Viz také rozhovor s
Michail Filippov, 29. 8. 2017
Pokud jde o rozsah, „Rimsky“pravděpodobně není čtvrtinou, ale tradičním evropským městem několika čtvrtí. V plánu město připomíná písmeno L. V jedné části, která je nyní ve výstavbě, je dům sedmnácti sekcí s půlkruhovým nádvořím a přes fotbalové hřiště od něj škola - trojúhelník s propylaea. První etapa bude uvedena do provozu ve 4. čtvrtletí 2018 a celý sedmistupňový projekt v roce 2023. "Rimsky" bude soubor pěti čtverců na jedné ose, propojených ulicemi. Na centrálním kulatém náměstí budou kavárny, obchody a na Silvestra - vánoční stromeček, na náměstí Harmony - sportovní infrastruktura, na náměstí Beauty - salony a lázně, na náměstí Arts - místa pro tvůrčí aktivity pro dospělé i děti, na veletržním náměstí - obchod s potravinami, který je dnes v módě. Počet podlaží se pohybuje od 3 do 12 pater. V areálu je plánováno několik mateřských škol a obyvatelé budou moci využívat bohatou infrastrukturu sousedních osad. První patra jsou veřejná. Byty budou různých typů: od jednopokojového bytu po penthouse s terasou, dvoupodlažní, mezipatro, s oknem v koupelně atd. Architektura je klasická, filipínská.
Kontext 1: hromadná konstrukce. Začátek krásné éry
Než budeme mluvit o mnoha vynálezech Michaila Filippova, stojí za to se divit, že žijeme v době, kdy masové bydlení vypadá takto. Kdybych byl sociolog a urbanista, začal bych tento fenomén zkoumat. Odchod panelu je jasným znamením konce průmyslové éry, což byl výraz, a pro kreativní nové ekonomiky je vhodnější rozmanitější a humánnější architektura, jejímž tématem je město s velkým písmenem. Zdálo se, že panel neměl jinou alternativu, ale za posledních sedm let se některým architektům a osvíceným vývojářům podařilo formulovat koncept bydlení, který je dostatečně cenově dostupný, ale obdařený humánními snímky tradiční architektury - v Rusku se to stalo téměř pro poprvé od nezapomenutelného rozhodnutí Nikity Chruščova o excesech v roce 1955 … Tento kontext zahrnuje města Maxima Atayanta postavená kolem Moskvy a také město Val-de-Marne poblíž Paříže od Piercarla Bontempiho (tam je však rozsah menší). Stejným způsobem existují tradiční města nového urbanismu, jako je Poundbury ve Velké Británii nebo Seaside and Celebration v USA, ale jsou menší na výšku a blíže k vesnici.
Kontext 2: Další sousedství a města Michaila Filippova
„Rimsky“je další klasické město Filippov. Od manifestu z roku 1984, kdy Filippov představil sérii vodových barev, ve kterých byla panelová oblast postupně nahrazována tradiční architekturou, a vyhrál s nimi soutěž v japonském stylu roku 2001, architekt tuto myšlenku důsledně realizoval. V roce 2000 se Římský dům objevil v Kazachách, v italské čtvrti na Dolgorunskově a obytném komplexu maršála na Oktyabrském pólu, a pro olympijské hry v roce 2014 byl v Soči postaven Gorki-Gorod. A nyní se poblíž Moskvy objeví další římské město.
Filippov vždy myslel na svou architekturu jako na dědice neoklasicismu stříbrného věku, obcházel Stalinův sovětský klasicismus, který považuje za kompromis. Typologie mnoha jeho děl pochází z domovské čtvrti stříbrného věku, jako je Benoisův dům na Kamennoostrovském prospektu. Neoklasicisté doby stříbrné měli pouliční fasádu a nádvoří zdobila kolonáda jen výjimečně, zbytek nádvoří byl užitkový. Na Filippově byla všechna nádvoří slavnostní, s propracovanými fasádami a systémem kolonád a arkád. To se děje v „italské čtvrti“a v „maršále“. Stejný princip ve čtvrti Rimsky UP, pouze čtvrť domu se rozrostla na velikost městského domu. Hlavní věc v Rimském však není typologie.
Kontext 3: historické město
Fenomén historického města, který, soudě podle turistických toků, potěší většinu lidí, není tak snadné popsat a ještě obtížněji strukturálně pochopit a reprodukovat bez kopírování. Filippov to dělá celý život a studuje město kresbou vodových barev. Metoda používaná zejména v Gorki-Gorodu a nyní ve čtvrtině UP „Rimsky“je následující. Krása historických měst, například Paříže, je podle Filippova vysvětlena superpozicí dvou souřadnicových systémů: radiální paprsek a obdélníkové mřížky Hippodamus. Z tohoto překrytí se na křižovatkách vytvářejí malebné křižovatky s výhodnými body, díky nimž je naše procházka městem plná vizuálních potěšení. Filippov reprodukoval toto překrytí v Gorki-Gorod v Soči a počet tamních zobrazení je úžasný. Stejný princip je aplikován v římštině. Ulice vyzařující z kruhového čtverce se protínají s obdélníkovým souřadným systémem a ty s jinou mřížkou atd.
