Nedávno vydaná albová monografie Leonid Pavlov, kterou vydalo milánské vydavatelství Electa Architecture s podporou kanceláře Project Meganom Bureau Yuri Grigoryan, se stala první rozsáhlou studií díla jednoho z nejlepších, ne-li nejzajímavějších a nekompromisních architekt poválečného sovětského modernismu. A na druhou stranu - pocta památce dcery architekta Alexandry Pavlové, spoluzakladatelky Meganomu, která byla v roce 2010 jedním z hlavních organizátorů velké výstavy věnované práci jejího otce v Muzeu architektury. Autoři kolektivní monografie: Liya Pavlova, Olga Kazakova, Anna Bronovitskaya - řekli časopisu Strelki o svých dojmech z práce na knize a výsledku, zatímco jsme se zeptali Nikolaje Lyzlova, architekta, který je známý svým zájmem o architekturu Sovětský modernismus.
Archi.ru:
To je dobrá kniha?
Nikolay Lyzlov:
- Víte, jak řekl Vladimir Iľjič Lenin o Gorkého knize „Matka“- toto je velmi aktuální kniha. Velmi dobrá kniha, správná kniha, první vlaštovka. Správný formát, správné vydání. Je zvláštní, že to vyšlo až teď, ne před deseti lety. Ale lepší pozdě než nikdy, protože to není jen kniha o Pavlovovi. Toto je konečně normální a dobrá kniha o všem, co se týká celé vrstvy sovětského modernismu, právě tohoto SovModu. A je správné, že jsme pravděpodobně začali s Pavlovem, protože je to ideální postava, ideální představitel stylu. V dobrém slova smyslu - takový monochromatický architekt, a kromě toho, on, beze stopy, zapadá do období. Nedávno jsme oslavili přesně šedesát let vyhlášky, která, obrazně řečeno, otevřela bránu sovětskému modernismu. Celé toto období až do západu slunce, až do konce sovětské éry, je pokryto dílem Pavlova.
A jeho poslední budova se stala jakýmsi památníkem celé sovětské architektury - jeho úžasný Parthenon, Leninovo muzeum v Gorki. Kniha je tedy správná, měla by být. Je škoda, že k nám jako vždy dochází vědomí o krok později, než je nutné. Tak to bylo s ruskou avantgardou - nějak jsme to udělali později, později, než bylo nutné. Nevážíme si, co máme.
To znamená, že Pavlov je klíčovou postavou sovětského modernismu
- ikonická postava; obecně řečeno, existuje spousta z nich. Existuje obrovské množství hrdinů, naprosto krásných. Nemůžete říci - „nejlepší, nejhorší“- nebo „první, druhý“.
Ale Pavlov je v tomto smyslu univerzální. Není v něm nic, nad čím by bylo možné zavírat oči. Jeho osud byl tak šťastný, že studoval u Leonidova, a poté, v okamžiku naší podivné „Kulturní dvojky“, prostě šel znovu studovat. A znovu studoval, ale v tomto žánru nepracoval. A letěl s ním tak snadno - stejně jako Adenauer seděl na svém panství po celou dobu Hitlerovy éry, aniž by mu kazil životopis. Stejně tak i Pavlov. Ve výsledku je naprosto upřímný, naprosto celistvý, a to je velmi důležité. A samotná postava je skvělá. Je také důležité, aby byl jedním z mála myšlení, psaní architektů a mluvení.
Pamatujete si, že v roce 2010 byla v Muzeu architektury výstava?
- Pak měla kniha vyjít. Nelze však říci, že se opozdila, mluvíme o věčnosti a na jejích pěti až deseti letech nezáleží …
Jaká je tvá oblíbená budova Pavlov?
- Opravdu miluji Gorki Leninskiye. Leninovo muzeum vyniká z jeho práce, jak sám Pavlov řekl: žil a postavil Parthenon. Jedná se o velmi nejednoznačnou budovu. Pavlov je obecně muž významů, mimo jiné velmi literární. Do každého ze svých děl vložil velké množství nějakého zašifrovaného nápadu. Bylo to pro něj důležité. V budově Leninova muzea existuje pravděpodobně nejvíce takových významů. Vzhledem k tomu, že samotný Pavlov je ikonickou postavou v dějinách sovětské moderny, je i samotná budova mezníkem v historii samotného Pavlova. Když se najednou stal modernistou, udělal takovou výmluvu pro neoklasicismus. A je úžasné, jak takové květiny rostou na modernistické půdě.
Jak vy, přesvědčený modernista, chválíte neoklasicismus. Může podle vás modernista pěstovat takové květiny?
- Ukázalo se, že můžete. Ukazuje se, že pokud jsou talentovaní, neexistují žádné špatné a dobré směry, jako tomu je v jiných druzích umění.
