Francisco Mangado je zakladatelem kanceláře Mangado y Asociados v Pamploně a Vzdělávací nadace pro architekturu a společnost, která seznamuje široké publikum s problémy moderní architektury. Od počátku 80. let vyučuje Mangado, a to i na Harvardu v Yale, na Federální polytechnické škole v Lausanne a na dalších předních univerzitách architektury na světě.
Archi.ru:
Jak si myslíte, že souvisí příroda a architektura?
Francisco Mangado:
- Architektura je akt vytváření něčeho umělého v přírodním prostředí. Architektura, která předstírá, že je součástí přírody, je mi cizí: tehdy vznikají chyby. Řecké chrámy byly postaveny na vrcholu útesu na pobřeží Středozemního moře a hlásaly lidský mír a pomáhaly vidět krásu krajiny. Toto je příklad poctivé a správné kombinace přírodního a umělého.
Budovy, které navrhujete, jsou koncipovány jako neoddělitelná součást životního prostředí. Například své věži v oblasti Puerto Madero v Buenos Aires říkáte svislé prodloužení bulváru, kde se objevuje. Ale proč jsou budovy tak často stavěny, že nemají nic společného s kontextem?
- Jednou z hlavních chyb moderní architektury je zaměření na vytvoření izolovaného objektu, jako by navrhování budovy bylo jako vytváření sochy. Budova souvisí s tím, co se děje mimo ni, proto jsme povinni myslet na vztah objektu k vnějšímu prostředí, na neoddělitelnost osobního a veřejného prostoru.
Svým studentům vždy říkám - „Nezapomeňte na urbanizaci“- a ne tolik o jejím fyzickém projevu (tedy ne o asfaltu a výškových budovách), ale o urbanizaci jako kvalitativní transformaci prostoru. Budova by měla být nástrojem urbanizace, měla by dát prostoru kolem sebe vlastnosti městského prostředí. To znamená, že když vytváříme projekt, máme šanci ovlivnit procesy, které probíhají mimo budovu.
I ty nejvíce hierarchické a suché architektonické trendy se nyní obávají toho, co se děje ve městě jako celku. Úvaha, že ten či onen objekt lze úspěšně přesunout do jiného prostředí, obvykle do jakéhokoli prostoru, se mi zdá hloupá. Mezi kontextem a mým cílem je transformace prostředí existuje silné spojení. Pokud se snažím transformovat prostředí, musím použít různé nástroje a registry, které existují v prostředí budoucí budovy.
- Vaše kancelář navrhla objekty různých typů – muzea, výstavní pavilony, včetně španělského pavilonu na světové výstavě v Zaragoze v roce 2008, bazény, hotely, kancelářské budovy. Jakými zásadami se ve své práci řídíte?
- Snažím se nedodržovat určitý „kód“. V závislosti na materiálu, velikosti webu a kontextu vybere architekt požadované architektonické formy. Koncepční soudržnost v rámci každého architektonického projektu je pro mě mnohem důležitější než dodržování neustálého souboru zásad.
V mé kanceláři každý projekt začíná kontextovou analýzou. Kontext a realita jsou klíčové zdroje pro návrh prostoru. Architekt transformuje realitu, bez ohledu na to, jak složitá a drsná je, jak jsou v ní akutní různé problémy - ať už jde o změnu klimatu, přelidnění, nedostatek přírodních nebo finančních zdrojů. Výzvy jsou úžasné příležitosti pro vytváření architektonických návrhů.
Další důležitou, povinnou fází je definice základní myšlenky každého projektu, jeho programu. Například při navrhování bazénu se ptám sám sebe: co je to bazén? Podle mého názoru se jedná o část moře, která se nachází v budově. Co je knihovna? Jaký je jeho hlavní účel? Skladujete knihy nebo poskytujete místo ke čtení? Při navrhování muzea je pro mě nejdůležitější to, co by do něj mělo být umístěno. Atd.
Máte spoustu zkušeností s tvorbou projektů v historických centrech měst - vezměte si například nedávno dokončený projekt Muzea výtvarných umění v Asturii v Oviedu. Jak pozorní by měli být architekti k historické vrstvě městské struktury?
- Historie je nesmírně cenná. Studium historie je pro architekta zdrojem inspirace. Pozornost na neměnné, základní prvky historie nám umožňuje najít způsoby, jak vyřešit „klasické“problémy, s nimiž se architekti potýkají dodnes. Velmi se zajímám o evoluci a strukturu historie. Zajímají mě změny na úrovni myšlenek, nikoli na úrovni stylistiky. Historie není důležitá pro opakování obrazů minulosti, ale pro učení a rozvoj na úrovni myšlenek.
