o soutěži a místě první vzorové tiskárny
"Konečný cíl tohoto projektu je docela ambiciózní," říká Nikolay Pereslegin, jeden z partnerů kanceláře Kleinewelt. "Chtěli jsme vytvořit nejpohodlnější prostředí a bezkonkurenční rezidenční komplex v Moskvě." Důvody pro takové vážné ambice nespočívají jen v materiální sféře, a to ani tak moc. V bývalé sytinské tiskárně viděli autoři projektu architektonické ztělesnění ruské kultury v celé její „vzkvétající složitosti“(Konstantin Leontiev), dalo by se říci, v maximální koncentraci. To umožnilo přidat ke všem prémiovým faktorům drahé rezidenční oblasti s vynikající polohou ještě jeden faktor „emocionálního pohodlí“.
Poté, co takto určili zrno koncepce svého projektu, autoři s neústupnou konzistencí ztělesňují tento scénář v každém prvku jeho struktury, od plastiky fasád přes hudbu přizpůsobenou každé budově a linie od literárního díla - ke každému byt. Budovy komplexu - podle svého charakteru, doby výstavby a konkrétního umístění - byly pojmenovány podle pilířů ruské a sovětské literatury. Lev Tolstoy, Gogol, Majakovskij, Blok, Yesenin - téměř všichni členové respektovaného Areopagu kdysi navštívili tiskárnu a Yesenin tam také nějakou dobu pracoval jako korektor. Budova, kde se nacházelo pracoviště mladého básníka, je pojmenována na jeho počest - budova s výhledem na ulici Valovaya je mimochodem nejstarší z historických budov a je jedinou, kterou nenavrhl Erichson, ale Fyodor Rybinsky a Phlegont Voskresensky. Stejně jako ostatní účastníci soutěže i autoři tohoto projektu zasahují minimálně do jeho architektury, přičemž fasádu a strukturu činžovního domu z přelomu 19. a 20. století nechávají prakticky nedotčenou, zdůrazňují její krásu pečlivou obnovou a jen mírně zvyšují objem podkroví ze strany nádvoří k vytvoření plnohodnotných podkrovních domů. "Tento přístup pro nás koreluje s vnímáním Yesenina jako básníka, kterého osobně miluji pro jeho jemnou schopnost vidět zdánlivě nenápadné fragmenty okolní reality a odhalit jejich vnitřní krásu," říká Nikolai Pereslegin.
Název nejmocnější postavy ruské literatury - Lva Tolstého - v projektu byl samozřejmě dán hlavní budově bývalé tiskárny. Architekti navrhují demontovat část přístavní nádvoří, kde se Tolstoj spojuje se zrekonstruovanou budovou podél 2. Monetchikovského pruhu. Takové řešení jim umožňuje zaprvé získat materiály pro nejautentičtější restaurování historické uliční fasády a zadruhé uvolnit prostor pro konstrukci sytinského tiskového muzea, což je pro autory koncepčně nutné. Volný prostor vytvořený nad jednopatrovým objemem muzea umožňuje v obou budovách otevřít další okenní bloky pro byty.
V souladu s mandátem bylo navrženo, aby byla „sovětská“nadstavba, která dnes tvoří páté patro hlavní budovy tiskárny, demontována a nahrazena podlahou, která splňuje jak novou typologii, tak nové požadavky na vzhled budovy. Autoři projektu zde plánují prostorné přístřešky s přístupem na terasy, zastínění průběžného zasklení fasád posuvnými panely z děrované mědi. Tady, na rohu Pyatnitskaya a 2. Monetchikovsky, navrhují umístit nejluxusnější byt v komplexu, který mimochodem také nezůstává bez svého vlastního jména - "Pierre".
Ve čtvrté, nejvíce komorní budově, stojící na nádvoří, viděli architekti dojemnou provinciálnost, která jim připomínala dílo Nikolaje Vasiljeviče Gogola - ne toho, kdo je „generálním inspektorem“a „mrtvými duší“, ale romantického Gogola z dob „Večerů na farmě poblíž Dikanky“. Určitý odkaz na ukrajinské chaty lze spatřit ve ostění podkroví, které je navrženo nad současnou střechou: složitý povrch drceného vápence je kombinován s hladkými deskami podlah a střech podobných barev, ale s texturou kontrastní a odrážející bílou barvu vodorovné přeskoky a rámování oken na historické fasádě. Současně je plasticky řešeno podkroví velmi lapidárně - jedná se o jednoduchý obdélníkový objem se svisle protáhlými okny, jejichž rytmus odpovídá rozpadu okenních otvorů ve spodních patrech.
Je těžké si představit rozporuplnější literární sousedství než Lev Tolstoj a Vladimír Majakovskij, nicméně v projektu Kleinewelt stojí doslova bok po boku. Jméno básníka revoluce dostala budova ve 2. Monetchikovského pruhu, která se staví na základě stávajícího rámu. V rytmu okenních výklenků a kostek, rozbíjejících monotónnost dlouhé a nízké budovy, se skutečně čte něco podobného slavnému „žebříku“básní Mayakovského.
Světlý kámen obrácený k fasádě kontrastuje s cihlou „Tolstého“, ale s další budovou, spojenou s dvoupodlažním průchodem „Majakovského“na úrovni druhého a třetího patra, jsou zjevnými příbuznými, i když je tmavší, přísnější a nějak „disciplinovaný“. Toto je „Blok“- nová budova, která dokončuje blok ze severní strany, na rohu 2. a 3. Monetchikovského pruhu. Vyhnout se jakémukoli srovnávání s „duchem“ a mi a mlhy “, autoři v tomto případě sami určují programové dílo, které je inspirovalo: nejen Blok, ale báseň„ Dvanáct “, drsná, obtížná věc, zbavená jakékoli intelektuální měkkosti. Současně architekti vycházeli také z básníkova vzhledu - šlechtický protáhlý obličej, svrchní kabát zapnutý na všechny knoflíky s neměnným motýlkem nebo nákrčníkem … Role druhého v projektu hraje tenké svislé mosazné vložky zdůrazňující rytmické uzlování velkých bloků šedého čediče.
Pokud jde o prostor na nádvoří, pak se tanec také připojuje ke společenství literatury, hudby a architektury. Koncept terénní úpravy je věnován Diaghilevovým „ruským ročním obdobím“a čtyři nádvoří, která do sebe proudí, jsou věnována čtyřem ročním obdobím. Děj, který vytvořili autoři projektu, předpokládá spoustu různých scénářů zábavy, od hlučných her až po odlehlou relaxaci ve stínu stromů, a přišli s mnoha nejrůznějšími nápady - zde máte rybník lemované stříbrnými mozaikami, kino pod širým nebem a loď z uličky „Scarlet Sails“„První ples Natashy Rostové“…
I tento seznam ukazuje, jak moc se autoři projektu nadchli, kolik emocí chtěli do své architektury vnést. "Tento projekt je opravdu o lásce," připouští Nikolai Pereslegin. - Nelze srovnávat lásku k různým spisovatelům a básníkům a chtěli jsme dát budoucím obyvatelům našeho komplexu možnost vybrat si - jakou atmosféru, jakou legendu, jaký způsob života nejvíce ladí s každým z nich. Právě v tom vidíme nejvyšší úroveň pohodlí, které má moderní člověk k dispozici. “