Archi.ru:
Jak v zásadě vnímáte prémie zaměřené na použití jediného materiálu, například cihly nebo betonu, dřeva?
Sergey Skuratov:
Nebo měď. Jsem velmi dobrý. Obecně vnímám budovy prostřednictvím několika, řekněme hranolů. Zejména hranolem kontextu - nebo hranolem materiálu. Soutěže o domy z cihel nebo mědi - proč ne, je to velmi dobré. Každý materiál má svá vlastní tajemství, ne každému se podaří jej vyřešit a odhalit podstatu materiálu. Kromě toho si myslím, že porota hodnotí nejen materiál nebo způsob jeho použití, ale také se dívá na to, jaké úkoly byly vyřešeny v tomto nebo tom projektu, jak jsou dokončeny a jak materiál v tom pomohl. Myslím, že je to normální.
Moderní fasáda se obvykle liší od struktury budovy. Fasáda je v mnoha případech ozdobou. Jak tedy vyhodnotit materiál?
Možnost použít stejný materiál pro stavby, fasády a interiéry je to, o čem sní každý architekt.
Ale hodně záleží na konkrétní situaci, na úkolu a na pořadí. Pokud jste si objednali elitní dům, jsou na něj kladeny požadavky výjimečné estetiky a vysokých nákladů na fasády a interiéry. Pokud jde o soukromý dům, máme volnější výběr materiálů. Můžete si vyrobit nejen cihlové zdi, podlahy, ale také cihlové stropy nebo dokonce cihlové klenby. Samozřejmě existuje obdiv k domům vyrobeným „jedním dechem“, kde se materiál - ať už je to cihla, dřevo nebo kámen, projevuje jako celek. Jako soukromé
dům Jorna Utsona ve Středomoří, kde je vše z kamene: fasády i stropy.
Vracíme se k cihle: dovnitř V 19. století byly domy s otevřenou cihlovou fasádou považovány za levnější než například domy pokryté omítkou a ještě více kamenným obkladem. Cihla se nyní stala elitním materiálem pro výzdobu fasád. Nevidíte zde paradox?
Ne, nevidím. Nejprve cihla 19. století, s řadou vzácných výjimek, absorbovala vodu a vyžadovala ochranu. Slínkové cihly, které se rozšířily ve 20. století, jsou mnohem silnější. S jeho pomocí můžete dosáhnout větší expresivity fasád, můžete vyrábět konzoly, mříže, cihlové svahy a mnoho dalších výrazových prvků. Cihlu můžete silně odstranit ze zdiva, aniž byste se obávali, že praskne nebo odejde.
Na druhou stranu, pokud otevřete nějakou knihu o historii cihel, z cihel je postaveno obrovské množství památek světové architektury a na fasádách jsou výrazné cihly. Vezměme si například cihlovou gotiku: XIII. - XVI. Století v severní Evropě, Holandsku, Belgii. Cihlové fasády ve Florencii nebo v Benátkách jsou samozřejmě přípravou na kámen. Mezitím například v Bologni - městské hradby, oblouky, věže, velká část městské architektury je vyrobena z cihel, je velmi expresivní a naprosto virtuózní. Otázka je tedy kontroverzní: hodně záleží na místě a na tradici.
Co je pro vás v tomto materiálu důležité: krása jeho textury, schopnost reagovat na kontext nebo připomenout historické narážky?
Všechno je důležité. Zjednodušeně: Mám opravdu rád cihlové domy. Cítím ho a chápu ho. Chápu, jak vytvořit ten či onen obrázek pomocí cihel. V Moskvě je několik dobře vykreslených a dobře postavených cihlových domů. Zdá se mi, že přidání cihlových budov do městského prostředí to obohacuje. Stavět cihlové domy je ušlechtilý úkol: jsou hmatově atraktivní, vizuálně bohaté a dávají pocit spolehlivosti. Zdobí prostor, do kterého vstupují - mnohem víc než domy z kamene nebo omítnuté. Obsahují mnoho detailů, které jsou důležité pro moderní architekturu - na rozdíl od budov sovětského konstruktivismu, které jsou podle mého názoru vizuálně velmi špatné.
S cihlami pracujete asi 20 let. Jak byste charakterizoval vývoj vaší cihlové práce? Řekněme, že předtím, než tam byly fragmenty cihel, kombinace mnoha různých materiálů, a pak všechno přišlo k nějakému druhu cihlové sochy?