Nestačí však sestavit obrazový plán, potřebujete dostatečně členěné fasády, aby se na ně příjemně dívalo - a v „římských“domech se dělí na části s fasádami dlouhými 20–30 m, jako v historickém městě, a Filippov kresba fasád je vždy nezaměnitelná; jsou potřeba úzké ulice a ne příliš vysoké domy - a v „Rimských“domech různých výšek vytvářejí malebnou krajinu šikmých střech; potřebujeme vodítka, která se otevírají v uličkách, které přerušují linii fasád - a v „Rimském“je počet pohledů vyžadujících stojan obrovský. Jak sám Filippov řekl, je nutné formu symfonie naplnit melodiemi (viz PR72). Se svým „melodickým darem“se mu daří dobře. Například v Gorki-Gorod je kresba fasád výjimečně dobrá - až po poslední okenní křídlo a poměrně rafinované barvy omítek, kamene a cihel (samozřejmě mluvíme o budovách, které stavitelé nepoškodili)). Ve čtvrti UP "Rimsky", zejména v domech první etapy výstavby, je princip poněkud odlišný - ne klasická masivní zeď s okny správných rozměrů podle Albertiho, ale ve skutečnosti velká moderní skleněná okna, skleněné zástěny s výzdobou objednávek, poprvé použité ve stříbrném věku, například v obchodním domě Mertens na Nevském. Kombinace skla a řádu je velmi slibnou cestou pro rozvoj klasiky.
Koneckonců, pokud estetické argumenty nejsou přesvědčivé, existují i ekonomické. Úroveň chůze, jak nám vysvětlili urbanisté (viz.
rozhovor s Alexejem Novikovem) je neuvěřitelně důležitý. Protože pokud chodec vidí v úrovni očí krásné fasády vyrobené z ušlechtilých materiálů, lákavé dveře ke vstupu, propustná okna, která svědčí o životě za nimi, pak tam chce člověk chodit, vzkvétá malý podnik a lidé během chůze dostávají různé a nezbytné funkce vzdálenost.
Kontext 4: Řím
Michail Filippov má zvláštní vztah s Římem. Ve svých dílech neustále vede dialog s velkou architekturou Věčného města. Kolonáda katedrály svatého Petra se odráží v křídlech obklopujících kulaté nádvoří domu v Kazachách a Marcellusovo divadlo, postavené v následujících stoletích, má podobu italské čtvrti na Dolgorukovské. Římské motivy jsou v maršálovi (šikmá zničená zeď) a v Gorki-Gorod. Ale ve čtvrti UP "Rimsky" to nejsou jen samostatné budovy, ale ještě mnohem více. Pokusím se formulovat, co přesně.
Faktem je, že Řím je před avantgardou takovou avantgardou. Má velmi avantgardní formu budování města. Toto je město s úlevou. Kvůli kopcům se tam vytvářejí vertikální „registry“architektury. Podíváte se nahoru a nad budovu, v určité vzdálenosti, je další budova a výše - další, která jde do nebe. A psychicky seskočíte na tyto úrovně. Dokonce si myslím, že odtamtud přišel Filipův slavný trik „schodiště do nebe“. Zároveň se nejedná o řadové středomořské město na hoře, takže pohyb nahoru nelze předvídat. O uložení obdélníkových a paprskových mřížek již bylo hovořeno. Nebrání to, aby Řím, stejně jako všechna historická města, měl jasnou strukturu ulic a náměstí. Nejzajímavější však je, že když je linie římských fasád roztržena, v mezeře není vidět nádvoří správného tvaru, ale dům stojící v úhlu k ulici nebo nějaká jiná rohová kompozice. Tento „klín“je velmi běžný. Dynamika je taková, že „červený klín“avantgardy odpočívá. Filippov tuto techniku doslova reprodukuje v Rimském.
