Nábřeží soubor
Z architektonických témat je jedním z nejobtížnějších a nejzajímavějších tvorba komplexních budov podél nábřeží. Úkol komplikuje plastické vyjádření hranice mezi městským prostředím a vodním prostorem, specifičnost vnímání ze vzdáleného i blízkého okolí, privilegium či kletba sloužit jako přední fasáda a mnoho dalších faktorů. O to víc, když jde o nábřeží podél moskevské Zlaté míle, kde je každý dům v té či oné míře ztělesněním architektonické módy v polovině 2000. let s charakteristickým bojem mezi radikálním modernismem a domýšlivým historismem. Není snadné najít svůj vlastní jedinečný motiv v prostředí okolních budov, které jsou velmi rozmanité ve svých stylistických a geometrických parametrech. Zvláště pokud musíte konkurovat nejen významným kolegům, ale také sobě, svému vlastnímu úspěchu - budově banky postavené v roce 1995, která byla opakovaně oceněna a možná dokonce uznána jako výchozí bod moskevské architektury moderní doby.
Alexander Skokan komentuje situaci takto: „Asi patnáct let po dokončení stavby banky nám bylo nabídnuto, abychom postavili dům na sousedním pozemku. Byla to pro nás jakási výzva - zajímavá, zajímavá. Naše profesionální pozice je obvykle kontextuální přístup k designu. A tady jsme se sami ukázali být kontextem. “A otázka: jak se vyhnout autocitaci v situaci, kdy samotné sousedství prosazuje prostorové a obrazné volání rolí, nebylo jediné. Pro architekty Ostozhenky se historie projektu multifunkčního komplexu na nábřeží Prechistenskaya, která trvala téměř dvacet let, stala skutečnou zkouškou odolnosti proti stresu a překonáním všech možných profesionálních úkolů: územního plánování, plánování, uměleckých, stavebních a diplomatických.
Pozadí
Při pohledu na moderní Prechistenskaya nábřeží je těžké si představit, že doslova před sto nebo sto padesáti lety zde byl položen malebný park, který sestupoval k řece z nemocnice Dr. Lodera, která se nacházela výše podél břehu. V polovině 19. století zde na vlně průmyslové revoluce byla umístěna továrna, jejíž část území byla již ve třicátých letech minulého století věnována betonárně sloužící k výstavbě paláce sovětů. Výrobní technologie určovala konfiguraci budov a samotného místa, které se táhlo v úzkém pásu o délce více než 170 m podél nábřeží. Část Khilkov Lane byla obětována dopravníku, který se změnil ve slepou uličku vedoucí k rostlině.
V šedesátých letech, poté, co se vzdaly plánů na stavbu obřího paláce a změnily se ideologické priority, byly budovy závodu zbořeny a místo olympijských her v roce 1980 byly na jejich místě postaveny tenisové kurty. Sportovní kapitola historie webu skončila na konci 90. let, kdy stav a hodnota metrů čtverečních pozemků na Ostozhence začala raketově stoupat. Stejně jako mnoho dalších budov v sousedství měl i bývalý závod podstoupit další transformaci a stát se něčím zcela novým, o čem přesně rozhodl v roce 2004 developer - Bank of Moscow, který si objednal projekt multifunkčního komplexu kanceláře Ostozhenka.
Složení
Pokusy architektů kanceláře „Ostozhenka“zaujmout developera nápady na rekonstrukci industriálu v tehdy ještě nepropagovaném loftovém stylu nebyly korunovány úspěchem. Všechny budovy bývalé továrny byly zbořeny. Většina uvolněného území byla přidělena obytnému komplexu, jehož projekt se vyvíjel v Mosproektu -2. Ostozhenka dostala přední linii - úzký úsek podél nábřeží, zatížený přísnými omezeními výškových značek a výjezdem ze společných prostor.
Na samém začátku prací se architekti rozhodli obnovit historickou strukturu čtvrti a prorazit část průchodu a obnovit průjezd po Khilkovově ulici. Samotný komplex na nábřeží se ukázal být rozdělen na dvě části: dlouhý čtyřpodlažní svazek s výškou 17 m, táhnoucí se od Turchaninova po Khilkovův pruh - budova 1, a kompaktnější, ale také vyšší pětipodlažní blok mezi pruhem Khilkov a Korobeinikov - budova 3. Kvůli integritě účtu přidali třetí část - kompaktní budovu 2 se samostatným vstupním bokem na nádvoří komplexu ze strany Turchaninovovy ulice; podle rozhodnutí budoucího kupujícího se může stát městskou vilou nebo kancelářským sídlem.
