Muzeum se nachází ve čtvrti Astoria v newyorské čtvrti Queens, na místě filmového studia Kaufman Astoria, které zde bylo založeno v roce 1920; pak zde vzniklo jedno z důležitých center filmového průmyslu. První muzeum kina bylo v této budově otevřeno v roce 1977, poté bylo v roce 1988 zrekonstruováno (tehdy dostalo muzeum svůj těžko přeložitelný moderní název - Muzeum pohyblivého obrazu). Současná rekonstrukce byla koncipována v roce 2005, stavba byla zahájena v roce 2008. Stála 67 milionů dolarů a zvětšila plochu muzea o třetinu. Nová část muzea byla otevřena před týdnem a půl: v novém křídle se objevil nový kinosál a několik malých sálů. Kromě filmových projekcí se zde pořádají různé výstavy starých kinematografických kamer, kostýmů a dalších atributů kina, návštěvníci si mohou zahrát staré počítačové hry nebo se dokonce pobavit přidáním zvukových stop k videím. Muzeum se snaží ukázat historii médií v celé jejich rozmanitosti.
Stará budova filmového studia, postavená v roce 1920 ve stylu mezi funkcionalismem a art deco, bude Rusovi živě připomínat Chruščovovu školu, nemocnici nebo továrnu. Jedná se o obdélníkový obdélníkový hangár, lakonicky lemovaný velkými obdélníkovými okny s kostkovanou mřížkou rámů. Jeho příběh je však obklopen romantickým nádechem rané historie filmu: právě zde experimentovaly bývalé kapitoly Paramount Pictures Adolph Dzukor a Jesse Laski s přechodem od němých ke zvukovým filmům.
Thomas Lieser připojil k této budově ze strany nádvoří kovový svazek s jemně zaoblenými rohy (jako televizor ze stejné Chruščovovy éry), který jeho povrch tvořil matně lesklými trojúhelníky z tenkého hliníku na železném rámu. Ale hlavní vchod do muzea je stále umístěn na ulici ve staré budově. Lieser přeměnil nejbližší okna na masivní vitrážová okna s kovovými vazbami ve formě všech stejných trojúhelníků. „Starý“povrch v budově muzea tak zůstal kolmý na kolmý a všechny inovace jsou naznačeny neobvyklejší trojúhelníkovou mřížkou. Vstupem z ulice přes sklo s trojúhelníkovým vzorem vstupují návštěvníci do zcela bílé haly, která spojuje nové a staré prostory muzea.
Největší místnost v novém křídle je 267místné kino, uvnitř je také složeno z trojúhelníků, pouze jasně modré. Sousední místnosti jsou menší, tmavě modré a foyer je naopak červený a růžový. Stěny, zejména v „modré“hale, jsou mírně svažité, což činí její prostor ne zcela stabilním. Kritik Justin Davidson v „New York Magazine“, který velmi emotivně a emocionálně popisuje interiér, říká, že Lieser, odrážející specifika kinematografie, neustále balancující na pokraji iluze a reality, si svou architekturu také udržuje na této hranici.
Pokud si představíme nové křídlo trochu obrazněji, pak pokud na dvoře vstoupíme do ústí kovové velryby, pak se při vstupu ocitneme v červeno-modrém nitru tohoto podivného stvoření. Podobnost je však vzdálená: architektura budovy se všemi jejími zjednodušenými formami vypadá docela klidně a vyváženě.
Zpočátku to bylo koncipováno tak, aby bylo efektivnější. Stejný Justin Davidson připomíná, že v roce 2005 bylo plánováno, že fasáda bude zcela mediální, aby diváci vstoupili prostřednictvím videozáznamu. 67 milionů na to však nestačilo a architekt se musel omezit na to nejnutnější. Takže počínaje aktivními médii, atrakcemi a efekty se tento projekt Thomase Liesera vyvinul směrem k udržitelnosti v naší pokrizové době. Ale na druhou stranu je dobré, že se to vůbec podařilo postavit.
Yu T.
