Pozemek pro výstavbu dotyčného obytného domu se nachází v průmyslové zóně na straně Petrogradskaya, poblíž starého tramvajového depa č. 3, panelových sovětských domů a čistě užitkových struktur. Taková místa nyní přitahují přirozenou pozornost vývojářů, což se projevuje rostoucím počtem inkluzí moderní architektury a ještě větším počtem návrhů projektů.
Jedním z nich je projekt obytného komplexu dílny Anatolije Stolyarchuka, který má být realizován na křižovatce ulic Mira a Kotovskogo. Jeho osud se ukázal jako velmi obtížný: zaprvé kvůli nutnosti zbourat (s následnou rekonstrukcí fasády) historickou budovu architekta Dmitrije Kryžanovského. A ačkoli byl bývalý bytový dům, který byl uznán jako nouzový, již dávno přesídlen, aktivisté za práva měst se opakovaně pokoušeli napadnout demoliční rozhodnutí u soudu. Zadruhé, ani vztah se zákazníkem neprobíhal hladce.
Ale nejprve o samotném projektu. Jeho autoři stáli před odpovědným úkolem „svázat“novou budovu s historickým objemem - skromný příklad petrohradských bytových domů s charakteristickými rysy secese. Ve smyslu územního plánování museli architekti vizuálně zafixovat roh křižovatky, který ještě nebyl nijak strukturován, a dát amorfní budově pravidelnější charakter. Mizející zelené nádvoří, které se otevírá do ulice Kotovskogo, má být kompenzováno demolicí dvoupodlažní přístavní budovy.
Projekt Stolyarchukovy dílny zahrnoval obnovený historický svazek jako součást vyvážené, téměř symetrické kompozice ve formě písmene P roztaženého do šířky, které mu přiřadilo roli jedné z projekcí. První patro má veřejný účel, stejnou funkci jako dvě patra budovy v ulici Kotovskogo. Nahoře jsou typická obytná podlaží. Při značce 23 m zeď vytváří zarážku: pro obyvatele podkroví je vyhlídková terasa (výška římsy 28 m). Kompaktní uzavřené nádvoří tvořené rizality má dva klenuté průchody: podél ulice Mira a podél ulice Kotovskogo.
Pokud byl stavební plán do značné míry dán tvarem místa, byla volba stylu nové budovy svobodná a představovala největší potíže kvůli přítomnosti secesní fasády. Metoda historické stylizace, s přihlédnutím ke zvětšení rozsahu a obecné změně kompozice, byla autory rychle odmítnuta a ustoupila modernímu jazyku, který byl spíše neutrální, ale nebyl zbaven genetické souvislosti s Kryzhanovského architekturou.
Hlavní fasáda budovy, tyčící se tři patra nad starou římsou, vyhlíží do ulice Kotovskogo s přísnou šedou rovinou lemovanou tečkovaným grafickým vzorem. Obecnou symetrii jeho axiálního složení narušuje prodloužení koncové římsy přiléhající k firewallu bývalého bytového domu. Tento rohový spoj obou konců je rozhodnut na základě kontrastu jednoduchých geometrických objemů, textury a barvy, což je v dobré shodě s jeho akcentní urbanistickou rolí.
Téma bytového domu prochází rohovým řezem bočního vstupu na hlavní fasádu. S přihlédnutím k jeho zvětšeným rozměrům ve srovnání s jeho historickým sousedem se autoři pokusili vyvážit celkový dojem neutrálním stylem a lehkým tónem obkladu. Střední oblouk s modernizovanou lunetou a cihlově červenou figurínou spojující dvě horní patra hrají roli perkusních akcentů. Svou barvou a osovým uspořádáním odpovídají centrálnímu arkýři na Kryzhanovském domě.
Z mnoha existujících metod interakce s historickým kontextem zvolili autoři projektu cestu uctivého, ale rovnocenného a otevřeného stylistického dialogu mezi moderností a historií. Avšak právě stylistika se stala kamenem úrazu ve vztahu se zákazníkem, v důsledku čehož byl projekt, který obdržel stříbrný diplom „Architecton-2013“, zákazníkem odmítnut a byla navržena další společnost.
Tím však příběh nekončil. Alternativní projekt se setkal s ostrou kritikou městské rady: nový designér se pokusil jít cestou, kterou Stolyarchuk původně odmítl, tj. zkrášlení nových svazků eklektickým historizujícím dekorem. Poté byl zákazník nucen znovu se obrátit na Anatolije Arkadieviče při hledání kompromisu. Výsledkem bylo, že ve Stolyarchukově dílně zůstal vývoj fasád a jejich schválení KGA a KGIOP.
Příběh, navzdory poněkud změkčenému konci, je poněkud smutný a bohužel není ojedinělý. Existuje spousta případů, kdy zákazník poté, co dostal koncept od známé dílny s dlouhodobě dobrou pověstí, převede jej pro další design („k roztržení“) na jinou společnost s úkolem snížit náklady na projekt co nejvíce. V tomto případě je situace poněkud odlišná, ale také dobře ilustruje zranitelnost architekta (a nakonec spotřebitele) a obecný pokles poptávky po vysoce kvalitní architektuře.
Krize provedla vlastní úpravy pracovního harmonogramu, ale doufejme, že se nakonec na místě zbořeného historického ruiny objeví nový pohodlný komplex, který uchová paměť místa a zároveň splní moderní myšlenky o městském prostředí.
