Struktura první knihy je extrémně lakonická a poučná. Každý objekt má tři až sedm spready, všechny informace (adresa, rok vytvoření, stav (projekt nebo stavba), zákazník) jsou zaměřeny na první, zbytek je vyhrazen pro ilustraci. Stručný popis každého projektu je uveden ve dvou jazycích a TEP, namísto suchého stolu, jsou prezentovány ve formě zábavné a vizuální infografiky, která proměňuje studium práce předsednictva ve vzrušující proces. Celkově se zde nachází asi 80 objektů, od obytné budovy v Zagorskiy Passage po nejnovější soutěžní koncepty, které se v poslední době staly hrdiny našich publikací (například centrum populární hudby v Tchaj-peji nebo obytný komplex na nábřeží Savvinskaya). Jsou řazeny podle typologických principů, takže prostudováním obsahu knihy můžete rychle pochopit, které objekty v portfoliu TPO „Reserve“jsou nejvíce. Nespornými vůdci zde jsou obytné komplexy, na druhém místě jsou kancelářské a administrativní budovy a seznam nejuznávanějších typologií předsednictva uzavírají nákupní a zábavní a multifunkční komplexy.
Snad nejzajímavější v knize je absence rozdílu mezi projekty, které zůstaly na papíře, a dokončenými projekty. Při procházení katalogu někdy nemůžete okamžitě rozlišit první od druhého, ale postupný, ale stálý vývoj architektonického jazyka TPO „Reserve“s každým novým rozšířením je stále zřetelnější. Kancelář, která je svým rozsahem srovnatelnější s designovým institutem, nestojí na místě a nereprodukuje své vlastní projekty před několika lety, naopak tým architektů pod vedením Vladimíra Plotkina je v neustálém hledat a pečlivě zdokonalovat svou profesionalitu na desítkách funkčních možností - schémata a plastové systémy, moduly a mřížky.
Tyto studiové práce - skici, 3D grafika, makety - které obvykle neopouštějí stěny dílny, tvořily rám druhé knihy. "Vladimír Plotkin." Architektura “již není katalogem usilujícím o pokrytí maximálního počtu děl, ale autorskou antologií nejzajímavějších projektů a realizací. Již neexistuje jednota rozložení a přísně stanovený počet spready pro konkrétní projekt - jsou volně navlečené na jádro Plotkinovy grafiky.
Sám Vladimír Plotkin říká, že tuto druhou knihu najednou vynalezl jako alternativu k oficiálnímu katalogu, který byl vytvořen již několik let a v určitém okamžiku se zdálo, že je beznadějně zastaven. Tehdy se hlavní architekt TPO „Reserve“sám posadil k monitoru, prošel svými prezentacemi a texty přednášek a začal sbírat vlastní knihu, která s ní hned přišla, ať už v spready nebo v celých částech. Plotkin zároveň záměrně opustil žánr monografie i myšlenku najmout si profesionálního redaktora, aby formuloval své myšlenky - tuto knihu vytvořil úplně sám, od obecné struktury a všech textů až po rozvržení každého jednotlivce strana. Žánrově jde spíše o deník nebo artbook, kde neexistuje hierarchie, a grafika narozená na okrajích je někdy řádově složitější a vícevrstvá než architektonické projekty.
Okamžitě zde upoutá pozornost různými způsoby ilustrací: někde jsou kresby, někde pouze vizualizace a fotografie, na některých stránkách se doslova hemží a na jiných je jen jeden obrázek,ale velmi efektivní. Náčrtky jsou zde smíchány s vysvětlením a vysvětlující poznámky jsou proloženy komentáři autora. Ten druhý může být navíc rozšířen (skutečný „výklad“), a naopak extrémně krátký, jako jsou ty, které v polích fotoalb nechají jejich majitelé, když nakreslí šipku na konkrétní obrázek a označí „toto“je tam, tedy -to “. Obzvláště zábavné jsou Plotkinovy poznámky k omítkám: „Tupá perspektiva, ale obraz je okouzlující“(o čtvrti Kamushka) nebo „Okouzlující obrázek vpravo, nejvíce lyrický obrázek vlevo“(o obytném komplexu v okrese).
