Zachování
Archi.ru:
Co je podle vás důvodem rostoucího zájmu o zachování dědictví avantgardy?
Irina Korobyina:
- Zdá se, že si Rusko konečně uvědomilo hodnotu sovětské architektonické avantgardy a skutečnost, že ji rychle ztrácíme.
Jak významná je podle vás podpora ministerstva kultury v této oblasti? Jaký je zásadní rozdíl mezi státním přístupem k ochraně a přizpůsobení a veřejnými kulturními iniciativami?
- Státní přístup zajišťuje vysokou úroveň rozhodování. Státní stroj funguje pomalu, selektivně, ale jistě - na úrovni legislativy, vydávání dokumentů s osudovými rozhodnutími, která zaručují budoucnost a jejich důslednou implementaci na úkor státního rozpočtu. Veřejné pohyby jsou jasnější, dynamičtější, ale rozvíjejí se více v pr-poli.
Výstava, která je speciálním projektem Ministerstva kultury Ruska, má za cíl identifikovat a označit vektor státní politiky zaměřené na zachování konstruktivistického dědictví a jeho uvedení do světového kulturního obratu.
V souvislosti s přehledem památek sovětské architektonické avantgardy nejen v Moskvě a Petrohradu, ale v celém Rusku bude podrobně představeno pět konkrétních příkladů památek podporovaných Ministerstvem kultury Ruské federace.: toto je Dům KS Melnikov v pruhu Krivoarbatsky v Moskvě (1927–1929), kuchyňská továrna pojmenovaná po Maslennikovi v Samaře (1932), garáž pro nákladní automobily na ulici Novoryazanskaja v Moskvě (1929–1931), činoherní divadlo v Rostově na Donu (1930–1935) a Bílá věž v Jekatěrinburgu (1928-1931).
Vybrané příklady přirozeně neomezují rozsah podpory poskytované ministerstvem kultury památkám avantgardy, vztahují se k praxi posledních let a nejjasněji demonstrují různé přístupy k řešení problémů konstruktivistického dědictví a různé nástroje, pomocí kterých je možné je řešit.
Mluvíte o rozsáhlém státním programu na podporu zachování avantgardních předmětů?
- Doufám, že to dozraje v hlubinách kanceláří. Při absenci zvláštního programu se ve skutečnosti avantgardní památky stávají předmětem odpovědnosti vlastníků, přesněji uživatelů, kterým jsou svěřeny bezpečnostní povinnosti. Přehled ruských zkušeností ukazuje, že takových památek je naprostá většina.
Totožnost a relevance
Do jaké míry je téma architektonické avantgardy specifické pro Rusko?
- Když mluvíme o ruské architektuře s našimi krajany, vždy máme na mysli starodávné ruské chrámy, komory a komory. Cizinci, když diskutují o ruské architektuře, znamenají konstruktivismus. Celý svět uznává sovětskou avantgardu jako hlavní příspěvek Ruska ke světové kultuře 20. století. Pro mě je to bezpodmínečný znak ruské identity.
Jak zapadají nápady a řešení prezentované na výstavě do globálního kontextu?
- Výstava představuje pět přístupů k řešení nejobtížnějšího problému záchrany avantgardních památek, které charakterizují činnost Ministerstva kultury Ruska v tomto směru v posledních letech: financování obnovy památky beze změny její funkce přidělením cílených prostředky z federálního rozpočtu (divadlo v Rostově na Donu), muzejnictví památníku s následnou vědeckou obnovou zaměřené na přesné uchování památného prostředí (Melnikovův dům v Moskvě), využití pomníku pro novou kulturní funkci s vhodnou úpravou (kuchyňská továrna v Samaře), využívající památník pro novou funkci, což znamená regeneraci celého přilehlého území (garáž na ulici Novoryazanskaja v Moskvě), podpora společenských a kulturních aktivit místní komunity zaměřených na záchranu památky, přidělením cíleného grantu (Bílá věž v Jekatěrinburgu).
Všechny tyto přístupy se odehrávají ve světové praxi. Lze poznamenat, že v Evropě se upřednostňuje přístup, který předpokládá přizpůsobení památek nové kulturní funkci.
Je možné a jakými metodami překlenout propast mezi vysokým hodnocením objektů architektonické avantgardy odborníky a masovým vědomím, které v této architektuře není „krásné“?
- Ve skutečnosti je tato výstava příkladem jedné takové metody. Myslím, že nejpřímější způsoby, jak obrátit „masové vědomí“k této architektuře, jsou jen výstavy, knihy, filmy, přednášky, exkurze … Najednou jsme natočili asi deset televizních filmů věnovaných sovětské architektonické avantgardě a dokonce jsme uvedli disk "Projekce avantgardy", který je stále velmi žádaný, a čím dále - tím více. Během střihu byla depresivita moderní video sekvence zděšena. To nás přimělo tápat a odhalit nervy této architektury - její energii, inovativnost, ale samozřejmě její zaměření na řešení sociálních, tedy univerzálních lidských problémů. Takto vykrystalizovala hlavní myšlenka filmů, kterou bylo třeba vyjádřit jednoduchým lidským jazykem. Potom ve skutečnosti došlo k pochopení, že když se obracíte na neprofesionálního diváka, musíte vyprávět živé a vzrušující příběhy, které si nejen zapamatujete, ale které nebudou v průběhu času zveřejněny.
Jak relevantní je dnes jazyk avantgardních architektů?
- Pro mě je to vždy relevantní, právě proto, že ideologie avantgardního hnutí se nezaměřovala na hledání jazykových znaků, ale na vytváření nových významů a řešení běžných lidských problémů v organizaci životního prostoru - tehdy to byl inovativní přístup, dnes je podle mého názoru jediný, kdo má právo na bezpodmínečnou existenci.
