Historie tohoto projektu sahá téměř deset let. Investor do výstavby, United Finance and Construction Corporation (UFC), získal pozemek na ulici Tverskaya koncem 90. let a na začátku roku 2000 již Evgeny Gerasimov zahájil práce na architektonickém a plánovacím řešení budoucího elitního komplexu. Nikdo nepochyboval, že to mělo být přesně elitní bydlení - dům se nachází pět minut od Tauridského paláce, jeho zahrady a kousek dále od Smolného dómu, tedy v nejhistoričtější části Petrohradu. Je pravda, že v sovětských dobách zde nebylo žádné bydlení - dům byl postaven na území bývalého závodu Avtoarmatura, jehož budovy nechala KGIOP zbourat. Je také pozoruhodné, že přímo naproti - na ulici Tverskaya 6 - vlastní stejný investor další pozemek, na kterém byla postavena také obytná budova navržená Gerasimovem. Z různých důvodů, včetně krize a rozmaru stavebního trhu, byl dům číslo 6 později navržen, ale postaven dříve než jeho protějšek.
Zásadní rozdíl mezi parcelami umístěnými proti sobě byl v tom, že dotyčný dům 1A se nachází mezi dvěma stávajícími historickými budovami a dům 6 je ve skutečnosti umístěn na rohu, vedle kostela Znamení Starého věřícího, bílý a pyramidový - masivní, jako cukrová hlava. Kostel byl postaven na počátku 20. století architektem Dmitrijem Kryzhanovským v secesním stylu. Budovy Evgeny Gerasimova ji nyní obklopují ze dvou stran: dřívější dům číslo 6 jej odráží zakřiveným proskleným arkýřem a dům číslo 1A plasticky neinteraguje s památníkem před sto lety, stojí, téměř naproti a nijak zvlášť nereaguje na církev. Ale má dalšího souseda - nejbližšího nalevo, bytový dům I. I. Dernova, lépe známá jako „Dům s věží“, stejná, ve které žil a strávil takzvanou Ivanovskou středu Vyacheslav Ivanov. Architektonicky je tento dům zajímavý jako příklad úspěšné kombinace zdrženlivého eklekticismu a modernosti. Podle Evgeny Gerasimova se tato čtvrť pro něj ukázala jako rozhodující. „Dům s věží“nastavil výšku nedokončené budovy poblíž, téma arkýřových oken a obecný styl domu, který úhledně, téměř jako před sto lety, staví svou hlavní fasádu do červené čáry ulice.
A co fasáda! Je pokryta brutálním, velmi reliéfním šedým rustikálním kabátem. Jeho skalní reliéfní plocha je proložena vyžehlenými záhyby leštěného kamene a lesklého skla, zatímco nad chodníkem visí velká úhlová arkýřová okna. To vše je obzvláště působivé v noci, kdy je drsné rustikální pozadí zvýrazněno podsvícením.
Prototyp fasády je zcela zřejmý: jedná se o bytové domy secesního stylu, respektive o „severní secesi“, přesněji o jeden velmi romantický (snad nejromantičtější) dům petrohradské secese ve své “severní „odrůda“- „Dům se sovy“na Petrogradské straně, stejný bytový dům Tatiany Putilové, postavený architektem Ippolitem Pretrem v roce 1907. Podobnosti jsou zřejmé: drsná šedá barva a drsné povrchy stěn, velká okna s vysokými lichoběžníkovými konci a ještě jeden detail - hnědé vazby vtipného vzoru, v dolní části rámu jsou široké a v horní části skla jsou rozděleny do mřížky malých čtverců. Tři pojmenované prvky stačí k pochopení, že nová fasáda Jevgenije Gerasimova odkazuje na jistou (možná nejlepší ve městě) památku „severní secese“. Architekt vysvětluje, že dává přednost této konkrétní, nejtvrdší, nejchladnější, ale wagnerovsky inspirované odrůdě secese: „… Chtěl jsem architekturu sladit s naší dobou, ale zdá se mi to dost drsné a v některých ohledech dokonce bezohledný. “
Existuje však více rozdílů než podobností - když mluvíme o své nové budově, architekt také zdůrazňuje, že nechtěl „vytvořit secesi v nejčistší podobě“, usilující o „svobodnější a moderní stylistický výraz“. A musíme uznat, že modernost tohoto domu je stejně zřejmá jako skutečnost, že apeluje na obraz Pretra. Skutečnost, že dům je větší a fasáda je jen špičkou ledovce (zbytek je ukryt na nádvořích v petrohradském stylu a v podzemí moderním způsobem), není ani tak důležitý. Další věc je zajímavější: základem je jazyk severní secese, architekt jej nejen přizpůsobuje ve větším měřítku (pětipodlažní dům Putilova vedle něj by vypadal jako komora), ale samozřejmě metaforicky logika zvoleného stylu naruby. Nebo to dá vzhůru nohama.
