Ambiciózní projekt byl zahájen v roce 2007, kdy Evgeny Gerasimov & Partners a nps tchoban voss zvítězily v mezinárodní soutěži o návrh nového „domu“pro správu města (viz náš příběh o počátečním, konkurenčním projektu a jeho změnách po krizi). Hlavním cílem projektu je shromáždit na jednom místě různé služby a oddělení, dříve roztroušená v různých sídlech. Dalším krokem bylo pokusit se zapadnout administrativní budovu a práci úředníků do každodenního života města. A nejen fit, ale pevně a neoddělitelně splétat - nejracionálnějším a nejekologičtějším způsobem, díky čemuž je komplex propustný pro chodce a hojně nasycen veřejnými prostranstvími, takže obyvatelé města mohou doslova doslovně sledovat práci správy a volně procházet atriem „radnice“.
-
Podle jedné z nejnovějších verzí projektu měl komplex, pro který je vyčleněna plocha 6 hektarů, sestávat z budovy městské správy a osmi kancelářských budov: podél severní části jsou postaveny dvě velké budovy s nádvořími hranice pozemku, pět menších budov tvoří jižní paprsek. Osmý svazek ve tvaru slzy je umístěn v široké části trojúhelníku vnitřního náměstí, jehož ostrý vrchol označuje vstup do hlavní, deváté budovy samotné „radnice“. Pod velkou částí území je plánováno podzemní parkování. Celková plocha komplexu po dokončení všech prací by měla být 370 000 m2.
Nyní byly postaveny tři budovy první etapy: „Smolny-2“a dvě kancelářské budovy. Radnice byla uvedena do provozu v březnu 2016, ale podle webu fontanka.ru se vedení města rozhodlo přestěhovat až v září. Není známo, kdy bude postavena třetí a čtvrtá etapa: před šesti měsíci společnost VTB zvažovala možnost změny funkce z kanceláře na rezidenční.
Takto vypadá celý komplex podle projektu z roku 2013:
Radnice nebo budova městské správy se tedy nachází na začátku „paprsku“, její vnější fasáda směřuje k ulici Novgorodskaya a přes pětipodlažní Bekhliho továrnu se horní patra radnice dívají na Neva, což je dva bloky odtud: asi 500 metrů. Obrysy budovy jsou blízké lichoběžníku rozšiřujícímu se dovnitř, ale čáry, které by měly být v lichoběžníku rovnoběžné, jsou mírně zakřivené, odrážejí sotva čitelný ohyb Novgorodské ulice, posilují ji a při pohledu ze severu uzavírají perspektivu ulice a před budovou vytvořil malé náměstí.
Dvě hlavní fasády radnice se tak ukazují zakřivené - východní konkávní, západní zakřivené - navíc jsou vybaveny tenkými portiky obrovského osmipatrového řádu se sloupy hladkého válcového průřezu, bez hlavice, podstavce a flétny. Kamenné sloupy nesou stejnou kamennou mříž hledí, ale otvory mřížky jsou skleněné. Ukazuje se to docela choulostivé, zvláště když se podíváte na sloupy obří, extra-gotické, výšky zdola v perspektivě. Stíny jsou položeny stejným způsobem. Vysoký portikus nechrání před deštěm a sluncem, spíše označuje jeho přítomnost, vytváří přechodný prostor před budovou a dává vchodům a východům určitou, spíše nenápadnou a čitelnou z dálky, spíše než zblízka, nádheru.
Na bočních fasádách nejsou sloupoví, místo sloupů zůstávají polosloupy - náznak zmenšené verze periptera „chrámu městské moci“. Jejich štíhlé poprsí se protínají s širokými, přibližně stejnou šířkou jako sloupy, plochými „vlysy“, které spojují podlahy ve dvojicích a ponechávají více prostoru pro sklo: takže fasády jsou lemovány do velkých čtvercových buněk tenkými, při pohledu z dálky, ale poměrně mohutné mosty, které se odrážejí tmavými vodorovnými pruhy uvnitř buněk. Spodní patra jsou rozdělena trochu zlomkovitěji, což má za cíl humanizovat měřítko pro výhled chodce: zde jsou buňky vertikálně roztaženy a přijímají další vnitřní překlady, podobné, i když vzdáleně, oknu domu Tudor.
Plán radnice připomíná Akademii umění AF Kokorinova a JB Wallen-Delamota se slavným kulatým nádvořím, ale značky jsou přeuspořádány: v rozích jsou také čtyři nádvoří, ale uprostřed je skleněný válec zakryté atrium.