Dokonce ani nemluvím o stálém, v Římě rozptýleném starožitných zdech nebo obloucích před 200 lety. Druhý vyčnívá zpod devatenáctého století. Nepravidelně tvarovaný kus starobylé zdi nebo oblouku vyčnívá ze správné klasické fasády a Filippov také často používá tuto techniku. Stručně řečeno, Řím je architektonická forma úžasné síly. Plus bohatství klasické harmonie, síly a krásy, energie a složitosti. Na tomto pozadí modernistická architektura bledne a zeslábne, takže v Římě vypadá nepatřičně. Je zvláštní, že si nikdo z architektů nevšiml této avantgardy klasického Říma. A Filippov z toho udělal téma své práce. Vnucení logiky a vrstvení epoch plus krásy - to je moderní město a tato filipínská architektura.
schodiště do nebes
Schodiště do nebe je patentovaná filippovská technika, která se potuluje kus od kusu. Ve čtvrti „Rimsky“UP je ztělesněna ve dvou formách: buď schodiště arkád (portiků) na fasádě, nebo řadová skladba domů. Každý si může představit metafyzický význam pro sebe: od písně Led Zeppelin až po Nebeský žebřík. Střídavé uspořádání arkád se nachází také v historickém Římě. Vypadá to asi takto: vedle hlavní budovy je přilehlá, pozdní přístavba a arkáda na ní je umístěna o něco níže než na hlavní, ale je s ní úměrně spojená. Filippov tuto techniku zdokonalil k dokonalosti a je ve všech svých domech. Například u „římských“jsou fasády zdobeny stupňovitými arkádami. Ukázalo se, že na jedné straně má budova jasnou spodní vrstvu arkád - a dům má obecně spodní, střední a zdobený vrchol, což je důležité pro lidské vnímání: oko je unavené monotónním, nesrozumitelné fasády. Na druhou stranu se tyto arkády liší výškou a vypadají pohyblivě, vzniká kinetický efekt. Pokud architekt vytvoří schodiště ze sloupoví, neporuší jejich proporce. Při vývoji klasického kánonu nezasahuje do podstatných věcí a v tomto se liší od postmodernistů.
Další verze schodiště se objevila v „římštině“- dvojitá spirála Leonarda da Vinciho, schodiště z hradu Chambord (viz.
rozhovor s Michaila Filippova). Tato schodiště jsou umístěna v několika domech ve věžích, které spojují obytné části. Podél jedné spirály můžete vylézt do pravé části, podél druhé - doleva. Schodišťové věže s obrovskými okny prosvítají sluncem. Nahoře jsou plánovány vyhlídkové plošiny. Podle projektu se předpokládalo, že Chambordovy schody spojí také kruhové náměstí dolních a horních měst (první a druhé, dosud nepostavené části „Rimského“), ale rozhodnutí ještě nebylo učiněno.
Antické divadlo
Filippov opakovaně řekl, že ho fascinovalo téma velkolepé zříceniny - starověký amfiteátr, postavený v následujících stoletích, jako Marcellovo divadlo. Architekt viděl v tomto tématu moderní dynamiku a život potvrzující význam a vyzkoušel to v italské čtvrti a dalších věcech. V „Rimském“již nejde o amfiteátr, ale o kulaté divadlo v pravé dvouúrovňové části komplexu, kde je soubor pěti náměstí. Centrální náměstí obklopuje starožitné divadlo podobné Koloseu. Domy jsou řadové až na toto náměstí. Je to jako hra v gigantických spodních stavbách římského Kolosea a zároveň dynamická moderní forma, která spojuje mnoho různých budov s různými fasádami.
Materiály
Pro čtvrtletí „Rimsky“vynalezl Filippov nějaké know-how v oblasti materiálů (viz.
rozhovor). Problém kvality řemeslníků v klasické architektuře je velmi akutní. Průmysl byl zničen v roce 1955, není kde učit řemeslníky, ale to neznamená, že tam nejsou, nebo že se nebudou rychle učit, pokud to udělají. Například Schlüterův palác v Berlíně byl přestavěn s vynikajícím řemeslným zpracováním. Nyní se situace v oblasti klasického dekoru vyvíjí.
Podzemní město a nebeské město
Myšlenka dvoupodlažního prostoru, jako jsou Chambordovy schody, pochází od Leonarda da Vinciho. Čtvrť UP „Rimsky“se stala jedním z prvních ruských mini-měst, ve kterých byla realizována koncepce na dvou úrovních, která zcela odděluje horní, obytnou a pěší zónu od nižší úrovně, kde se nacházejí infrastrukturní zařízení, kavárny a restaurace, auta jedou a pod parkovištěm. Nižší úroveň je zde plnohodnotné město s aktivním společenským životem a dokonce s vlastním systémem náměstí. Horní úroveň, podřízená současnému principu „města bez aut“- je klidná a bezpečná, převládají zde náměstí, sporty a dětská hřiště - stává se jakousi Arcadií, Nebeským městem. Pokud se ukáže, že je vše postaveno, čtvrť UP má rozhodně šanci stát se turistickou atrakcí nejen z hlediska obrazů moderní klasiky, ale také z hlediska urbanismu.
