– Jak vznikla myšlenka vybudovat nové muzeum „Obrana a obléhání Leningradu“?
- Toto je velmi dlouhý a tragický příběh. Ihned po skončení Velké vlastenecké války bylo v Leningradu na území Solného města vytvořeno muzeum, snad nejlepší věnované této válce. Shromažďoval originální artefakty a dokumenty, vzorky zařízení atd. Ale v průběhu „případu Leningradskoe“(„případ Leningradskoe“- série soudních procesů koncem 40. - počátku 50. let proti stranickým a státním vůdcům z Leningradu - pozn. Red.) Byl veškerý shromážděný materiál zničen. Účelem této akce, která pokryla celý informační prostor země, byl pokus o změnu vnímání historie války a role Leningradu v ní. Pokud se neskrýváte, zakryjte tuto tragédii a obrovské množství obětí blokády. Důsledky této akce byly pociťovány po mnoho let.
Během druhé poloviny 20. století probíhal proces propagace a pokusů pochopit hrůzy blokády a tragédie, kterou město zažilo. Byl postaven Piskarevský památník obětem blokády. V 70. letech byl pomník Broken Ring postaven na Road of Life atd. Začaly se objevovat soukromá blokádní muzea. Lidé shromažďovali a ukazovali dokumenty, některé přežívající předměty, aby splatili svůj dluh památce těch 700–800 tisíc lidí, kteří blokádu nepřežili, a těch přeživších svědků, kterých každým rokem ubývalo.
Přístup se za posledních třicet let začal dramaticky měnit. A již nyní, před dvěma nebo třemi lety, získal rysy konkrétního plánu - je zřejmé, že město potřebuje architektonický a pamětní symbol této, možná nejdůležitější, tragické události 20. století. V průběhu roku byla projednávána možnost pořádání architektonické soutěže. A je třeba poznamenat, že iniciativa na stavbu muzejního komplexu je zcela Petrohrad, bez účasti federálních úřadů. Diskutovalo se o různých místech, kde by mohl být komplex muzea umístěn. Včetně budovy bývalé pekárny blokády, na místě, kde byla blokáda prolomena, někde jinde … Celkově bylo zváženo třicet míst, ale volba petrohradské vlády byla provedena ve prospěch území Vodní dílo na Nevské slině, západně od Smolného kláštera. Plánuje se odstranit vodárnu a na jejím místě vytvořit parkovou zónu s komplexem muzeí v okruhu aktuálně plánované dopravní výměny, která spojí dva břehy řeky tunelem. Toto rozhodnutí nevylučuje možnost výskytu dalších pamětních míst, včetně pekáren. blokáda rozvodny atd. Pokud jde o komplex na Spitech v Nevě, nejedná se pouze o muzeum, ale také o institut paměti, který naléhavě potřebujeme a který bude shromažďovat, analyzovat a zobecňovat všechny druhy důkazů o blokádě.
Jak byla soutěž organizována? Kdo vystupoval jako jeho zákazník a provozovatel?
- Pro vývoj a implementaci různých muzejních a výstavních konceptů, včetně muzejního projektu „Obrana a obléhání Leningradu“, byla založena akciová společnost „Centrum pro výstavní a muzejní projekty“se stoprocentním hlavním městem města. V současné době se toto středisko zabývá výstavbou historického parku „Rusko - moje historie“. Stávající „Muzeum obrany a obléhání Leningradu“se podílelo na vypracování zadávací dokumentace pro soutěž a na organizaci soutěže se přímo podílel náš Výbor pro územní plánování a architekturu.
Jak byl formulován testovací projekt?
- Řekl bych, že zadávací dokumentace byla připravena kvalitně a její hlavní výhodou bylo, že úkol byl formulován poměrně pružně. Bez ultimátového prohlášení, co a jak by mělo být v muzeu organizováno a prezentováno. Byla stanovena celková plocha - asi 10 tisíc metrů čtverečních pro hlavní expoziční plochu a přibližný seznam funkčních ploch. Podle uvážení soutěžících byl ponechán prostorový systém a vytvoření expozičních a pamětních zón.
Proč byl zvolen uzavřený formát soutěže?
- Myslím si, že hlavní argument zafungoval: vývoj koncepce takového muzejního komplexu je velmi obtížný úkol, který vyžaduje znalost určitých technologií a přítomnost dostatečného počtu kvalifikovaných odborníků v týmu. Nedokážu si představit, jak by se fyzická osoba, jeden autor mohl vyrovnat s úkolem.
Jak jste si vybrali účastníky soutěže?
- Asi za čtyři - tři a půl měsíce byl sestaven seznam kanceláří a společností, které by mohly díky své kompetenci požádat o účast v této soutěži. Podle mého názoru tu byl tucet Petrohradu, asi tucet Moskvy a tucet zahraničních společností. Všechny týmy podaly přihlášky, které zahrnovaly zkušenosti s designem muzea. Porota tyto žádosti vyhodnotila a bylo vypracováno kvalifikační hodnocení, jehož vedoucí se dostali do finále soutěže s právem prezentovat své koncepty. Na vývoj konceptů bylo přiděleno asi dva a půl měsíce.
