný, vůbec žádné profilování, dokonce ani tenké police. Ale kamenné pilíře mezi okny jsou obklopeny tenkými zarážkami a vypadají jako domino, rovnoměrně seřazené s přesahem kolem oken, což je také antiklasické, protože, i když se neskrývá, maskuje, a proto esteticky ignoruje mezipodlahové horizontály. Tělo je těžší a pevnější, jeho stereometrie je vážnější, pravidla jsou přísnější, i když šachový rytmus oken je stále proti „klasické“kleci, ve které je obvyklé umisťovat okna nad sebe.
-
zvětšování 1 / 7
-
zvětšování 2 / 7
-
zvětšování 3 / 7
-
zvětšování 4 / 7
-
zvětšování 5 / 7
-
zvětšování 6 / 7
-
zvětšování 7 / 7
Pokud první budova vypadala jako nestabilní struktura tenkých pilonad, pak druhá byla jako blok vápence, úhledně vytesaný, s otvory vyříznutými „podél linie“. Což je pochopitelné - svou verzi komplexu představuje městu, autům jezdícím po okruhu, měla by být jednoduchá, jasná a „fungující“z dálky. A štíhlá, štíhlá a houpající se západní budova stojí před parkem, a proto existují rozdíly ve výkladu jednoho tématu.
Neoklasicistní nebo moderní?
Budova SPEECH, lemovaná dvěma věžemi Reserva, je ostře odlišná. Autoři, kteří se ocitli mezi minimalistickými propylaea, přešli od Art Deco do hloubky a obrátili se o podporu secesi. A pravděpodobněji ani se secesní architekturou na počátku století zde není přímá podobnost, ale s jeho plakátem a rytinou, která umožnila zvětšit podobu. Moderní, jak víte, byl totální styl, který se snažil zachytit všechny druhy umění a věnoval větší pozornost designu, dekoraci, všem druhům obalů a plakátů. Pro některé jsou to roztomilé maličkosti, ale pro styl to byl způsob, jak proniknout do života a obchodu lidí všude. Co dělám? - ale k tomu, že střední pouzdro, pokud se nad tím zamyslíte, vypadá jako dárková krabička ve skládaném papíru, svázaná ozdobnými stužkami. Stuhy, musím říct, nejsou ani moderní, ale neoklasické: věnce s reliéfem vavřínového věnce připomínají Maxe Klingera a také bytový dům z roku 1917 v ulici Krasnoproletarskaya, co by kamenem dohodil od kanceláře SPEECH, kde rámují vchody, existuje pocit, že si je architekti jednoduše všimli, prošli kolem do práce a rozvinuli téma tak, že jej změnili na hlavní a „křížili“se s moderností díky zvětšení prvku.
-
zvětšování 1 / 7
-
zvětšování 2 / 7
-
zvětšování 3 / 7
-
zvětšování 4 / 7
-
zvětšování 5 / 7
-
zvětšování 6 / 7
-
zvětšování 7 / 7
Girlandy pravděpodobně způsobují dvojitý „obvaz“těla: samy jsou propletené a zároveň obklopují budovu.
„Plisování“je velmi velké - jedná se o řady trojúhelníkových arkýřových oken, jedna část z kamene, druhá, širší, ze skla. Rohy jsou zaobleny podél velkého průměru, jejich kombinace se širokými plochými svislými tvary připomíná tiskový dům Sytyn „Utro Rossii“a bankovní budovy Kitai-Gorod. Ale ne tak docela: cikcak svázaný „stužkami“se nicméně přímo nepodobá žádné jiné secesní budově. Mohlo by se tam snadno objevit třístranné arkýřové okno, ale trojúhelníkové je nepravděpodobné. Na jedné straně tedy podobnost a na druhé straně poměrně vysoký stupeň zevšeobecňování a defamiliarizace způsobuje poněkud neočekávaný účinek na vnímání; vypadá to, že je moderní, který byl otočen jako kolotoč a jeho fasády „šly“ve směru hodinových ručiček - pocit postavený přibližně jako opona na zeď od Giulia Romana v Palazzo del Te, kterou našli manýři a populární v moderní architektuře, protože je spojena s naší představou o dynamice architektury, umění založené na statickém, ale unášeném náznakem pohybu.
Další vývoj tématu v domech bytového komplexu se řídí stejnými principy, až na to, že napětí v sousedství je poněkud rozmazané - „ruce“a přístupy se výrazně liší a materiál, proporce a složení jsou stěží zaručující integritu. Nadmořská výška stoupá na sever a kompozice, která začala lichoběžníkovým „mírem“hotelu, končí podobným domem s otevřenými křídly, obrácenými k křídlům hotelu, tedy uvnitř území. Čtyři domy ve tvaru písmene U jsou otevřeny na společný bulvár, ale zachovávají si také vlastní nádvoří. „Reserve“se drží tenké minimalistické mřížky, odhaluje skleněné rohy - SPEECH mění klasické motivy a ozdoby.
Je tu ještě jedna zvláštnost: se všemi imanentními odlišnostmi přístupů, zdůrazněnými v jemnostech, jsou budovy umístěny vedle sebe, spíše těsně a v některých věcech kromě podobného materiálu „pronikají“. Například si můžete vzpomenout, že klikatá fasáda je v ostatních případech oblíbenou technikou Vladimíra Plotkina, takže se objevuje nejen v domácích vzpomínkách na secesi, ale také ve vstupní skupině protější budovy Reserva - jako by jedna budova byla vtištěna do jiné. Ale ve vnímání jsou odrazy také nezbytné. Brýle zde mají poměrně vysoký zrcadlový koeficient, samozřejmě nesvítí jako vánoční stromeček, ale dokonale se odrážejí a při procházce mezi budovami vidíme jednu z nich ve sklenici druhé, což je docela zajímavé, zejména tam, kde tři různé případy jsou umístěny vedle sebe. Jeden přístup je doslova překrytý druhým, a zde se stává zřejmým význam jediného kódu, proporcí a podobného materiálu, přítomnost určité společné základny. Všimněte si, že blízkost různých fasád v rámci úzké výšky a proporcionální struktury je charakteristickým znakem historického města, ale interakce prostřednictvím odrazů je spíše modernistickou technikou, která se šíří v éře vysoce kvalitních a nejlépe umyté sklo. V tomto případě sledujeme, jak tento modernistický princip proniká do komplexu postaveného na principech nového urbanismu, pomáhá budovat vztahy mezi různými plastickými přístupy, rozptyluje sluneční paprsky, formuje nový, v podstatě konglomerát, variantu města, což je jedna definice: klasická, moderní - nemůžete popsat. Což je správné, existují zde alespoň dva přístupy, oba hrají na dobré plastické úrovni a témata vstupují do dialogu na stejné úrovni, dokonce pro tento dialog stanoví různé cesty.
