Alexej Ginzburg, známý svými vlastními modernistickými projekty a promyšlenou obnovou avantgardních památek, včetně Izvestie jeho praděda Borise Barkhina a rodu Narkomfinů, dědečka Mojžíše Ginzburga, navrhl v Gelendzhiku dva rekreační soubory. Jeden se jmenuje Gelendzhik-Marina a je vyroben v zobecněném tradičním středomořském stylu, což byla žádost zákazníka. Bude postaveno, i když bez dohledu projektanta. Další projekt, rekreační komplex na Kirovské ulici - čistý, bílý, modernistický, strukturalistický, bohužel, zůstane na papíře.
Oba projekty byly podle autora reakcí na charakter města se snahou jej vylepšit. Typologie jižní přímořské architektury sama o sobě vychází z povahy podnebí. Domy by měly být chráněny před sluncem a dobře větrané, což znamená, že by měly mít hluboké lodžie nebo terasy a protisluneční lamely; na jihu je složitější seismicita, proto se zpravidla jedná o budovy jednoduchých objemů s dilatačními spárami. Ale navzdory podobnosti v typologii má každé jižní město svou vlastní tvář. Pokud jde o Gelendžika, bylo nutné pochopit, co je tato osoba a jak na něj reagovat. Přestože osada na tomto místě existovala jak ve starověku, tak v byzantské době, a pak tu byla janovská kolonie a Osmanská říše, během druhé světové války byly zničeny všechny stopy historie. Existuje však přirozená originalita. Alexey Ginzburg charakterizuje Gelendžik jako jedno ze dvou měst na plochém pobřeží Černého moře, které mají záliv (druhým je Novorossijsk). Půlkruh zálivu mezi mysy Tolstoj a Tonky tvoří nábřeží, které se v posledních letech vyvinulo v jakési černomořské Las Vegas. Pokud jde o architekturu, město má poměrně chaotické uspořádání, ze kterého zbytky pravidelnosti mizí se vzdáleností od moře. Gelendzhik se skládá hlavně ze soukromých budov - starých malých dach a nových třípodlažních chat, pronajatých během sezóny rekreantům a umístěných nahodile vzhledem k červené čáře ulice. Plus sovětský a post-sovětský panel a cihla a několik příkladů rekreační architektury. Jedinou věcí, která zušlechťuje tuto vinaigretu, jsou borovice podél ulic, které vytvářejí stín pro chodce.
Úkolem Alexeje Ginzburga bylo zabudovat resortní soubory do tohoto chaotického prostředí a pokud je to možné vylepšit, vytvořit trochu více pravidelnosti. Bílý modernistický projekt na Kirovově ulici vznikl takto: zákazník obdržel území opuštěného stadionu, který se nachází v blízkosti moře, jako náhradu za to, že postavil další stadion v hustší obytné čtvrti.
Podle tvaru tohoto stadionu ukládá Alexey Ginzburg hotel a apartmány propojené do jedné struktury, která se nachází po obvodu stadionu, stejně jako na místě stánků. Uvnitř je vytvořeno uzavřené území, „aréna“je nádvoří pouze pro obyvatele komplexu, které je tak uzavřeno před potoky pro pěší a motoresty.
„Plán starého města a nový projekt jsou navrstveny na principu palimpsest,“říká architekt. „Je to jediná, ale fraktální struktura.“Struktura je spojením podobných buněk umístěných na ofsetu. Každý z nich je kvádr, ale tvoří něco podobného malebným přírodním objektům: skály nebo kaňon.
Tato kombinace pravidelnosti a svobody je pro budoucnost velmi slibná. Protože se mezi buňkami vytvářejí římsy, kam lze umístit terasy, na kterých se člověk bude cítit chráněn. Ano, a pro oko je taková struktura vnímána snadněji než monolitická. Fasáda zároveň odráží vnitřní strukturu budovy, ve které je patrný vliv strukturalismu. V 70. letech byl strukturalismus důležitým trendem v architektuře, který nevyčerpal svůj potenciál. Skládání struktur na základě jednoho prvku je zcela legitimní formální technika.
Většina rovnoběžnostěn se otevírá skleněnou stěnou k moři - a uvnitř mají dlouhé, úzké studiové uspořádání upravené pro rekreační typ bydlení. Nejblíže k fasádě je lodžie, dále v pořádku jsou obývací pokoj, ložnice, kuchyň, koupelna, chodba.
