Téma objektů festivalu, jehož účelem je naučit mladé architekty pracovat se dřevem a porozumět tomuto materiálu, definoval jeho zakladatel, kurátor a inspirátor Nikolaj Belousov jako „Penetrace“- a není divu, že se právě se poprvé konalo v Moskvě a obecně ve městě. Zpočátku se plánovalo pracovat na téměř divokém dosud postindustriálním území sousedního závodu Pluto, ale nakonec účastníci navrhli pro Art Play - místo více než zvládnuté nejen kreativními nájemci, ale i moderním uměním, které, samozřejmě, byla určitá obtížnost. Jinak práce probíhaly podle tradičního scénáře: výběr účastníků předběžné soutěže projektů, týmy finalistů dostávají nové téma a práci, výběr míst, funkcí a snímků předmětů spolu s kurátorem, designem a pak stavět vlastními rukama. Letos byly práce zahájeny 20. července, výsledky byly ukázány 4. srpna.
Porota, která zahrnovala zejména Alexeje Bavykina, Alexandra Brodského, Andreje Gnezdilova, Nikolaje Lyzlova a Sergeje Skuratova, se letos rozhodla neudělit žádné ceny a místa, omezila se na vydávání diplomů. Zařízení - celkem šest - bude zachováno na území komplexu. Mnoho z nich interpretuje historii komplexu nacházejícího se na bývalém území a v budovách závodu Manometr - jeho minulost je podle Nikolaje Belousova v moderním klastru, navzdory zachování budov, téměř nečitelná a v žádném případě pochopeno. Někteří účastníci „Drevoluce“se snažili tuto chybu napravit, jiní - zaměřili se na promarněné příležitosti a dnešní specifika místa.
Předstírejte útok
Název objektu: Ram!
Tým (qiuqia)
Autoři: Bugai Irina, Volobueva Katerina, Zhernakova Natalia, Titov Denis, Posadsky Yan.
Pátos autorů objektu spočívá ve skutečnosti, že Artplay je nedobytná pevnost, zavírá dveře ve 23:00 a nelze tam vstoupit v noci, aby dokončili projekt - a členové skupiny zde pracovali v různých dobách - je nemožné. On, stejně jako pevnost, má zdi a brány, které jsou v noci zavřené.
Skupina se tedy instalovala mimo komplex, na trojúhelníkový ostrov před vchodem z průchodu Syromyatnichesky a tramvajového oblouku, kde většina lidí chodí na Artplay z metra, objekt inspirovaný obrazem trojského koně a bití beran současně. Obvyklou reakcí člověka před zavřenými dveřmi je obecně chtít je rozbít, zvláště pokud se tam opravdu potřebujete dostat.
-
zvětšování 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Objemová mřížová struktura tenkých nenatřených prken se na jedné straně podobá lešení, na straně druhé konstrukční linie tak milované mistry architektury dekonstruktivismu. Uvnitř je poleno ze sušeného smrku přivezené z letní chaty Nikolaje Belousova. Je sucho, ale uvnitř žijí nejrůznější kůrovci, život tam pokračuje a zároveň byl pevně fixován v prostoru, nemůže se hýbat, - vysvětlují organizátoři festivalu. Během hodnocení Sergej Skuratov okomentoval předmět v tom smyslu, že jsme všichni do jisté míry takoví tvorové: vypadají, že jsou naživu, ale jsou zafixováni okolnostmi takovým způsobem, že je obtížné se hýbat a obsadit předepsané místo v trojrozměrném prostoru.