Je možné použít techniky a zkušenosti z minulosti s moderní adaptací a rekonstrukcí objektů?
- Ačkoli jen velmi málo památek sovětské avantgardy má federální status ochrany, myslím si, že při práci s avantgardním dědictvím bychom neměli hovořit spíše o rekonstrukci, ale o vědecké obnově. Naši němečtí kolegové, zejména Wilfred Brenne a Anke Zalivako, vyvinuli restaurátorské techniky využívající nejen techniky a zkušenosti z minulosti, ale také autentické materiály. Mimochodem, vydali vynikající publikaci, jejíž jeden svazek je věnován výzkumu a nápadům na obnovu Sněmovny lidového komisariátu pro finance, která je po mnoho let v nouzi.
Praktické aspekty
Jaká varianta pro zachování památek avantgardy - „muzejnictví“nebo adaptace - se vám jeví jako nejslibnější? Jaké jsou vlastnosti a výhody obou přístupů?
- Vše záleží na konkrétnostech. Museumizace je možná, pokud má objekt vhodný účel, živou legendu a dobrou konzervaci. Příkladem je Melnikovův dům, který nejen genialitou architektonického řešení, ale také jeho historií, zachováním památného prostředí a nakonec rolí v díle a osudu velkého architekta, je muzeum ve své podstatě. Stav tohoto muzea je nezbytný, aby bylo možné provést vědeckou obnovu památníku a zajistit mu zaručenou a hodnou budoucnost. Jak ale muzejizovat například kuchyňskou továrnu v Samaře? A proč vytvořit pamětní kuchyň? Přizpůsobení nové kulturní funkci je zde vhodné. Rozhodnutím ministerstva kultury bude tato památka upravena pro činnost pobočky Samara v NCCA. Bude tedy probíhat jeho reinkarnace - obdrží druhý život v nové kvalitě, získá nový smysl existence, který v konečném důsledku také poskytne památce zaručenou budoucnost.
Oba příklady budou představeny na výstavě, protože ukazují různé přístupy v činnosti Ministerstva kultury Ruska zaměřené na záchranu památek avantgardy.
Do jaké míry jsou budovy avantgardy vhodné pro muzejní a výstavní funkce? Co dělat s obytnými budovami?
- Průmyslové a technické budovy avantgardy, jako jsou továrny, továrny, hangáry, sklady, garáže atd., Jsou ideální pro muzejní a výstavní funkce. Nejde jen o to, že tyto velkoprostorové prostory, postavené skromnými a přesnými prostředky, organicky pohlcují jakoukoli expozici. Byly navrženy, když se nová technická a dopravní vozidla, dosud neviditelná, objevila až v životě těchto let. Architekti, obdivující „zázraky technologie“, ochotně či nechtěně navržené prostory pro jejich obdivování, nejen pro implementaci nezbytných výrobních procesů. To znamená, že je docela pravděpodobné, že tato architektura byla původně založena na nějaké expoziční funkci.
Obytné budovy je třeba dát do pořádku a žít v nich, což skvěle dokazují zkušenosti Bauhausu v Dessau, obnova obytných komunit Bruna Tauta v Berlíně, obytné budovy a mateřská škola Giuseppe Terragni v Como a mnoho dalších příklady.
Jak ukazují předchozí zkušenosti, mnoho problémů zachování kulturního dědictví avantgardy souvisí s majetkovými problémy. Jaké jsou způsoby řešení těchto problémů? Je možné zjednodušit řešení těchto otázek?
- Problémy zachování jakéhokoli dědictví, nejen avantgardy, jsou vždy spojeny s majetkovými problémy. Myslím si, že klíčem k jejich řešení je představa odpovědnosti za stav památky a za zajištění záruk jejího uchování a údržby do budoucna. Není náhodou, že podle zákona je vlastník povinen převzít bezpečnostní povinnosti stanovené příslušnými orgány. Pokud se s nimi nevyrovná, je po varováních a doprovázených pokutami zbaven vlastnického práva. Nemyslím si, že tento princip lze zjednodušit nebo revidovat, protože jakákoli jiná logika je vychytralá a plná hrozby možné ztráty pomníku.
Jaký je aktuální stav garáže na Novoryazanské? Jak a v jakém časovém rámci se plánuje zahájit realizaci kulturního projektu?
- Garáž, postavená architektem K. S. Melnikov a inženýr V. G. Shukhov na ulici Novoryazanskaya v Moskvě je místní památkou a donedávna sloužil jako základna pro opravy dopravy. Otázka jeho přizpůsobení kulturním funkcím by měla být adresována držiteli autorských práv - moskevské vládě.
Považovali jsme však za nutné zahrnout jej do expozice, protože prezidentský aparát, Ministerstvo kultury Ruska a moskevská vláda vydaly řadu dokumentů podporujících myšlenku vytvoření Centra sovětského architektonického garda v něm, která nejenže zachrání vynikající památku, ale také dnes slouží k regeneraci depresivní oblasti, analogicky s jižním břehem Temže, jehož nefunkční území vzkvétalo po přeměně opuštěné elektrárny na legendární Tate Modern.
Plánujete pracovat s obyvatelstvem a zapojit místní obyvatele z blízkých konstruktivistických obytných budov do klastrového projektu Shabolovskiy?
- Myšlenku vytvoření klastru Shabolovskiy navrhli účastníci konference, kterou letos uspořádalo Muzeum architektury. Veřejné diskuse v rámci konference se zúčastnili také obyvatelé okresu Shabolovsky. Pokud víme, jsou docela aktivní, bez ohledu na to, zda je plánováno přilákat je nebo ne.