Ve středu atria je mohutná, ale lesklá osa kulatého panoramatického výtahu, na kterém je navlečená zploštělá koule televizního studia, tj. Zavěšená v prostoru. Původní, spíše elegantní design roku 2000, měl pojmout konferenční místnost a obyvatelé města, kteří se výtahem dostali do kupole, mohli zahlédnout práci městského setkání jako příběh z „Hvězdných válek“. Ale do roku 2013 byla hala v duchu dobových trendů nahrazena televizním studiem. Vedou k ní čtyři mosty a při pohledu zdola se získá křížová silueta.
Kanceláře zaměstnanců městské správy byly podle původního plánu zároveň umístěny po obvodu budovy, takže i kolemjdoucí může být opět krátce svědkem každodenní práce úředníků. Navíc zde prochází hlavní pěší cesta procházející celou čtvrtí, která poskytuje úzké spojení s městem a odráží kompoziční osu, povinnou pro soubor, jehož klasifikační preference jsou zcela zřejmé. Obrys válcovitého atria sestává z místností se skleněnými stěnami, ale ve spodní vrstvě jsou podepřeny kulatými sloupy, které se podobají sloupovím a tak spojují vnější a vnitřní prostor. Ale v interiéru kulaté podpěry, i když jsou seřazené v rotundě, připomínají nejen klasiku Fomin, ale také principy Corbusiera.
Tvar ploché kopule korunující atrium, také eliptický, odráží hlasitost televizního studia ve zvětšené podobě, jako by ze středu budovy vystupovaly velké skleněné bubliny. Disková struktura skla a kovu je tvořena dvanácti složitými ocelovými žebry v dolní části v příčném průřezu 1,5 m a v horní části již pouze 40 cm a příčnými příčkami. Jako povrchovou úpravu jsme použili sklo Guardian SunGuard Solar Light Blue 52, včetně ohýbaného skla. V horní části jsou sluneční brýle a ve spodní části jsou osvětlené brýle, které jsou na oko téměř neviditelné a nezkreslují obraz, takže si panoramata města můžete užít nejen ve světle slunce, ale také večer.
-
Horní bod kopule dosahuje 55 metrů, což je znatelně vyšší než stanovená regulace nadmořské výšky (33/42 m). Během procesu návrhu byla tato výška jednou z nejvíce
Image kontroverzní otázky a stavební povolení bylo vydáno až po důkladné analýze krajiny. Rozhodnutí bylo ovlivněno skutečností, že dóm jako forma svatebního obřadu budovy je přirozenou součástí tvarosloví klasického Petrohradu; na druhé straně je forma znatelně neklasická a připomíná spíše techniky pozdně sovětského modernismu.
Na fasádách administrativní budovy je také pozorováno velké množství skla, které je mimořádně důležité pro jasnou demonstraci myšlenek otevřenosti moci a transparentnosti procesů řízení. Architekti však snadno kombinují sklo, symbolizující modernost a progresivitu, s přírodním kamenem a kolonádami, což dokazuje vysoký stav a úctyhodnost objektu - architekti motivují použití kamene v petrohradském kontextu. V obkladu soklu byla použita žula Africa Nero a pro fasády byl zvolen Travertino Romano.
Hlavním problémem projektu bylo, že jsme během návrhu a realizace museli neustále hledat nějaká další řešení. Některé z nich byly spojeny s rozpočtovými škrty, protože stavba dopadla na krizi. - říká Andrey Perlich, hlavní architekt projektu z architektonické kanceláře SPEECH, který byl zodpovědný za design fasád a interiérů veřejných prostor.- Původně se plánovalo používat pouze přírodní kámen. Ale v době krize se ukázalo jako příliš nákladné řešení a byla nalezena velmi hodná alternativa pomocí tenkých desek z přírodního kamene a voštinového hliníku. “
Travertino Romano v kombinaci s jinými druhy kamene a skla, stejně jako povinné jasné rozdělení fasád kancelářských budov, vám umožní vytvořit pocit souboru navzdory rozdílům v architektonických řešeních obsažených v tomto komplexu budov. „Od samého začátku jsme nechtěli zvažovat možnost jednoho velkého objemu na místě,“říká Evgeny Gerasimov, „ale navrhli jsme vytvoření souboru různých budov: odlišných funkcí, mírně odlišných materiálů na fasádách, dokonce možná není postaven současně., ale spojen jednou myšlenkou územního plánování a jednou architektonickou technikou “.
