Kurátorem festivalu je již potřetí v řadě Jurij Avvakumov, třetí rok se podle principu pavilonu organizuje „Zodchestvo“a expozice seskupené do 12 látkových „kostek“jsou již vnímány jako tradiční. Tradicí se stalo také průřezové téma přehlídky, s nímž kurátor přichází. Před dvěma lety Avvakumov hledal „Index udržitelnosti“, v roce 2010 sbíral „Nezbytné“a nyní se divil, co je to ruská architektura, jaký je její genom a zda existuje něco, co odlišuje naši národní architekturu od všech ostatních. Filozofická otázka nevznikla sama o sobě, ale je načasována tak, aby se shodovala s 30. výročím Unie architektů v Rusku, kterou letos slaví hlavní odborová organizace architektů.
Když Jurij Avvakumov právě přicházel s novou strukturou výstavy, slíbil, že jeden z pavilonů ponese hrdé jméno „Rusko“a vystaví soutěžní kurátorskou expozici „schopnou představit ruskou architekturu na mezinárodní scéně“. Tento popis lze dnes najít na oficiálních stránkách Zodchestva, ale přísně vzato již neodpovídá realitě. Za prvé, letos festival v zásadě nemá žádnou kurátorskou expozici - manifest je vytištěn velkoplošně na boční fasádě jednoho z pavilonů nejblíže u vchodu a po seznámení s ním se návštěvníci mohou vydat na nezávislé vyhledávání pro národní rysy ruské architektury. Zadruhé, neexistuje ani „Rusko“, přestože „regiony“, ve kterých jsou shromážděny expozice dílen a designových institutů z různých částí Ruské federace, přežily. Pokud jde o „Rusko“, pak se kurátor na počest zvoleného tématu rozhodl rozšířit toto jméno na všechny pavilony - naštěstí se skládá ze šesti písmen v ruštině i angličtině, což stačí na 12 „kostek“.
Letos v Petrohradě neexistuje samostatný pavilon, který byl na festivalu vždy velmi rozsáhlou akcí. Ale Republika Sacha (do soutěže „Dům XXI. Století“, v níž chyběl jeden pavilon) musel být věnován jen malý kousek, „Krasnodarské území“, „Moskva“a „Skolkovo“měly své „kostky“. V posledně jmenovaném jsou návštěvníkům přislíbeny 4D, ale není třeba se bát vibrací a pachů: Skolkovo „four-te“jsou čtyři videoprojektory, které ukazují barevná videa o budoucím inovačním městě na všech čtyřech stěnách pavilonu. A pro ty, kteří mají v úmyslu sledovat všechny filmy nebo jen relaxovat pod groovy techno, jsou na podlaze rozptýleni světlé poufs.
Krasnodarský kraj je pavilon, který není méně navštěvován než Skolkovo, a důvod obecného zájmu je přibližně stejný: každý slyšel o olympijském staveništi, ale nikdo neví, co tam vlastně bude. Krasnodarská expozice zvedá roušku tajemství: ve středu pavilonu jsou dva velké modely, na nichž jsou shromážděny všechny objekty Imeretinskaya Valley a Krasnodar a jsou vyvěšeny tablety promítaných stadionů, sportovních paláců a ledových arén na zdech. A mimochodem, téměř všechny tyto objekty byly vytvořeny nebo upraveny ruskými architekty a na některých tabletech se hrdě chlubí známka „CAP 30 years“.
V pavilonu „Moskva“je naopak jen velmi málo objevů: zdi tam doslova praskají všemi druhy obecných plánů a územních plánů a diagonálně je spuštěn běh červeného koberce, přes který stojí skleněný stojan Moskevský výbor pro architekturu se zvedá. Tento box ukazuje nejrůznější společensky důležité objekty - pohodlné bytové domy nové řady, například typické mateřské školy s dostatečným počtem heren, centrum volného času se sportovním blokem. Otázka: „A kde je architektura?“Je již připraven zlomit jazyk, ale dvakrát tam a zpět kráčíte šarlatovou cestou a zpráva Moskevského výboru pro architekturu a stavbu je zřejmá: jde o architekturu když městu chybí pohodlná zařízení sociální infrastruktury.
Stejně nevýrazný, bohužel, je pavilon „Urbanistické plánování“, který se nachází na samém konci expozice. Na jedné straně je to jasné dodržování trendu - že moderní města jsou nepohodlná a potřebují sanitku od profesionálních a moudrých urbanistů, neříká dnes líný člověk. Na druhou stranu je to docela formální - no, na zdi jsou vyvěšeny tablety (hlavně plány územního rozvoje jednotlivých krajů a okresů), no, ve středu pavilonu je obrovský nepojmenovaný model zobrazující moře pobřeží, hory a útulné osady mezi nimi - ale nakonec není zodpovězena ani jedna ostrá otázka. Mimochodem, v rámci celého festivalu neexistuje ani jedna tableta a o „Velké Moskvě“- nyní pravděpodobně nejbolestivější otázce pro dva centrální regiony země. O víkendu však organizátoři slibují, že o tomto tématu budou diskutovat.
Vnější (a jako vždy poměrně tenká) expoziční vrstva na obou stěnách Manege obsahuje budovy a projekty zaslané do soutěže. Je pravda, že výstavní síň, jak víte, má velmi slušnou délku - za tolik metrů za poslední dva roky, bohužel, nebyly žádné projekty ani budovy, takže byly dokončeny se všemi představeními, která se konala nedávno nebo právě probíhají. Jedná se o sérii výstav chrámové architektury pořádaných Unií architektů v několika městech a cenu Dům roku (kvůli které se mnoho z prezentovaných budov opakuje dvakrát) a Národní cenu za krajinnou architekturu a První ruská soutěž Sklo v architektuře. Obecně lze říci, že takový přehled událostí roku je zjevně ideální volbou pro ty, kteří přijíždějí do hlavního města pouze pro Zodchestvo, ale upřímně se zajímají o „co jiného zde mají“.
V letošním roce bylo také málo účastníků tradiční soutěže mladých architektů a architektonické školy jsou v expozici jaksi strašidelně: v katalogu je deklarováno 21 univerzit, ale ve skutečnosti svou práci předvádějí pouze 3-4 studenti. No a apoteózou skromnosti byla expozice uchazečů o hlavní cenu festivalu - „Crystal Daedalus“. Jedná se o projekty a budovy, které porota vybrala jako nejcennější a již byly oceněny diplomy různých stupňů. A pokud „bronzové“a „stříbrné“skórovaly tři objekty požadované předpisy (i když v obou nominacích kvůli restaurování církevních budov), pak se letos o „zlato“uchází pouze jeden projekt a dvě budovy - tanec Borise Eifmana Akademie „Studios 44“, komplexní restaurování Oranienbaum Museum-Reserve (Demetra LLC) a Federálního vědeckého a klinického centra pro dětskou hematologii, onkologii a imunologii Alexandra Asadova. V tak skromném scénáři je výsledek boje o „Daedala“téměř zřejmý, stejně jako skutečnost, že ruská architektura stále prochází vážnou krizí. Je dokonce škoda, že jméno „ruský chudák“již použil jiný, neméně slavný kurátor.
