Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin a Yuri Palmin napsali svého průvodce architekturou modernismu v Alma-Ata, zdá se, dva roky, tu a tam zůstávají ve studovaném městě. Když jsem pozoroval jejich práci z dálky, neměl jsem absolutně žádné pochybnosti o tom, že všechny budovy prošly, včetně uzavřených zadních ulic, byly zvednuty archivy, lidé byli dotazováni - jedním slovem, otázka bude uzavřena. Takže se to v podstatě ukázalo. A mezitím v předmluvě autoři velmi přesně (a upřímně) definují historiografickou polohu své práce: „toto je jen„ průvodce “: více než 50 nejzajímavějších budov za 30 let není„ katalogem “, který předpokládá úplnost a důkladnost (tímto ušlechtilým činem jsou naši přátelé a kolegové z „ArchKoda“právě zaneprázdněni); a nejedná se o „historii architektury“, která musí být důsledná a logická (Elizaveta Malinovskaya ji píše celý život). “Moskevští „Varangians“tedy přidali přesné umístění svých snah ke zjevně značnému objemu práce. Co mohu říci, mělo by to být.
Zdá se, že před několika lety historik staroruského malířství Levon Nersesyan bědoval nad tím, že žánr turistických průvodců se při hledání tržní solventnosti vážně rozdrtil: police jsou plné povrchních výčtu knih, které umožňují pouze osobě, která si nekoupila mobilní internet, který se orientuje na místě. atmosféra, hodnota - nepřináší, na rozdíl od mnoha oblíbených „Obrazů Itálie“od Pal Palycha Muratova. Upozorňujeme však, že „Obrázky …“nejsou průvodcem.
A tady je průvodce (zdá se, že je), který zcela postrádá uvedené nedostatky - jako by šlo o odpověď na žádost publika znalců. Není to však příliš podobné obvyklým průvodcům. Spojilo se to s žánrem knihy, právě s těmito obrazy, a byly získány obrazy modernistické Alma-Aty.
Kniha je postavena na stejném principu jako „
Moskva "2016, řešeno ve stejném designu, je definován stejný rozsah 1955-1991; úvod je krátký, místo závěru - kapitoly o vodě a monumentálním umění (existovaly samostatné VDNKh, metro a Zelenograd). Ale v" Moskvě „78 objektů a 327 stránek, v Alma-Ata je to 351 stránek a 53 objektů a stránky, ehm, jsou širší. Každému objektu tedy byla věnována větší pozornost. Je tomu tak - texty jsou delší a obsahují mnoho odboček, které opět neumožňujte pochybovat, že kromě rozhovorů se současníky Bronovitskaya-Malinin-Palmin četl všechny časopisy a knihy (Dombrovský si často pamatuje), sledoval všechny filmy o tání, pracoval v archivech, komunikoval s historiky. v sociálních sítích.
Například příběh restaurace Alma-Ata zahrnuje historii jejího předchůdce, dřevěné jídelny Kazkraisoyuz (1931-1933), kterou postavili Gegello a Krichevsky z vysoce kvalitního altajského lesa v letech 1931-1933. Historie hotelu Alma-Ata zahrnuje přilehlé stalinistické divadlo opery a baletu. A tak dále, téměř v každém článku: předchůdci, sousedé, zahraniční analogie, kritika, příběhy vedoucích regionálních výborů, radosti sovětského společenského a kulturního života, nedostatky, fronty, osudy budov v 90. - 2000. letech, nedávné zveřejnění monumentální reliéfy maskované sádrokartonovými deskami, osud soch a fasád přenesený na další místa. Zředěný historickými příběhy a anekdoty. Skutečně „široký kontext umění a kultury, sociální a politické dějiny“- tak sami autoři definují svůj přístup.
Kniha se proto nečte jako průvodce, ale jako náčrtky modernismu Alma-Ata. Postupně od budovy k budově poznáte hlavní postavy: Nikolaje Ripinského, který inspiroval významnou část modernistických budov ve městě; v 70. letech vedl Kazgorproekt, institut, který si vybudoval pro sebe (dříve všakdo roku 1961) kompletně prosklené stavební akvárium a „svařeno“v něm až do úplné změny fasád. Ivan Belotserkovskij, hlavní architekt města od roku 1941, který vytrvale kreslil Stalinovy sloupy do fasád. Nebo Evgenia Sidorkina, která se narodila ve Vyatce, studovala v Leningradu, „se zamilovala do spolužáka [Gulfairus Ismailova] a poté - do svého rodného města“, pro kterého byla vystřihovánka a l monumentální sgrafita. Postupně si uvědomujete, že Alma-Ata, městečko Verny, přestavěné v metropolitním měřítku těsně po válce, dostalo mnoho rozhodnutí modernistické architektury nejprve v zemi poradenství: první celoskleněná fasáda, první žaluzie, první zakřivená deska a obecně „Moskva ještě nebyla“. A to je v Kazachstánu, kde „každý desátý dospělý obyvatel pracuje ve stavebnictví, [ale] pouze sto lidí je architektem“[slova Nikolai Ripinsky, 1971]. Po převodu hlavního města do Astany navíc modernismus Alma-Ata méně trpěl demolicemi a rekonstrukcemi. Ačkoli trpěl, o tom téměř v každé eseji. Jinými slovy, Alma-Ata je město plné příkladů prvotřídních, často pokročilých pro Unii modernismu, dobře zachovaných a ne příliš dobře známých širokému okruhu dokonce fanoušků modernismu.
Zde vás jen trhá, co dělat: uvolnit se a naléhavě jít do Almaty, sledovat takové zajímavé věci nebo s útěchou a potěšením ležet na gauči, číst o ní nádherné příběhy, asimilovat jména a historické sekvence, které nám byly dány s literární lehkostí. Možná nejprve druhá, pak první a pak znovu druhá - kniha a tato architektura sama o sobě vůbec není o exotice kazašské moderny, ale o poválečném umění obecně, o jeho podstatné součásti.
Prezentace průvodce „Alma-Ata: architektura sovětského modernismu. 1955-1991 “je naplánováno na 1. října (pondělí), v 19:30 v„ Garáži “v Gorkém parku.