Dvě boční kryty, které nastavují ikonickou kompozici paprsků pro celý soubor, jsou opravdu zcela individuální. Jeden je větší, s nádvořím, s aktivnější barevnou kombinací (načervenalý a béžový kámen na fasádě), s plastovými širokými kulatými podpěrami ve spodní části. Trochu to připomíná náměstí císaře Augusta v Římě. Terakotově červená barva sloupů ve vstupní hale odráží červenou barvu kamene na fasádách.
Druhá jižní budova je menší a nemá nádvoří, ale je zdobena světlým kamenem a obdržela elegantní vykládaný ornament. Sergei Tchoban považuje tento motiv, který je dnes relevantní, za charakteristický pro sovětskou architekturu, připomíná „Openwork House“Andreje Burova na Leningradsky Prospekt v Moskvě.
Je důležité, že Evgeny Gerasimov pojmenoval díla Ivana Fomina jako obrazový prototyp celého komplexu. Ale nevybírá si esteticky dokonalé polysemantické předrevoluční soubory vytvořené pro Petrohrad, ale nekompromisní a brutální „červenou doriku“, zbavenou nejen kladení, ale i jakékoli ironie. Všechno tam je imperiálně vážné a významné.
Jak již bylo zmíněno, důležitou součástí projektu se stala otevřenost a to, co se dnes běžně nazývá městská složka - vnější a vnitřní veřejné prostory. Připomíná se, že se plánuje otevření atria radnice pro občany a pro průchod. Dlažba trojúhelníkového náměstí je podle toho naplánována: zde se na pozadí šedé žuly protínají široké tmavé čáry pod ostrým úhlem: některé jsou rovnoběžné s Degtyarny Lane, jiné s Moiseenko Street, která, jak je nyní obvyklé, ukazuje skrytý logika městských nehod a zákonitostí. Kromě toho je kresba kamenné mřížky prostě nádherná a v myslích mnoha turistů se vrací zpět na Kapitolské náměstí zdobené Michelangelem. Na náměstí není žádná zeleň - nádvoří jsou pro ni vyhrazena - ale je zde vysloveně slibná hra, vyplývající ze skutečnosti, že paprsky se sbíhají (nebo se rozcházejí, pokud se podíváte z radnice). Existuje také jasná podobnost s evropským náměstím, kamenným, s portiky ve spodních patrech.
Střed náměstí je zároveň oživen fontánou a v místě slibného sestupu vypadá fasáda radnice úplně jinak než ze strany ulice Novgorodskaya: převládá zde řada vertikál, ale zde se v přímé projekci promění ve velmi klidnou mřížku jednoduchých čtverců a opět nás vrátí k experimentům 30. let s umírněnou „kostkovanou“klasikou. Což mění nejen měřítko, ale také povahu prostoru čtverce, čímž se rozdíly mezi budovami po stranách čtverce dostávají do symetrické, pravidelné cely, jako by vše dávalo na police.
„Chtěl bych, aby byl projekt dokončen,“pokračuje Gerasimov, „poté se objeví útulné vnitřní náměstí, které jsme vytvořili jako referenční bod pro rozvoj celého okresu, který je bohužel stále poněkud depresivní. Zbytek kancelářských budov a hotel položený na červenou čáru nakonec vytvoří vnější tuhou planimetrii čtvrti, budova ve tvaru kapky uzavře dlážděné náměstí s fontánou a v přízemí kavárny, obchody, fitness centra, a také kryté galerie podél vnitřních fasád jej promění v pohodlný městský prostor. pro evropská města docela typický: můžete si vzpomenout na Place des Vosges v Paříži, San Marco v Benátkách nebo na Plaza Mayor v Madridu.
V současné době není známo, kdy bude zahájena výstavba druhé fáze komplexu a zda bude plánovaný městský celek vůbec dokončen. Tři již dokončené budovy administrativní a obchodní čtvrti Nevskaya Ratusha však jasně ukazují důvody úspěchu kreativního spojenectví mezi dílnou Evgeny Gerasimov & Partners a kanceláří nps tchoban voss. Deklarované myšlenky na otevřenost moci, transparentnost procesů řízení města a formování antropocentrického městského prostředí jsou nejen správné a módní, ale dalo by se říci i vroucně žádoucí. Zároveň je otevřeně imperiální charakter vytvářené architektury také více než žádaný. Napodiv, protichůdné záměry koexistují a vytvářejí nový mainstream. Dva další z jeho povinných rysů: absence ultra odvážných řešení a celá kaskáda různých historických narážek, tj. Stavová respektovatelnost architektury se zjevnou kvalitou materiálů a řešení. Ve výsledku - maximum zapadalo do kontextu doby.