O „Airbusu“, který díky své nadměrné hmotnosti zůstává jednou z nejkontroverznějších obytných budov posledního desetiletí, Plotkin říká, že zpočátku existovaly „roztomilé, nevinné grafické chvástání o metropoli, o misantropii a nevyhnutelnosti kolektivního života“, a poté se investor rozhodl implementovat vynalezený koncept doslovně: „Jeden buňkový modul, mnohonásobně znásobený, je snem investora!“Tehdy „ve strachu z toho, co bylo provedeno, začala cvičení humanizovat živou matrici“: na koncích se objevily roztrhané zlomeniny a „božský“podíl byl určen vodorovným zesíleným opaskem a několika zátkami. Jak však architekt uvádí v závorkách: „Je to marné: v procesu se z nějakého důvodu všechno posunulo.“Samotnému autorovi se přesto tento projekt jeví jako velmi přesný odraz současné urbanistické situace: „Pokud máme desetimilionové město, mělo by to být nějak vyjádřeno v architektuře.“
Obecně je kvalita implementace jedním z nejbolestivějších a nejnaléhavějších témat pro architekta, která stoupá ve vztahu k téměř každé budově. Neočekávaně zde panuje spousta sebekritiky: při analýze postavených objektů uvádí Plotkin bez příkras jejich slabosti, přičemž nese plnou odpovědnost za chyby. Obytná část Fusion_park se tedy podle jeho názoru vyznačuje „neurčitým vzorem perforace stěn a okenních otvorů“, v ústředí Aeroflotu, „dekorativní bílé vodorovné pruhy“, které „vulgarizují“celé téma fasády “, a o interiéru opakovaně zpívaného nákupního centra „Čtvero ročních období“suše poznamenává: „Příliš luxus, všechno je oslabené a nudné.“Je dokonce trochu škoda, že architekt je při hodnocení svých nesporných úspěchů mnohem, mnohem skromnější: nejvyšší ocenění Plotkina za budovu jsou příslovce „ne špatná“a „přijatelná“a autor připisuje úspěch Rozhodčího soudu staví na kritiky: „Chvála za její čistotu a otevřenost, propustnost, lehkost a racionalismus, stejně jako respekt ke všemu - k památkám kolem a k lidem uvnitř - to vše se točí kolem obrazu ideálního soudu, humánního, rozumného, otevřeno … Chtěl jsem dokonce věřit a opakovat, že tyto teze byly super myšlenkou tohoto projektu “.
Nejvíc od autora jde do budovy územních daňových inspektorátů na Zemlyanoy Val. Tento dlouhodobý projekt (vyvinutý v roce 2001, realizovaný v roce 2008) je ukázán v dynamice: nejprve existují náčrty, pak kresby („krásně nakreslené fasády slibují úspěšnou implementaci“) a rendery („draw in - vše funguje na obrázcích“), a pak fotografie postaveného objektu a prohlášení: „Dům vypadl z prostředí, aniž by vytvořil super zajímavou novou situaci.“A pak - práce na chybách, závěry pro budoucnost: „Vícevrstvá kontextualita hlavní fasády musela být vymačkána tradičními materiály (kámen, omítka). Při práci s vybranou skladbou by bylo nutné se zabývat nikoli stužkou, i když velmi dobře vykresleným tématem, ale něčím zcela neobvyklým. Je pravda, že to vždy chcete a musí se to nějak udělat. “
Když si knihu prolistujete dále, uvědomíte si, že si Plotkin svůj slib drží: v designu obchodního centra na náměstí Dubininskaya je kolo proti a skleněné letadlo proti lamelám (v tomto svazku je prototyp budovy Rozhodčího soudu je hádáno),věže administrativního a obchodního komplexu na Khodynskaja ulici se od sebe dynamicky „vyhýbají“a budovy servisního střediska na moskevském okruhu připomínají ostře zalomené „řezy“. Architekt si stanoví úkoly pro budoucnost: „Šestiúhelníková mřížka v architektonických a plánovacích schématech je zpravidla přitažlivá formální a nejčastěji je kvůli své geometrické tuhosti iracionální. Mnohokrát vystupoval v 50. a 60. letech. Z nějakého důvodu v tomto projektu, ve fázi volumetrického řešení, funguje akutně moderním způsobem (v projektu čtvrti Kamushki - AM). Pravděpodobně pomáhají dynamické posuny objemů v plánu, vícesměrné úkosy a textury, okouzlující vykreslování. Za pár let na to budu muset přijít. “
Neexistují žádné manifesty, žádné programové rozhovory nebo dokonce oficiální biografie architekta tak známého pro tento žánr - namísto informací, které jsou již k dispozici na internetu, Vladimir Plotkin publikoval obsáhlou esej v obrázcích o své práci a profesi. "Možná, v architektuře, stejně jako ve výtvarném umění obecně, je nějaká superpolitická myšlenka škodlivá," nenuceně poznamenává v komentáři k jednomu z projektů. "Je výhodnější zaměřit se na relevanci a krásu." Kniha „Vladimir Plotkin. Architektura „přesvědčivě dokazuje, že její autor je tomuto postulátu věrný z celého srdce.