Dalším zásadním rozhodnutím, které pomohlo ideologicky sjednotit nový komplex se „starším bratrem“, přilehlou bankovní budovou, je pěší galerie podél celé budovy, která je obrácena ke vstupům a vchodům do veřejných prostor v prvním patře. Hlavní architekt projektu, Kirill Gladky, komentuje toto rozhodnutí následujícím způsobem: „Bylo to pro nás principiální záležitostí. V Moskvě máme takové počasí, že péče o chodce je pro architekta dobrá forma. V bance jsme vytvořili podobnou galerii a pokračovali jsme ji zde, přičemž jsme zdůraznili souvislost mezi našimi projekty. “***
Vyhledejte obrázek
První koncepční studie domu v podobě několika bloků na jednom stylobatu, které umožňují udržovat vizuální spojení s řekou pro budovy umístěné v hlubinách bloku, nebyly podporovány ani zákazníkem, ani městskými úřady. Bylo nutné najít expresivní řešení pro rozšířený objem, který nevyhnutelně připomíná plot. Co dělat s takovým monotónním tvarem? Jak použít nebo transformovat jeho horizontální, vzhledem k tomu, že komplex bude vnímán jak čelně - z opačného břehu řeky, tak perspektivně, když se po nábřeží Prechistenskaya pohybují chodci a auta?
První nápady se hrály na téma vody, jejíž architektonickou roli mělo hrát sklo. Zlomené hrany s jasným rytmem vertikálních impostů na vitrážích připomínaly vlny vlněné z větru.
Možnost 1:
Rozhodnutí se ukázalo jako příliš radikální a bylo kritizováno starostou Jurijem Lužkovem. Následná změna developera - Donstroy nahradil Bank Moscow - vedla nejen ke zpoždění realizace o čtyři roky, ale také k zásadním změnám ve vzhledu budovy.
možnost 2:
V roce 2009 se rekonstruovaná průmyslová budova stala populární a žádanou na trhu nemovitostí a architekti vyvinuli několik možností, které navazují na brutální cihlové téma. Mezi nimi byla dokonce i možnost, která zohledňovala zájem zákazníka o historické stylizace. Dlouhá budova byla korunována řadou soch à la „Zimní palác“nebo plotem „Letní zahrady“. Existovala možnost, která napodobuje běžné budovy stejného typu bloků vyčnívajících ze skleněné roviny, a také možnost, kdy rytmus fasády byl nastaven obdélníkovými skleněnými arkýři v prolamovaných kovových rámech.
možnost 3:
možnost 5:
možnost 6:
Nejúspěšnější a nejslibnější však byla varianta se složenou strukturou fasády, sestávající ze zaoblených arkýřových oken s velkými okny. "Architektura není nic jiného než harmonické rozdělení zdi." V našem případě, kdy měl dům zpočátku extrémně nešťastné rozměry, jsme našli optimální řešení. Ústupek, klikatá povaha fasády zakrývá její velkou délku. Jak se pohybujete po nábřeží, uvidíte, jak se mění vnímání domu, když změníte perspektivu a úhel pohledu. Ukázalo se, že jde o velmi dynamickou kompozici, “komentuje finální verzi Alexander Skokan.
Jedno téma spojuje obě budovy na nábřeží, ale v každé z nich získává individuální interpretaci, která splňuje parametry budovy a prostředí. V korpusu 1 je zdůrazněno horizontální téma. Přeložená stuha fasády, vysoká tři podlaží, se vznáší nad chodníkem a je z něj odtržena skleněným stylobatem. Měřený cikcak pohyb je zastaven pětipodlažní hmotou budovy 3, která se jako trny naježila hranatými arkýřovými okny. Hloubkové okno z barevného skla vícebarevného atria řeže fasádu budovy, vizuálně ji ještě zvyšuje a označuje svislou osu kompozice na rozdíl od vodorovné sousední budovy. Pokud jde o hmotnost, materiály a proporce dělení, je pětipodlažní objem harmonicky kombinován se sousedními budovami a především s bankou. ***
Vzpomínka na park
Kromě složené konstrukce fasády vyniká budova z hlavní řady budov na nábřeží s velkými okny. Neobvyklé rozměry vitrážových oken ztěžují určení typologické příslušnosti domu podle stereotypů, které převažují nad hmotou zdi ve veřejné budově a naopak v bydlení. Na první pohled je těžké pochopit, co je před námi: kancelářské centrum, hotel nebo obytná budova. Velikost vitrážových oken však není jen poctou pohledům otevírajícím se z domu, ale také obrovským „plátnem“, na kterém se rozvíjí grandiózní grafický panel, který celému komplexu dal poetické jméno „Maple House“. Myšlenka se zrodila v komunikaci se zákazníkem, který byl v rozpacích s radikálním modernismem a nedostatkem literární legendy, která by se hodila k elitnímu rezidenčnímu komplexu v historickém centru města.