V takových dlouhých prostorách je spousta světla a poměr slunce a stínu je přesně to, co je požadováno pro jih. Tato dlouhá studia navazují na obytné místnosti Domu lidového finančního komisaře Mojžíše Ginzburga, i když mezi místnostmi není žádný rozdíl v úrovni, jako v avantgardní architektonické památce. Ale v měřítku celého souboru je rozdíl v reliéfu, proto je plánováno parkování v suterénu, v samostatné kapkovité nízké budově - lázních s bazénem. Z patra stylobate můžete jít dolů na úroveň země. Na střeše hotelu měla být zahrada.
Na rozdíl od čistého, bílého projektu na ulici Kirov je čtvrť Gelendzhik-Marina na Tonky Mysu výsledkem kompromisu se zákazníkem, jehož požadavky zahrnovaly kachlové střechy a oblouky. Architekt navrhl oblouky v duchu knihovny Toyo-Ito, kde jsou klasické formy uvedeny v přísné a zobecněné konkrétní verzi bez ozdůbek. Komplex je rozdělen na dvě části: řetězec bytových domů a hotelová budova rozdmýchaná podél silnice. Odpovědí na poptávku po husté zástavbě ze strany investora byly pětipodlažní domy různých typů, seřazené v řadách podle principu římské legie, skládající se z několika způsobů: čtyři přerušované řetězce jsou umístěny tak, že moře se otevírá v mezeře mezi domy, respektive z oken každé další řady domů je také vidět moře.
Domy jsou obráceny k moři s terasami a lodžiemi. Ve čtvrti je plánováno několik veřejných prostranství: nábřeží, na které se dá vstoupit ze čtvrti a z města, a park s dětským hřištěm, který je od hlučného nábřeží oddělen od domů. Čtvrť má vlastní přístav a pláž. Na mysu Tonky není městské nábřeží, rekreační prostory čtvrti kompenzují jeho nepřítomnost, jsou částečně přístupné veřejnosti. Při opouštění hotelového území vznikl společný prostor plus promenáda se začátkem a koncem. Společné podzemní parkoviště vyčistilo prostor od automobilů. Terénní úpravy se vyznačují jak klasickým městem (ulice s fasádami), tak modernistickým (domy na louce).
Ve skutečnosti jsou oba projekty postaveny na principu fraktálů. Fraktál je samostatná množina, tj. Určitá struktura, jejíž část je uspořádána stejným způsobem jako celek. V přírodě existuje mnoho takových forem - například koruna stromu nebo sněhová vločka - vše, co se větví. Mimochodem, Malevichův architekt je uspořádán jako fraktál: velký architekt se skládá z architektů jako on, postupně se zmenšujících směrem k vrcholu budovy: opakování trojrozměrného trojrozměrného vzoru v malém měřítku. V „klasickém“Gelendžikově-marině je velká stavba rozdělena na řetězce budov s mezerami mezi nimi, samotné budovy jsou také rozděleny na horizontální řady a vertikální „rizality“s mezerami mezi nimi a rizality se také skládají z oblouků otvory, tj. Prázdnoty střídající se s „Masem“. Taková struktura je očima vnímána jako přirozená a pro člověka srozumitelná. Čtení je mnohem snazší než obrovský talíř nebo věž. Ve skutečnosti to vypadá jako město malých dvoupatrových domků na reliéfu. To je dobrý prostředek humanizace životního prostředí.
Středisko na Kirovské ulici je čistší krystalická struktura (protože zde nejsou žádné antropomorfní šikmé kachlové střechy a oblouky), nic „příliš lidského“, ale existuje více věčných struktur přírodního světa, jako jsou krystaly (které jsou také jednou z typy fraktálů). Mně se takové struktury zdají pro architekturu velmi slibné, protože v podstatě napodobují tradiční město, které se přirozeně vyvíjí, řekněme, formované na straně hory - a je téměř vždy krásné. Z nějakého důvodu naše sovětské a postsovětské IZhS nemají žádnou strukturu a vypadají jako odpadky. A přímořská italská města nebo stará ruská města vypadají dobře. To je neřešitelná záhada. V každém případě je hezké, že moderní architektura, kterou zastupuje Alexej Ginzburg, pracuje s těmito fraktálními formami, které jsou přirozené pro přírodu, město a člověka, mnohem humánnější než čistě strojové megastruktury.