Při vývoji projektu pro Oviedo jsem se snažil pochopit historické vrstvy tohoto města a ukázat jim úctu. Z historické struktury, která existovala na staveništi, zůstala pouze fasáda a její zničení by se stalo zničení paměti města. Při stavbě nové budovy jsem ji proto navrhl tak, aby byla uvnitř staré fasády, nedotýkala se, ale interagovala s ní - jako různá historická období.
Sanace náměstí Dali v Madridu a náměstí Pe-Berlan v Bordeaux byla provedena podle vašich projektů. Tam i tam byly jasné dominanty - socha Isaaca Newtona od Salvadora Dalího - ve Španělsku a katedrála - ve Francii. Jak jste pracovali s těmito projekty?
- Opravdu jsme velmi pečlivě a pozorně zacházeli se stávajícími akcenty - katedrálou a radnicí v Bordeaux a sochařskou kompozicí v Madridu. Avšak důležitější podobností těchto projektů byla staletá historie existence těchto veřejných prostranství, která hromadila mnoho historických událostí a procesů, které se odehrály v jejich hranicích. Účelem přestavby obou náměstí bylo vrátit tyto veřejné prostory obyvatelům města, protože v době, kdy jsme začali pracovat, byly využívány hlavně motoristy. Například oblast, kde se nyní nachází náměstí Dali, byla původně důležitou součástí centra Madridu, ale po španělské občanské válce byl tento prostor pro obyvatele města ztracen. Rozhodnutí o nápravě této situace bylo přijato poměrně nedávno a tato iniciativa nepřišla od architektů nebo obyvatel Madridu, ale od městské rady. To znamená, že přestavba těchto dvou náměstí byla cestou, jak znovu předat smysl veřejnému prostoru, který je po staletí klíčový v historii obou měst. Při navrhování jsme se snažili zdůraznit symbolický a funkční význam každého čtverce.
S čím chcete experimentovat?
- Pravděpodobně ze španělských architektů jsem nejvíce experimentoval - zejména s materiály. Mám blízko ke světu výrobců materiálů a každý den se učím něco nového. Zároveň se mi zdá, že jsem ani nezačal experimentovat. Z hlediska funkčního typu nového projektu bych chtěl navrhnout kostel.
Jaký materiál bylo ve vaší praxi nejtěžší použít?
- Pěnový hliník, který jsem našel v Kanadě. Běžně se používá při výrobě trupů osobních, nákladních automobilů a tanků. Rozhodl jsem se jej použít pro Kongresový palác Palma de Mallorca. Hlavním problémem bylo, že jsme nevěděli, jak se bude hliník chovat v blízkosti moře. Pěnový hliník nedávno použil Rem Koolhaas v komplexu Prada Foundation v Miláně, ale tento materiál jsem objevil pro architekturu. Rád používám materiály, které se rozšířily v jiných oblastech, ale dosud se nepoužívají v architektuře. U pěnového hliníku má architekt mnoho nových možností, tento materiál je ekonomický, ale z nějakého důvodu ho nikdo nepoužívá. Stavitelé jsou velmi konzervativní.
Vaše kancelář vyvíjí projekty po celém Španělsku i v zahraničí, zatímco vy sídlíte v Pamploně, hlavním městě regionu Navarra, na samém severovýchodě země. Je těžké udržet úroveň světové architektonické firmy daleko od velkých měst?
- Dnes lze provádět vynikající architektonické projekty bez ohledu na umístění kanceláře: už není nutné žít v hlavních městech. Naše dílna se nachází v Pamploně, ale nejsem vůbec izolovaný, ve Španělsku mám velký vliv. Většina mých projektů je mimo Navarru, přestal jsem stavět ve svém domovském regionu asi před 15 lety.
Bohužel však v Pamploně netrávím moc času - v lepším případě pár dní v týdnu. Část týdne žiji v Madridu. Jednou jsem přemýšlel o přestěhování do velkého města, například do Bostonu, kde jsem v té době učil. Ale miluji to ticho. Pamplona je dobrá pro reflexi a relaxaci. Mimo Navarru je život více stresující.
Hodně učíte. Jakou činnost - design nebo výuku - považujete za svou hlavní činnost?