Co bylo pro vás hlavní obtíž? Soutěžní program nebo břemeno morální odpovědnosti?
- Samozřejmě, druhý. Jakmile jsem se dozvěděl o soutěži, řekl jsem, že se jedná o hlavní projekt roku, musíme nejen vyhrát - musíme udělat něco, za co se nebudeme stydět před sebou, našimi rodiči, všemi Petrohradci. Když jsme začali pracovat, uvědomili jsme si, že bychom se neměli vyhýbat žádným osobním, emocionálním projevům a gestům. Pro většinu z nás je to osobní téma, navíc je to téma, za které budeme odpovídat svým dětem. Nebyl to boj s konkurencí, ale sami se sebou za maximální profesionální návratnost, za kvalitu každého řešení.
Jak se vám podařilo vyjádřit emocionální složku v objemově-prostorových řešeních?
"Riskli jsme záměrně." Abychom dosáhli potřebné intenzity emocionality, nevystavěli jsme naši expozici jako systém prostorů a objemů, ale jako sled inscenovaných, téměř scénických vjemů a dramatických efektů. Z hlediska muzejní etiky jsme kráčeli po okraji.
Pokusili jsme se zhmotnit významné pojmy a fakta v podobě architektonických forem. Najděte pro ně konkrétní, velmi doslovné provedení. Například v naší zemi vypadá průlom blokády jako fyzický průlom, zlom v architektonické rovině. „Cesta života“je jako konzole, jako cesta ke svobodě, neúspěšné průlomy blokády jsou jako temné úniky nikam a konečný průlom je jako výjezd na konci dlouhého tunelu, výjezd do Něvy. Jako výraz myšlenky, že město přežilo, jdeme ven a uvidíme skutečné město žijící kolem. Je to tak fyzické, dokonce fyziologické, v tak drsném Bazarovově čtení, zhmotnění událostí.
A zároveň jsme vytvářeli muzeum, které je ve své struktuře supermoderní. Nechali jsme se radikálně a agresivně moderně využívat jak designové, tak technické efekty uvnitř muzea - s maximální zdrženlivostí a lakonicismem ve vnějším vzhledu komplexu.
Struktura muzea neumožňuje postupnou prohlídku výstavy. Naopak předpokládá multivariační chování, ale s velmi rigidní hierarchií událostí, jak si ji představujeme. První kruh je dioráma, ve které hlavní expoziční zatížení provádí obrovský IT panel po obvodu. Virtuální obrazy na něm se díky velkému množství artefaktů a hmotných předmětů promění v realitu. Takto spojujeme vzpomínku na blokádu, naše představy o ní a hmotné důkazy o tragédii, která se stala.
Uvnitř diorámy je jako muzeum v muzeu osm volumetrických bloků: „Chlad“, „Hlad“, „Oheň“, „Smutek“, „Život“, „Kultura“, „Věda“, „Produkce“.
Mají podle nás vyjádřit klíčové faktory, které určovaly hrůzu blokády a velikost lidí, kteří ji přežili. A do samého středu umístíme další, velmi důležitý prostor, jakousi kryptu - „muzeum deníků“, kde budou znít zvukové záznamy se vzpomínkami skutečných lidí.
Zdá se mi, že dnes téma blokády spíše odděluje lidi a nutí je k hádkám a konfliktům mezi sebou. Místo jejich kombinace. Někteří říkají, že se jedná o tragédii, hrůzu, noční můru, to je vražda mnoha lidí, kterou provokuje totalitní režim. Jiní v tom vidí pouze naše vítězství, vojenskou srdnatost, bezkonkurenční odvahu a odolnost civilního obyvatelstva. Podle našeho názoru je však blokáda pohromadě. Je jako symbol 20. století, který spojuje nespojené. A ona je důvodem, důvodem ke sjednocení. To jsme se snažili vyjádřit. Snažili jsme se metodicky popsat, jak to bylo - fyzickými vjemy, fakty. Někdo přijde na to, že se jedná o příběh vítězství. Někdo - že je to příběh o smrti a životě. Někde v muzeu je veden Nefertiti a tady máme 125 gramů chleba jako absolutní hodnotu. V obleženém Leningradu lidé umírali hladem, bombardováním a poblíž stavěli tanky, psali hudbu a pracovali vědci. Celá jaderná věda, naše raketová technika začala odtud. To vše jsme se pokusili ukázat v našem projektu. Aby se každý mohl měřit proti tomu, co se stalo.
Jak budou práce na projektu pokračovat?
- Podle ruských právních předpisů bude vyhlášeno výběrové řízení na výběr designéra, který bude rozvíjet náš koncept. Samozřejmě se zúčastníme výběrového řízení a doufáme, že můžeme na projektu pokračovat v práci.