Jedním slovem, objekt, pro který se mimochodem vedení Artplay zvlášť dohodlo s městem na asfaltování ostrova, a tím připravit lokalitu, se ukázal být nejednoznačný. Jeho obrys skutečně připomíná trojského koně, ale velmi obecně. Je postaven jako ten kůň na kolečkách, ale vedle podpěr tak, aby kola visela ve vzduchu, takže by nikoho nenapadlo skutečně jezdit na této docela působivé konstrukci, jako na vozíku ze supermarketu - ale Nakonec je to fixováno v prostoru, který stále zesiluje. To je takový trojský kůň, který obecně není tak snadné přivést do města. Navíc takový beran, pro který údajná pevnost sama vydláždila místo. Výsledkem je metafora hyperkontrolovaného a superinteligentního protestu, v tomto případě nejen promluveného jako vtip, ale také organizovaného, zdobeného, svázaného-svázaného tak, aby se proměnil v jeho opak, a dělá to několikrát jako vnoření panenka. Je-li jakýkoli útok pouze obrazem, je přítomnost „útočícího“člověka třikrát koordinována s „útokem“a vojáci přicházejí na bojiště, aby se pokojně vzdali nepříteli. Metafora je vynikající a ukázalo se, jak se zdá, do jisté míry náhodou: některé významy nebyly stanoveny autory, ale naznačeny okolnostmi. A přesto jsem zvědavý, co by Odysseus řekl.
Ira, Katya (absolventi MARSH), Denis (designér) pracují ve vlastní architektonické kanceláři. Nataša je britská absolventka, účastní se podruhé. Jan je z Voroněže, letos obhájil diplom na univerzitě.
Mocný duch
Název objektu: "Manometr"
Tým PAAND + Sozonych
Autoři: Anastasia Directornko, Evgeny Karmanov, Polina Pavlova, Ekaterina Pavlovskaya, Anton Purenkov, Alexander Taslunov
Zde začíná příběh skutečností, že na území Artplay, na místě, které sousedí s ulicí Nizhnyaya Syromyatnicheskaya přibližně uprostřed své délky, byla původně plánována fontána během rekonstrukce závodu s kreativním klastrem. Nebylo to však provedeno, ale komunikace zůstala - voda byla dodána, drážky pro její odvod také.
-
zvětšování 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Fontána je však mimořádně netradiční - nejenže je třeba vodu zapínat ve speciální krabici, ale také stéká v tenkých proudech z plastových trubek ukrytých docela dovedně pod dřevěnými lamelami. Prkna jsou vyřezána z překližky a tvoří trojrozměrnou siluetu vyskakovací ponorky - což je pro mě překvapivé, ale mohou se takto vyskakovat a zvedat nos. Ukázalo se, že voda, která stéká dolů, zřejmě stéká z trupu lodi. Závěrem je, že závod „Manometer“vyráběl zařízení, včetně ponorek a fontány - připomínka toho a minulosti území. A možná si autorův popis projektu zaslouží být citován v plném rozsahu, zní v něm taková suverénní nota, je dokonce překvapivé, že loď není bronzová, ale obrysově přízračná:
"Současní umělci, architekti a designéři, kteří v Artplay vytvářejí kreativní chaos, by neměli zapomenout na ducha místa továrny Manometer, která kdysi dodávala svým nástrojům ponorky." Naším cílem je proniknutí ducha místa. Připomene to jasnou minulost této rostliny a spolehlivou budoucnost naší země. “
Práce spojila dvě skupiny, obě se festivalu účastní potřetí: PAAND z Petrohradu, Sozonychi z Petrohradu a Vologda. Všichni účastníci pracují ve vlastních architektonických kancelářích.
Non-zvonek
Název objektu: Zvonice
Tým: Dobrý den, ano
Autoři: Arsenyev Vasily, Kovaleva Maria, Mikhailova Elizaveta, Nemtsev Boris, Silina Rimma, Ostroverkhova Anastasia, Chetina Arina
„Zvonice“umístěná přibližně v geometrickém středu území na horní plošině kovového schodiště naproti Malému sálu, kde si účastníci stavěli své objekty, je rovněž kontextuálním pohledem a vzpomínkou na rostlinu. Autoři našli tovární zvon visící na vchodu, poslední, který zde přežil, vyčistili jej od rzi a podle něj z něj udělali hudební nástroj. Zvon je napájen elektřinou a má tvar velmi dlouhého zvonu a ještě více jako svinutého deštníku. Nikolay Belousov mezitím pečlivě zdůrazňuje - jedná se o zvonici ze slova „zvon“, nikoli o zvonici ze slova „zvon“.