- Jsou si rovni se mnou. Paci Mangado je praktik a profesor [Paci je maličkost Francisca. Cca. Archi.ru]. Bez výuky nemohu architekturu procvičovat, tolik se toho učím od svých studentů. Říkají mi: „Jsi příliš velkorysý - trávíš tolik času učením.“Čtyři roky jsem učil na Harvardu, každý dva roky na univerzitách v Yale a Cornell, poté na Federální polytechnické škole v Lausanne a nyní na Polytechnickém institutu v Miláně. Ale učím jen proto, že studuji se svými studenty současně. Musím přiznat, že to, co v tuto chvíli dělám, se mi nejeví příliš zajímavé. V každém novém projektu, který se chci posunout dále, je ve mně neustálý boj sám se sebou. Každý projekt poskytuje příležitost začít od začátku - tento duch je velmi blízký mladým lidem. Moji studenti mě vyzývají, abych kritizoval svou vlastní práci.
Výuka a design jsou pro mě neoddělitelné. Pokud jednoho dne přestanu navrhovat, stejného dne přestanu učit, protože je nemožné vysvětlit, co je to talentovaná architektura, pokud ji sami nedokážete vytvořit.
Jak vnímáte úroveň kvality architektonického vzdělávání ve Španělsku?
- Výuka architektury ve Španělsku bývala docela dobrá, ale nyní je to katastrofa. Po hospodářské krizi ztratily univerzity s architektonickým zaměřením schopnost školit kvalifikovaný personál.
A v Navarre?
- Za poslední dvě desetiletí byla nejlepší centra architektonického vzdělávání ve Španělsku v Madridu a Navarře - Pamploně. Před několika lety jsem začal reformovat školu Navarra, ale nyní správa univerzity neprojevuje zájem o můj projekt vytvoření střediska pro školení architektů na nové úrovni, takže odcházím.
A jaké je toto centrum pro školení architektů?
- V určitém okamžiku jsem se rozhodl přestat cestovat na různé univerzity po celém světě a vytvořit si vlastní. Tato škola architektury měla sestávat ze tří různých postgraduálních programů, ve kterých by se architektura vyučovala ve spojení s dalšími předměty - ekonomií a sociologií. Měl existovat velmi tvrdý výběr - pouze 60 studentů, už ne. Nejvýznamnější španělští architekti souhlasili, že se mnou budou na této škole učit.
Za jakým účelem jste založili Nadaci architektury a společnosti (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Rád si představuji nadaci jako otevřenou školu architektury. Nadace byla vytvořena s cílem zlepšit vzájemné porozumění mezi architekty a společností. Zejména - šířit znalosti o tom, co my, architekti, děláme, co a jak si myslíme. V poslední době se architekti začali zabývat vytvářením jedinečných předmětů pro osobní propagaci. Společnost nevěděla, proč byla učiněna určitá architektonická rozhodnutí. Následovala reakce: čí zájmy se řídí architekturou - systémy architektonických „hvězd“nebo společností jako celkem?
99% architektury se dělá pro společnost, takže společnost má právo požadovat od 99% architektů, aby jejich projekty interpretovaly realitu, byly užitečné a krásné. Mnoho architektů zároveň přemýšlí o tom, jak přesně by měli sloužit společnosti. Žijeme ve společnosti s úžasnou složitostí. Díky této složitosti je nutné vytvořit nadaci jako platformu, kde by společnost a architekti mohli zahájit vzájemný dialog. Tento dialog slouží architektům jako připomínka, že s krásou je možné dělat všechno a že to nejsou bohové, že úkolem architekta je sloužit společnosti.
Toto je velmi obtížná mise
- Ano, bylo to těžké. Investoval jsem všechny své úspory do fondu. Architektura mi dala hodně, a to i z ekonomického hlediska. V určitém okamžiku jsem se rozhodl, že je čas vrátit získané prostředky architektuře. V roce 2008, kdy jsem otevřel tento fond, zavládla ve Španělsku hluboká krize. Mnoho přátel říkalo, že jsem blázen, protože předpovídali, že během krize nebudu schopen najít další investory. Dnes, téměř o deset let později, nadace stále existuje a aktivně se podílí na transformaci architektury. V roce 2015 získala nadace zlatou medaili od Nejvyšší rady sdružení architektů Španělska (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), v roce 2016 byl španělský král přítomen při zahájení IV. Mezinárodního architektonického kongresu naší nadace. - to jsou důležité známky uznání. Nadace se stala jednou z nejdůležitějších španělských architektonických organizací.
