Centrální část domu je velký dvoupodlažní svazek zakončený čtyřstupňovou střechou s vysokými svahy. Před dvěma hlavními fasádami, obrácenými do ulice a do lesa, je dvoustupňová portikus-lodžie, nesená hluboko vpřed, a proto velmi prostorná; v létě se z ní stane zastíněná terasa plná čerstvého vzduchu a v zimě se také schová před sněhem. Křídla odbočují z konců hlavní budovy - průchody vedoucí ke dvěma domům - „křídla“, také dvoupodlažní, ale s menší výškou a poněkud komornější architekturou: mají méně stěn a více oken, žádné sloupoví, ale půlkruhové objevují se exedry - formy schopné dodat prostoru uvnitř i vně fasád lehkost klasické elegance.
Na první pohled na hlavní fasádu domu s křídly a průchody se soubor jeví jako symetrický. Ale není tomu tak. Jedno ze dvou křídel je napnuté příčně k hlavní podélné ose, a to z dobrého důvodu: je v něm bazén, nezbytný atribut jakéhokoli paláce poblíž Moskvy. Podle moderních lázní se jedná o „dům pro vodu“a zájemce o starověk (což by v tak klasickém prostředí bylo logické) by jej nazval miniaturní verzí římských lázní, zejména proto, že zde jsou dva bazény: kulatý teplý, pod kopulí a obklopen osmi sloupy - vyloženě skutečné starožitné kaldárium a dlouhý obdélníkový se studenou vodou, bazén. Nad kruhovým bazénem a na konci dlouhého je více výklenků (stejných exedras zmíněných dříve), které dodávají prostoru klasickou vznešenost a lesk a mění jej z banálního „spa“nebo „vany“na miniaturní podobu termínu. Efekt je usnadněn sochou, jejíž instalace je plánována v jednom z výklenků.
V domě je několik takových klasických „výletů“; z nich je zvláště pozoruhodná podzemní rotunda v suterénu. Je obklopen klenutou kolonádou a přízemí nad ním je prořezáno velkým kruhovým otvorem obklopeným balustrádou. Při vstupu přes přední portikus objeví host tento otvor napravo a opřený o balustrádu může nahlédnout do polopodzemního světa, objevit tam oblouky, sloupy a sochu - efekt srovnatelný s objevením krypty v katedrála nebo starodávný suterén vyhloubený a uchovaný archeology v muzeu. Jedná se o divadelní techniku, která má učinit prostor přední části paláce zajímavým a podmanivým.
Nahoře, těsně nad otvorem „rotundy“, ve stropě prvního (nebo při pohledu shora, v podlaze druhého) patra je další, přesně stejný kulatý otvor s balustrádou. Můžete se také podívat dolů skrz, vidět podzemní sloupy z pohledu dvou occuli již - to by mělo být ještě zábavnější. V blízkosti v patře druhého patra, přímo uprostřed haly, je další „studna“- okno dolů. A konečně nahoře, ve stropě druhého patra, je také otvor, tentokrát velký a prodloužený, ve tvaru vyhlazené osmičky - ve skutečnosti se zde nejvyšší vrstva změnila na balkon, který obchází hlavní haly po obvodu. Ještě vyšší je skleněný strop, který proměňuje celý tento prostor na jakési atrium, prosklené nádvoří.
Mezi čtyřmi úrovněmi přední části domu tak vzniká několik vertikálních spojení. Prostor je doslova „sešitý“vzduchovými studnami - na tom je založena celá intrika. Hosté (a hostitelé) se mohou nejen potulovat sem a tam, ale také se dívat nahoru a dolů a setkávat se tam s jinými pohledy. Vzpomínám si na barokní malbu, manýrismus, ale především na oculus, nakreslený
Andrea Mantegnei v cele Dillího Sposiho. Na stropě je kruhový otvor, nad ním mraky a za plotem hledí zvědavé tváře. V paláci poblíž Moskvy není tato scéna nakreslena, ale naznačena, odehrávána architektonickými prostředky.
Ale hlavní dojem dělá schodiště vedoucí z prvního patra do druhého. Jeden centrální pochod sestupuje dolů, dva stoupají nahoru. Toto je opravdové velkolepé schodiště, na tak moderním kině o sestupech anglických šlechtických krás Popelky a královen.
Zmínka o Britech není náhodná: dům je postaven v anglickém stylu. Za posledních 10 let se Anglie nějak nepostřehnutelně změnila na standard dobrého života, takže není divu, že stylizace její architektury jsou mezi ruskými zákazníky stále populárnější. Vytvoření rozpoznatelného anglomanského domu však není tak snadné. Anglická architektura, i když je rozpoznatelná, je různorodá. Vezmeme-li si například anglický palladianismus (nejdříve přísný palladianismus na světě, na který jsou britští historici hrdí), pak je v podstatě velmi podobný pozdějšímu ruskému palladianismu z 18. století. Navíc už na konci 18. století jsme měli Anglomaniacs; Rektor Moskevského architektonického institutu Dmitrij Olegovič Švidkovskij o tom napsal celou knihu. Jednoduše řečeno, vezmeme-li ruský panský dům se sloupy, pak v Anglii můžeme najít podobný. Co je odpovědné za uznání?
V tomto případě se za základ berou dvě věci. Prvním je samotný palladianismus: sloupoví, dvě (téměř) symetrická křídla, serlianská okna z renesančních pojednání (svisle rozdělená na tři části, jejichž střed končí obloukem). Druhým je raná anglická renesance doby zrzavé královny Alžběty a Jacoba Stuarta (v angličtině se tato architektura nazývá Jacobean. Je pro ni charakteristická: stěny z červených cihel s rustikou bílého kamene v rozích, vysoké střechy (ale bez podkroví populární u Francouzů), s velkými trubkami (Podobně jako u těchto trubek, dekorativní stěny v tomto případě korunují střechu a maskují sklo střechy atria.) Velká okna s kolmými vazbami z bílého kamene charakteristických svislých rozměrů, zděděných tudorovská gotika.
Nebo tady je taková dekorativní technika: dvě okna jsou „slepena“do jednoho a získají obyčejný potrhaný štít s malým akroteriem v podobě klasického obelisku v mezeře. Zkroucené lahvičky nad balustrádou obklopující střechu nejsou gotické ani zcela klasické. Anglie dlouho a neochotně studovala renesanční architekturu a převzala ji od třetích stran - od Vlámů a Němců. A pak se stejnou tvrdohlavostí, s jakou se dříve bránila „čistým“klasickým formám, spěchala ke studiu dědictví vrcholné renesance a starověku. Poté se se stejným fanatismem vrátila do své minulosti (každý ví, jak vysoce si Britové váží jejich tradic), a v 19. století vytvořila architekturu napodobující dobu Jamese I., která se jmenovala Jacobetan. Stylizace 19. století však není vždy snadné odlišit od budov 17. století.
Verze anglického domu Olega Karlsona je někde mezi jakobskou architekturou z počátku 17. století, palladiánstvím jeho druhé poloviny a Jacobetanem z 19. století. Tato oscilace mezi čistou klasikou a národními charakteristikami je pravděpodobně podstatou anglické architektury moderní doby. Musím přiznat, že architekt hádal správně, ukázalo se to docela přesně a rozeznatelně.
I když hlavní efekt tohoto architektonického projektu samozřejmě není venku, ale uvnitř - ve čtyřstupňovém obřadním síňovém sále, v jeho vícevrstvém a nasyceném prostoru, „zabaleném“uvnitř úctyhodných britských zdí, jako překvapení - v krabici.