Především secese, zejména ta severní, která raději oblékala své domy do hrubých „kožichů“, dodržovala a zdůrazňovala tektonickou logiku: rez je zespodu větší, nahoře měkčí, vyšší - světlejší a plošší. Není tomu tak - spodní vrstva stojí před plochým, brilantně leštěným kamenem, jehož pomíjivý povrch konkuruje skleněným povrchům vitrín. Nahoře, od třetího do sedmého patra, je rustikální, zatímco osmé patro je hladké a ustupuje od červené čáry.
Je zde dobře vidět zaprvé oblíbený princip architektury modernismu, který na rozdíl od klasické architektury nezdůrazňuje tektonický „růst“fasády ze země, ale naopak se snaží ukázat její fasádu „visel“na domě, nebo dokonce „levitoval“, vznášel se nad zemí. Modernismus vyjadřuje toto téma buď otevřenými podpěrami přízemí, nebo častěji pruhy masivního skla, které jsou tak podobné vzduchovým polštářům. Za druhé, řešení horní části je také podobné recepci skleněného penthousu přijatého v moderní architektuře, pouze zde jde o více kamenný a plátovaný (také šedý) kov, což však nemění samotnou podstatu věci - je usnadněn a schovává se před kolemjdoucími za římsou. dům předstírá, že to není osm, ale sedm příběhů; No, bez ní nikde. Jednoduché a energické linie arkýřů, mimochodem, také evokují asociace ani ne tak s rafinovanými prototypy modernity, jako s upřímnou přímostí avantgardních balkonů. Navzdory zcela zjevnému použití slovníku severského modernismu jej tedy architekt staví do syntaxe moderního modernismu.
Výsledná fúze není cizí divadelnosti a dokonce ani určité póze, metaforické nadsázce ve hře s podobami před sto lety. Obří okna nahoře, jejichž vazby tak dobře ladí s domem Pretro, jsou završeny „kokoshnikovými“obručemi z plochého šedého pruhovaného kamene, na nichž jsou namalovány gigantické (přesně jedno patro vysoké) hradní kameny s uprostřed každého z nich roste kovové žebro - což logicky přechází do kovových říms. Které podporují (toto je jeden z Gerasimovových oblíbených triků) jednoduché a zřídka rozmístěné obdélníkové konzoly, jedna na zeď.
Platbands, sandriks a kokoshniks - vše, co rámuje okna v klasické architektuře a historismu (secese upřednostňovala platbands, takže jejich prvky zde jsou také „unikly“kusy klasiky), obvykle vyčnívají z roviny zdi. Stejně jako rustikální bloky, pokud tvoří okno nebo roh. Zde naopak: rustika stěn tvoří jakýsi druh kamenného materiálu, ze kterého se rámy oken odstraňují nikoli elevací, ale zploštěním; získá se druh antikorozi, který je odstraněn ze skutečné rzi, aby naznačil obrysy okna (technika, která není v ruské architektuře příliš běžná,ale dobře známý v angličtině). Tato technika je podobná fotografickému negativu (rychle mizejícímu z našich životů do minulosti). Celá fasáda jako celek a měšťané uvidí přesně tuto fasádu, je podobná takovému negativu secesní secese: kontury se sice shodují, ale zdá se, že je to naopak.
Jedná se o silný pocit a dům přitahuje pozornost - na nedávných stáncích „Zodchestvo“bylo velmi nápadné. Romantika kamenného kožichu a rozpoznávání historických detailů jsou zde vedle sebe s poměrně smysluplnou stylistickou hrou, a co je obzvláště pozoruhodné, architektovi se nějak podaří udržet tuto hru v rámci, aby nebyla příliš rušivá, abychom se vyhnuli přímé stylizaci i přímé ironii. Jedná se o domácí improvizaci, úspěšnou dekoraci ne pro film, ale pro hru o městě Petrohrad, které bylo přesně před sto lety.
