Za chladného zářijového večera byl dvůr Strelkova institutu plný posluchačů zabalených do přikrývek a pijících horký čaj. Jejich zájem je pochopitelný: do Moskvy navštívil nejen Pritzkerův laureát za rok 2011 Eduardo Soutu de Moura, ale téma jeho přednášky je pro ruské hlavní město co nejrelevantnější. Staré a nové jsou téměř vždy konfliktem, zejména v architektuře. Jak se vyhnout tomuto konfliktu, vzpomínat na minulost a držet krok se současností - portugalský architekt na tuto a mnoho dalších otázek odpověděl konkrétními příklady ze své vlastní profesionální zkušenosti.
V oznámení akce bylo uvedeno, že za 30 let architektonické praxe realizoval Eduardo Soutu de Moura asi 60 projektů úzce souvisejících s okolní městskou a přírodní krajinou. Formát přednášky nám samozřejmě nedovolil pokrýt všechny, ale autor hovořil o několika podrobně.
Dvě možná nejslavnější díla Eduarda Soutu de Moura, muzea Paula Rega a fotbalového stadionu v Brage, sloužila jako druh rámce příběhu. Oba tyto objekty jsou vedle svých nestandardních architektonických řešení vynikajícími příklady dobře koordinované interakce přírody a architektury. Podle Moury se složité obrysy muzejního plánu slavné portugalské umělkyně Pauly Rego zrodily z touhy uchovat na staveništi co nejvíce stromů. Architekt vtiskl pyramidy z červeného betonu přímo mezi kmeny; průchod do hlavního svazku zdobí také stinná zeleň. Při vývoji tohoto projektu navíc Moura zohlednil zvláštnosti komplexního reliéfu, který má sklon 45 stupňů. Samotná příroda tedy určovala tvar budovy, ale barevné schéma bylo diktováno vývojem nejbližšího města Kayshkash, jehož domy jsou vyrobeny v červeno-okrových tónech.
Dalším příkladem tohoto druhu je stadion v Braga postavený pro mistrovství světa v roce 2004, který vyrůstá ze skály a stává se jeho umělým pokračováním. Braga je malé a starobylé portugalské město ležící na vysočině. Architekt vybral místo pro stavbu stadionu a pečlivě studoval topografii, která nakonec určila vzhled struktury. „Nerozumím ničemu o fotbalu," připustil Eduardo Soutu de Moura, „ale rozhodl jsem se, že bych mohl postavit fotbalový stadion s pouhými dvěma tribunami, z nichž jedno je přímo ve skále." Stánky jsou umístěny proti sobě, nejsou mezi nimi žádné boční stěny, takže přímo z fotbalového hřiště můžete vidět zelené svahy hor. Podle Moury mu tuto myšlenku navrhli starořecké amfiteátry, ve kterých hraje hlavní roli přírodní prostředí.
Proces výstavby stadionu se ukázal být více než komplikovaný a nákladný, zejména kvůli hrozbě kolapsů a aby se předešlo nehodám, bylo nutné zajistit další podpůrné konstrukce. Komplexní technické řešení stánků a výstavba obrovského prostoru pod stánky vyžadovalo hodně času a úsilí, ale konečný výsledek splnil očekávání. Stadion, celý z betonu, je dodnes úžasný.
Řada mrakodrapových projektů představených na přednášce, kterou nedávno dokončil portugalský architekt, naznačila poněkud odlišný pohled na problém kombinace starého a nového. Při navrhování výškových dominant se autor nutně zmiňuje o kulturních tradicích regionu, jeho národních a historických charakteristikách a směle modernizuje mnoho technik obsažených v architektuře tohoto místa. Například pro Čínu navrhl Eduardo Soutu de Moura dvě výškové budovy zaměřené na starověké čínské tradice budování buddhistických chrámů. A to je především harmonie a symetrie. Architekt uvedl, že pracuje na mnoha možnostech, s ohledem na různé konfigurace budov a barevnou paletu vnějších povrchových úprav. Pro buddhistickou chrámovou architekturu jsou nejcharakterističtějšími postavami kruh a osmiúhelník. Právě tato čísla použil portugalský architekt jako základ pro plán budoucích mrakodrapů. A poté vzal a obrátil stylizované náboženské budovy vzhůru nohama. Výsledkem je věž s úzkou základnou a masivním vrcholem: svěží, inovativní a zároveň zjevný dialog s kulturním dědictvím Číny.
Nejkontroverznějším projektem na Strelce je přeměna ruin kláštera z 12. století na komplex obytných budov. Právě tato práce však nejjasněji odhaluje uvedené téma přednášky. Architekt připustil, že projekt si zasloužil velkou kritiku - jak od potenciálních kupců bytů, tak od veřejnosti, a ještě více od rtů archeologů, kteří pod budovami kláštera objevili ještě starodávnější základy arabských osad. Přesto byl projekt realizován a uveden do provozu.
Společně architekt a vývojář odvedli skvělou práci. Zřícenina kláštera již dlouho nebyla využívána k zamýšlenému účelu, o čemž svědčí nejlépe tovární budovy na území kláštera, které se v době zahájení stavby změnily také na ruiny. Eduardo Soutu de Moura, který se snaží zachovat ducha tohoto místa a zdůraznit jeho bohatou historii, zde vytvořil celé městečko, které svým charakterem nejvíce připomínalo starou arabskou nebo starožitnou osadu. Některé budovy byly obnoveny, některé byly postaveny od nuly. A protože byl klášter postaven z kamene smíchaného se zemí (velmi odolný materiál, který odolal i strašlivému zemětřesení z roku 1755 v Lisabonu), pokusil se architekt přistoupit k prototypu ve vnější výzdobě renovovaných stěn, pro které použil přírodní odstíny písku, hlíny a hlíny. Nepříliš atraktivní pohled z oken bytů byl vylepšen díky velkému bazénu na nádvoří komplexu. Obrázek byl doplněn bohatými zelenými plochami a oranžovou zahradou. Dnes je tento obytný komplex chráněnou památkou v Portugalsku.
Eduardo Soutu de Moura ve svém proslovu přirovnal proces stavby budovy k domestikaci divokých kojotů. Při pokusu přiblížit se agresivním zvířatům je člověk nucen žít s nimi doslova ve stejné kleci a několikrát se vystavit nebezpečí, než se stane jejich přítelem. „Při zahájení stavby budovy nikdy úplně nevíte, jaké to na konci bude," řekl architekt. „Zpočátku se často zdá, že nové objekty zhruba narážejí do prostředí." Ale čas plyne a vy si všimnete, že jsou ve skutečnosti přátelští a ladí s prostředím. “A skutečně, tato delikátní harmonie historie, kultury a přírody probíhá jako červená nit skrze dílo Eduarda Soutu de Moura a jeho budovy se staly nespornými dominantami své doby.