Postupně jsem se dostal k monomaterialitě, například prostřednictvím 5. Butikovského, i když stále existuje mnoho různých materiálů … Prvním byla dvorní fasáda domu v Chisty Lane, kde jsme se pokusili vytvořit moderní parafrázi jeho historické fasády. Prvním monomateriálním domem pro mě byla „Danilovská pevnost“. Chtěl jsem zahřát atmosféru tohoto místa; fungovalo to a uvědomil jsem si, že cihla je schopna vytvořit nové prostředí. V Art House, v Garden Quarters, v Egodomu tvoří cihla nové prostředí - žádný jiný materiál se s tímto úkolem nedokázal vyrovnat.
Navíc je to zvláště patrné v „Egodomu“, cihla pomáhá stavět „mosty“s průmyslovou architekturou, důležitou a pro Moskvu cennou, spojenou s rozkvětem konce 19. století. Nejde samozřejmě o opakování, ale o přehodnocení, vezmeme štafetu ze starého plesu, přidáme teplo. Poezie zdi a detaily, které se tam odrážejí, zaujímají místo v mé mysli.
Který z pánů XX století z vašeho pohledu fungovalo dobře s cihlami
Nejprve, Aalto. Zadruhé, jeden z mých oblíbených autorů, prostě jedinečný, i když ne příliš slavný - Eladio Dieste, 50. - 60. léta. Oblouky, klenby, nádherný plast.
A Mario Botta?
Ne, nemám moc ráda Bottu, je to docela suché.
Zumthor se mi moc líbí. Herzog a de Meuron skvěle spolupracují s cihlami, například Tate Modern. Cítí materiál velmi jemně. Obrovské množství architektů skvěle pracuje s cihlami. V posledních letech vzniklo z cihel neuvěřitelné množství krásných, virtuózních budov.
Aravena na bienále ukázala oblouky ze surovin pro Afriku
Ano, to je také zajímavé téma. S ohledem na vítěze cen Wienerberger Brick Awards bych řekl, že o exotiku je na světě stále větší zájem. Na jedné straně snížit náklady na výstavbu a na druhé straně nemasové měřítko, rozhodnutí vázaná na konkrétní zemi, ekonomickou situaci a místo. Proč je mezi vítězi tolik projektů z Kambodže, Vietnamu, Afriky? Každý je unavený, každý chce něco ručně vyrobeného. Není náhodou, že domy pocházejí z vrstev jílu, zejména v Herzogu a de Meuronu.
Toto je antiglobalizační trend …
Ano, věci, které se dělají navzdory věcem, jsou zajímavé.
Jaké přístupy jsou podle vás „správné“a mohly by určitým budovám pomoci získat uznání v takové soutěži jako Wienerberger Cihlový Ocenění?
Nejprve by mělo být použití materiálu motivováno z vnitřních důvodů. Kvůli materiálu by neměl být žádný materiál. Musí existovat pádné odůvodnění, proč je dům zděný. Pokud si zákazníci přáli postavit budovu se zděným opláštěním jednoduše proto, že se dobře prodává - to není ospravedlnění, je to jen otázka opláštění; Zdá se mi, že takové domy nejsou vůbec brány v úvahu, nejsou zahrnuty do užšího seznamu. Pokud za tím není žádná seriózní autorská filozofie, nebude podle mého názoru takové dílo vůbec zvažováno.
Jinými slovy, měl by se materiál stát „poselstvím“?
Myslím, že ano - samotný dům se musí změnit, aby vyhovoval materiálu. Pokud se tak nestane, myslím, že takový dům není zajímavé studovat.
Tento příběh jsem vyvinul pro sebe a přeložil ho do více uměleckého směru. Hádali jsme se s Nikolajem Lyzlovem - řekl, že by se neměly vyrábět cihlové stropy, že to není tektonické. Říkám, že pokud děláte sochu z jednoho materiálu, je to tektonické? Myslím, že netektoničnost lze prokázat pouze na příkladech z minulosti, kdy byly technologie velmi omezené. Na druhou stranu existuje mnoho úspěšných moderních příkladů s cihlovými stropy a střešní krytinou. A s cihlovou podlahou, uspořádanou „v prostoru“.
Doporučujete svým kolegům účast v mezinárodní soutěži Cihlový Ocenění?
Samozřejmě doporučuji. Obecně se musíme více účastnit soutěží. A čím je architekt mladší, tím více před sebou, tím aktivněji a pilněji se musí účastnit.