-
zvětšování 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: s laskavým svolením Drevolution
-
zvětšování 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Autoři slibují, že přijdou na Artplay dvakrát ročně a zatelefonují „na památku té doby a lidí, kteří žili úplně jinak“- v den začátku industrializace a jejího dokončení, a v druhém případě událostí 1991 jsou míněny.
Hlavní část týmu tvoří studenti 2. a 3. ročníku Petrohradské akademie umění. Arina Chetina z Voroněži.
Ztracený archiv
Název objektu: Archiv
Tým: Čekáme na Antona
Autoři: Oleg Balakhnov, Julia Vereshchagina, Anastasia Elizarova, Nikita Iskhov, Alexandra Musteikis, Anton Nikolaenkov, Arseny Shchetinin
Třetí projekt, věnovaný pronikání do kontextu historie „Manometru“, je umístěn ve slepé uličce kovového mostu, který poměrně nedávno pochopili žáci z MARSH. Vysoká příhradová konstrukce ze dřeva pokrytého tmavou skvrnou stylisticky trochu připomíná práci skupiny „Children of Iofan“kvůli vertikalismu prvků a celku. Ve spodních buňkách se plánuje umístit průhledné plastové boxy se sadou středních prvků připomínajících historii závodu - aby bylo možné boxy vytáhnout, ale nevyndat, a zobrazit obsah. Bohužel je třeba připustit, že v době představení existoval pouze volumetrický rám, dosud nebyla žádná výplň, ale autoři přísahali, že se to brzy objeví. Expozice byla připravena s podporou muzea Basmania.
-
zvětšování 1/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 2/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 3/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Musím připustit, že samotná myšlenka archivace historie je velmi atraktivní a řekl bych, že je prospěšná pro všechny - každý se rád dívá na artefakty minulosti, věcí a jiného života. Ale to, co tým vybudoval, není v žádném případě archiv - spíše je to pobočka místního historického muzea, muzeum na silnici, které se snaží přilákat pozornost kolemjdoucích. A ti, kdo cestují: stavba byla postavena s ohledem na vlaky projíždějící po nábřeží a cestujícím bude dobře viditelná z oken. Je to v podstatě opak archivu: archiv uchovává hlavně papír a - pokud se historicky ukázalo, v plném rozsahu; v archivu nesmí být žádná otevřená střecha ani díry. I když vezmete strukturu znovu jako metaforu - jinými slovy, vložíte do ní význam, který ve vysvětlení není vysloven nebo není zcela vyjádřen autory, pak archiv spíše zmizí nebo je ukázkou jeho křehkosti - stejně jako křehkost téměř ztracené minulosti rostliny. Pak je jasné, proč jsou stěny vytvořeny z děr a není tam žádný strop. Je to mizející archiv, téměř zmizel, namočený v dešti. Zde si připomínáme osud archivu regionu Kostroma, který byl při hašení nejprve vypálen a poté zaplaven. Věnujme pozornost skutečnosti, že mřížka stěn je načernalá, jako by byla spálená, takže pravděpodobně vše konverguje - to je stopa z archivu. Ale pak možná nepřidávat krabice?
Tým z Petrohradu, všichni pracují v různých kancelářích. Yulia Vereshchagina je studentka z Voroneže.
Injekce do chráněného prostoru
Název objektu: Mezh
Tým: řeka Vologda
Autoři: Bogdanova Alina, Gagin Nikolay, Gorshkova Sophia, Davydov Andrey, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Pokud tři předchozí objekty interpretují téma penetrace v kontextu továrny a připomínají kreativní klastr jeho minulosti a úplně první z popsaných je věnován spíše nepronikání, jeho záměrné nemožnosti na jakoukoli touhu, pak objekt Mezh odhalil téma nejpříměji a úplně. Autoři našli mezi šeříkovými keři v klastru podmíněně nedotčený prostor, deklarovali jeho nedotknutelnost a vzdorovitě ho probodli svým objektem, který vypadal jako zužující se chodba z dřevěných prken. Chůze po plošině se nedoporučuje - můžete narazit, není určena k chůzi, pouze k uvažování o pruhované perspektivě. Prkna jsou částečně natřena duhově šedým přechodem, který má tendenci splynout se zamračenou oblohou, která je spíše perleťová.
