V roce 2009 jsme hovořili o projektu tohoto multifunkčního komplexu. Nyní je postavena, můžete ji zahlédnout a letět podél Leningradky. Nebo se dokonce podívejte z okna a postavte se na tradiční moskevskou dopravní zácpu. Musím říci, že místo, kde se komplex nachází, je pro město atypické a dokonce vzácné. V našem městě jsou charakteristiky lokality nejčastěji jednoznačné: rušná ulice, klidné centrum nebo mírně klidná vnitřní čtvrť. Ale v tomto případě jsou vlastnosti opačné vlastnosti použitelné pro životní prostředí: stojí před hlučným Leningradským prospektem, ale nachází se v zelené zóně a pro Moskvu je neuvěřitelně vzácný pohled na velkou vodu - řeku.
Za těchto okolností se autoři projektu, architekti Andrei Romanov a Yekaterina Kuznetsova, přirozeně rozhodli izolovat se co nejvíce od avenue a co nejvíce otevřít prostor komplexu směrem k parku a molu, zejména protože to dokázala velmi různorodá sada objektů. Komplex se skládá ze dvou hotelových budov, jedné kancelářské a jedné obytné budovy. Vzhledem k tomu, že v nové budově hotelu bude sídlit značka mezinárodního řetězce Hilton, byly na její budovy od samého začátku kladeny přísné požadavky a standardy. Budova by měla mít zejména jednoduchý tvar s rovnými chodbami uvnitř. Výsledkem bylo, že hlavní budova hotelu byla umístěna podél červené linie ulice, vymezovala hranici čtvrti a izolovala ji tak od hluku města, díky čemuž se uvnitř objevil útulný tichý prostor, vlastní svět. Skutečnost, že hlavní fasáda hotelu směřuje k městské dálnici, je plně oprávněná také z hlediska správného fungování hotelu - „signalizuje“jeho polohu a je pro hosty snadné jej najít.
Při oplocení spiknutí s poměrně „tuhým“čelním objemem se architekti pokusili jej zachránit před monotónností a přidali rozmanitost v detailech a proporcích. Několik rizalitů různých šířek, které nepodléhají přísnému rytmickému střídání, přispívají k abstraktní kompozici, jakémusi obrazu na fasádě. Risality vyčnívají nejen ze zdi, ale také mírně vyčnívají nad horní značku budovy, díky čemuž vypadá fasáda jako městská ulice: jako by na světlých na lince byla navlečena řada menších domů „silových polí“na určitém základě: jednota návrhového kódu však mění podobnost s letmým prostředkem revitalizace kompozice a rozdrcení hmoty. Výčnělky se střídají: výstupky lemované slonovinovými keramickými panely jsou proložené keramickými lištami pokrytými hnědožlutým vodorovným stínováním, - tenké mezery mezi pruhy činí povrch propustným a světlým, na rozdíl od neutrality hustého světlého pozadí. Také plavá část fasád (pod okny a poblíž schodišť) je řezána pruhy - „žábrami“. Obrázek je spíše grafický, jako by byl nakreslen perem a barevným inkoustem.
Pro autory byl nicméně důležitý čelní charakter rohové skříňky, kteří se ji snažili zachovat: zejména vstupní hala vyčnívající daleko dopředu je zcela skleněná, průhledná a téměř nenarušuje přímost bloku.
Pokud je hranice čtvrti ohraničena obdélníkovými objemy, pak uvnitř převládá hladké zakřivení dvou budov s oválnými plány: jedná se o druhou budovu hotelu a obytnou budovu pro čtyři byty. Jejich objemy, umístěné navzájem v pravém úhlu, jsou kontrastně vedle sebe: jeden z nich je plochý, druhý svislý, ale hlavní technika řešení fasády dvou oválných budov je běžná: to je rytmus rytmu okna otvory. Poté zesílí, poté se stávají řídkými, poté se seřazují klikatě a poté mění svou šířku - napodobují pohyb zachycený římsami průhledných balkonů. Diverzita je však vždy podřízena logice a rytmu: otvory jsou striktně vepsány do vodorovných pásek, pokud se střídá šířka oken, pak je striktně dodržována jedna svislá čára, - pokaždé, když se najde referenční bod, který zahrnuje svobodu holandská zeď, vynásobená proměnlivým zakřivením oválného tvaru, do racionálního rámce. Pouze vysoká okna prvních podlaží vyrůstající ze země umožňují změnu výšky, ale také krok za krokem.
