Projekt bytového domu na Vernadské třídě byl předložen radě za účelem zařazení kategorie jedinečného objektu z důvodu technické složitosti výstavby třípodlažního podzemního parkoviště o délce 12,4 metrů. Budova, jejíž architektura připomíná typickou panelovou budovu, je koncipována jako výšková dominanta zrekonstruované čtvrti 18 mezi ulicemi Kravchenko a Maria Ulyanova na místě zbořených panelových pětipodlažních budov. Autoři projektu se rozhodli udělat hluboké parkování z touhy zachovat na místě co nejvíce stromů. Diskuse o tomto projektu proběhla velmi rychle, poté byla zaslána vědeckotechnické radě, aby určila míru složitosti inženýrského problému.
Druhým tématem pořadu bylo Škola moderní hry, populární mezi Moskvany, která se na expanzi připravuje již deset let. Spolu s hlavními architekty projektu Vladimirem Kolosnitsinem a Alexandrem Kozhevnikovem a hlavním umělcem - slavným mistrem divadelní scenérie Dmitrijem Krymem, uměleckým šéfem divadla Josephem Raikhelgauzem, který byl na radě přítomen a emocionálně bránil projekt, aktivně se podílí na realizaci projektu.
Území majetku divadla je poměrně úzký kus země, ohraničený Petrovským bulvárem a ulicí Neglinnaya, sbíhající se k náměstí Trubnaya. Ze západu na ni navazují technické prostory restaurace „Uzbekistán“, z jihu - budova Finanční akademie, obrácená k Neglince. A konečně ze severu k němu navazuje heterogenní budova bývalých činžovních domů, kde se nachází nakladatelství „Vysshaya Shkola“.
Budovy, které divadlo v současné době zaujímá, mají status historických a kulturních památek. Má dvě pódia - hlavní pro 350 míst v hale kdysi slavné restaurace „Olivier“obrácené k rohu náměstí Trubnaya a malá pro 200 míst v tzv. „Zimní zahradě“. Jejich interiéry, které mají podle náčrtů Michaila Vrubela dokonce zachována vitrážová okna, chtějí být restaurovány a restaurovány a scény - technicky modernizovány. Součástí projektu je také obnova ztracené kopule a třetího patra s podkrovím nad rohovým objemem restaurace - toto patro bylo v 19. století vypáleno požárem. Na úzkém nádvoří za divadlem již byla demontována nedávno postavená stavba. Jeho cihly jsou ponechány pro dokončení budoucí budovy - nová sedmipodlažní (!) Scéna pro 520 míst. Vedle slova „demolice“se tedy v projektu objeví „regenerace“.
Protože se ukázalo, že budova nové etapy je doslova „vmáčknutá“do okolních budov, bude vstup veden z Neglinky přes stávající průchod. Nádvoří se mezitím mění v uličku vedoucí do divadelního komplexu, kde by se ve stísněných dvorcích měl objevit rekreační prostor.
Sál nové scény divadla je navržen v duchu klasických italských divadel - sál je ve tvaru podkovy, víceúrovňový s nakloněnými galeriemi krabic. Návrhové řešení je založeno na myšlence zkombinovat vstupní skupinu a hlediště do jednoho svazku, kde vícebarevný prostor vstupní skupiny a zadní části hlediště s otevřenými konstrukcemi a dvěma otevřenými schodišti nastavuje jednotlivce obrázek pro interiér divadla. Externě se o objemu nové scény rozhoduje v objednávkovém systému, který opakuje rytmy dělení budov podél Petrovského bulváru. Svítící vitráže zobrazené na modelu jsou však částečně dekorací, protože samotný objem je hluchý a má okna pouze tam, kde jsou umístěny maskérny, modelářské dílny atd.
První referent Andrei Ganeshin, i když byl lakonický, poukázal na klíčový problém projektu - tato oblast je pro divadelní budovu velmi malá. Tyto problémy podrobněji popsal Sergej Gnedovskij, autor divadelní budovy Petra Fomenka. Za pochybnou a nespolehlivou považoval přeměnu příjezdové cesty na uličku - zařízení vchodu z rohu. Přívěsy s dekoracemi se nebudou moci v přiděleném prostoru otočit, diváci se shromáždí na úzkém schodišti a hlediště, které vypadá jako 4,5krát menší kopie La Scaly, má 5 plánů a ani jediný obchod s dekoracemi.
Tuto poslední poznámku podpořil Alexander Kudryavtsev s tím, že obraz komorního studiového divadla nesedí s rozvinutou scénou a podobá se neúspěšnému projektu pobočky Malého divadla na stejném Petrovském bulváru, který před několika lety neprošel schválením kvůli přehnaným rozměrům. Alexander Kudryavtsev poukázal na chyby v krajinně-vizuální analýze, kde nebyly brány v úvahu nejdůležitější hlediska, zejména z Rozhdestvenského bulváru. A aby pochopil celé nebezpečí vložení 25metrové budovy na toto místo, doporučil zmenšit model, ale širší pokrytí území a na skenu ho jasněji ukázat na pozadí sousedních budov.
Andrej Bokov pochyboval o dodržování technických podmínek, zmínil zejména havarijní stav sousedních budov, které se spolu s majetkem divadla nacházejí v oblasti starého koryta řeky Neglinky. Andrei Bokov nazval architektonické řešení budovy nové scény „poslední ranou vizuálnímu vnímání Vysokopetrovského kláštera“. Podle něj by to „měla být nerozdělená, skromná a tichá struktura. Fasády nádvoří nebyly nikdy takto vyzdobeny … “.
V souhrnu vleklé diskuse Yuri Grigorjev zdůraznil, že podpořil návrh na rozšíření divadla a souhlasil s obnovou a regenerací. Nový svazek však podle předsedy rady nelze přijmout. Nejprve je nutné vyřešit otázky dopravy a toků chodců, na které upozornili rozhodčí. Zadruhé je nutné zohlednit všechny připomínky týkající se pohodlí publika a přesněji studovat parametry stavby nové scény z pohledu krajinně-vizuální analýzy. Jurij Grigorjev podpořil návrh Andreje Černikhova na zapojení zahraničních nebo domácích architektů - uznávaných odborníků v této oblasti - do designu scény.