-
zvětšování Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Členové týmu jsou převážně z Ťumenu, jeden z Petrohradu, další z Vologdy (Irina Pavlova), takže autoři ze solidarity proti betonování vologdského nábřeží nazvali své sdružení „Řeka Vologda“.
Non-lavička
Název objektu: Parkování pro lidi "Stoyak"
Tým: Stepní
Autoři: Zhupilova Polina, Lerner Ilya, Pavlenko Yana, Sidorovichev Maxim, Chebotarev Dmitry
Objekt s provokativním názvem nikam neproniká, ale tiše stojí pod železným mostem, na kterém je nahoře archiv. Ale na centrální ulici uprostřed, velmi blízko k "vyhrazenému" rohu s šeříky. Budeme předpokládat, že téma rozvíjí, protože již pronikl a etabloval se a nabízí, na rozdíl od všech ostatních, jednoduché praktické využití. Stojan na lavičky je navržen tak, aby změnil držení těla zaměstnanců kanceláře, kteří neustále sedí. A to se podobá populární nyní mezi designéry moskevského metra "prisleiki", stejně jako dětská houpačka - tam byly takové ve starověku, struktury kovového oblouku a dvě lavičky. To se však nekývá, ale stojí. Autoři jsou studenti druhého ročníku SSTU ze Saratova.
-
zvětšování 1/4 Olga Starkova, Nikolay Belousov. Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 2/4 Objekt "Stojan". Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 3/4 Objekt "Stojan". Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zvětšování 4/4 objekt „Stand“. Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Je snadné vidět, že pro účastníky nebylo snadné vstoupit do Art Play s jejich objekty. Místo je tak zvládnuté, že je poměrně barevné, na každém kroku je kreativní sdělení, graffiti, pavilon a některé z nich jsou dobře známé v úzkých kruzích, nyní pozorujeme, jak stárnou (ne moc dobře). Na takovém pozadí je těžké si toho všimnout a je těžké propagovat vaše prohlášení a je snadné se ztratit. Není divu, že Archiv, stojící lavice a Mezh zvolili kamuflážní taktiku: jeden předstírá, že je součástí železného mostu, druhý předstírá, že tam stál vždy, třetí se objeví před divákem, který chce vylézt po schodech docela náhle z křoví. Dobře viditelné, obecně je třeba hledat pouze berana, dokonce i fontánu.
Je těžké říci, ale možná reakce na umělecké bohatství kontextu byla částice „ne“, která je přítomna ve všech objektech. Kůň není kůň, beran není beran, lavička není lavička, archiv není archiv, fontána také není úplně fontána, zvonice není zvonice, ale zvon; a jak si pamatujeme, ne zvonice. Některá z popření jsou „sešívaná“v objektech, některá se zdají vznikat spontánně, některá jsou uložena kurátorem, který mluví o myšlence. Normální jev, v dějinách umění je to už sto let, připomínáme si trubku ne-trubku Magritte, moč, která je fontánou, Duchamp, a na občerstvení „ne-kozí břicho“od Maxe Potěr. Mimochodem, po zmínce o Duchampovi mě napadlo, je překližková ponorka opravdu tak silná?
Objekty Drevoluce jsou obvykle rozmanité, zajímavé a romantické. Někdy jsou malí, někdy soutěží s land artem, často obsahují kritický výrok, ještě častěji - poetický. Došlo také k popření, připomeňme si například toaletu - ne toaletu od Sukhanova nebo klavír na stejném místě, ke kterému bylo obtížné se dostat. Ale vždy to bylo vyvážené něčím, nějakým zábleskem naděje ve smutku mrtvých vesnic nebo krásou hypotetického letu, jako tomu bylo v loňském roce v Chukhlomě. A pak se zdálo, že se stalo hlavním, otravným tématem. Kdo ví, možná to je reakce festivalu, který je zvyklý na pole a parky, na moskevský kontext.