Dalším rysem oválných budov je jejich poněkud větší malebnost: gravitaci oken směrem k volné asymetrii zachycuje bohaté spektrum vápencových odstínů, kterými jsou fasády zdobeny. Na rozdíl od plochého plaveného povrchu keramiky, který se používá k dekoraci fasád rohového pouzdra, zde kamenné desky záměrně různých odstínů, od světle béžové až po téměř hnědou, připomínají ploché tahy štětcem; jejich nepravidelné střídání „pixelů“je v souladu s tancem oken, ale roste v opačném směru, od země. Kromě toho architekti vybavili dlažbu nádvoří téměř stejným kamenným vzorem, díky čemuž se zdá, že budovy parku téměř doslova vyrůstají ze země a patří k ní texturou a přírodním, podmíněně „nevyráběným ručně“materiálem. Tak to bylo koncipováno: obvodové budovy jsou „městské“, oválné jsou budovy parku. Ve hře svobody a logiky, přírody a geometrie, objemu a malebnosti, které zde existují, bylo možné zachytit náznaky romantických panských pavilonů nebo si dokonce vybavit kamenné románské věže, které vyrostly ze stejné kamenné dlažby. Tato sdružení, daleko od hotelového podnikání, jsou však rychle rozptýlena vlhkým větrem z řeky a obvyklým hlukem moskevské třídy.
Vnitřní nádvoří komplexu je určeno mimo jiné pro akce pod širým nebem - bufety a večírky. V jeho krajinářském projektu, který také provedli architekti ADM (architekti kanceláře jsou při mnoha svých projektech velmi pozorní při terénních úpravách), vyvstává téma kombinace přímých a zaoblených linií a ploch. Zelený pahorek je prořezán plochými letadly, mezi kterými vede cesta ke vchodu, a letadla jsou pokryta promenádou; lze jej použít jako pódium a amfiteátr - k sezení nebo dokonce k ležení. Osvětlení na nádvoří je také neobvyklé: nejsou zde žádné obvyklé lucerny, místo nich jsou lampy zabudované do dlažby a obrysové cesty pro pohyb po nádvoří. Architekti věří, že toto světlo bude dost s neustále osvětlenými hotelovými lobby, odkud bude světlo vstupovat na nádvoří přes okna z barevného skla.
Kromě obrazu postaveného na lehkém kontrapunktu a dobře promyšlené terénní úpravě je zde příjemně překvapivá kvalita porozumění a realizace různých architektonických detailů: dobře promyšlené uzly, spáry, konce, přilehlé kamenné parapety ke zdi, lemování skleněných plotů s dřevěným zábradlím a dřevěným obložením spodní části konzol s vestavěnými osvětlovacími lampami - vše, co existuje v praxi drahé evropské architektury v podobě nevyhnutelného pozadí, součet nezbytných, neprojednáno, ale jen zdokonalené techniky a dovednosti, podobné přímé linii drahé bundy. Je možné, že je to právě kvůli tomuto řemeslnému perfekcionismu - slovo by nemělo nikoho urazit, protože bez pochopení skutečnosti, že architektura je řemeslo, které vyžaduje úsilí, zůstává příliš papírové - takže je možné, že kvůli této důkladnosti a čistotě, vzniká pocit vysoce kvalitního a nákladného prostoru, který se stává úplným, když se dostaneme na nádvoří - pocit tak opačný k věčné moskevské nedbalosti, že je prostě úžasný.