Architekti nabídli vlastní verzi: „Kdysi na tomto místě bylo panství, pak to byl park a lidé se procházeli. Park tam už dlouho nebyl, ale vzpomínka na něj zůstává. Jak to přežilo? V jaké podobě se může projevit v architektuře? Jak můžete zhmotnit vzpomínky na zmizelé epochy? Tady jsou skleněná okna a na nich jsou otištěny stromy, stín toho, co není, vzpomínka namalovaná na skle, “vzpomíná na tento okamžik Alexander Skokan. Zákazníkovi se tento nápad líbil a k jeho vývoji byl pozván známý umělec Vladimír Čajka.
Po vyfotografování nahých větví stromů různých druhů si autoři vybrali javory. Panoráma javorové aleje byla digitalizována a zvětšena, z čehož byly vytvořeny fragmenty šablony pro aplikaci potisku na každé okno pomocí speciální stříbrné barvy. Při pohledu zevnitř domu je kresba prakticky neviditelná a venku se barva aktivně projevuje a reaguje na vnější světlo. Díky velkému množství skla a tisků je vzhled domu citlivý na změny počasí, takže je součástí architektonického vzhledu odrazy od říční vody, odrazy mediálních obrazů od fasád Ústředního domu umělců a poslední paprsky slunce. ***
Keramika a sklo
Cihla převládá v budovách na Prechistenskaya nábřeží, která odlišuje pragmatické budovy z přelomu 19. - 20. století, a není méně žádaná moderní architekturou. Několik světlých budov a bílých kamenných dekorativních prvků pouze spustilo mocnou energii tmavých cihel. V této řadě je budova banky s fasádami z porcelánového kameniny vnímána jako přesně nalezený kompromis mezi cihlou, bílým kamenem a šedou omítkou. Světlejší odstín stěn a aktivní použití skla umožnily vyhladit pocit mohutnosti budovy banky bez ztráty celistvosti formy.
Podobné techniky byly použity pro nový komplex. "Vzhledem k tomu, že budova je velká, musela být velká." Pokud bychom začali formu rozdělovat, rozpadla by se, zvláště když ji vnímáme z opačné strany řeky, “vysvětluje Kirill Gladky. Bylo zapotřebí klidného tématu harmonicky kombinovaného s okolím, zakrývajícího značnou délku budovy a současně zdůrazňujícího plastickost fasády arkýřových oken. Potřebovali jsme dokončovací materiál s individuálním charakterem a energií. Cihla jako dokončovací materiál byla odmítnuta kvůli své neprůmyslové povaze. Bylo rozhodnuto použít keramické panely k dokončení obvodového pláště. Od široké škály výrobců a odstínů jsme se nakonec rozhodli pro německou keramiku tmavého terakotového odstínu od NBK.
Namodralé energeticky úsporné sklo obrovských oken s vyčnívající grafikou větví a tenkých kovových impostů neutralizuje mohutnost keramické vlny. Na první pohled je dokonce obtížné určit, co na fasádě převládá: sklo nebo keramika.
Budova 2 byla ještě radikálněji vyřešena, což lemuje nádvoří obytného komplexu v podobě samostatného samostatného svazku ze strany Turchaninovovy ulice. Funkce a konečné vnitřní uspořádání „vily“dosud nebylo stanoveno a čeká na svého kupce, proto architekti využili příležitosti organicky doplnit třídílnou kompozici kontrastním prvkem. Na rozdíl od keramické desky a poloskleněného, polokeramického bloku je tento kufřík vyroben téměř výhradně ze skla. Pouze první ze čtyř pater je postaveno z bílého porcelánového kameniny, což zdůrazňuje izolaci „vily“, její opozici vůči hlavní budově, deklarované v lakonickém zaobleném tvaru, připomínající palubu oceánské lodi, protínající vlny, dokonce i terakotové.
Pro lakonickou modernistickou architekturu je mimořádně důležité dokonalé provedení všech konstrukčních prvků a dokončovacích detailů. A architekti kanceláře Ostozhenka, kteří se podílejí na projektu komplexu na nábřeží Prechistenskaya, jej na deset let přivedli na nejvyšší úroveň profesionální kvality. Bohužel, jak se na ruských stavbách často stává, zákazník tuto úroveň nepotřeboval a dokonce mu zabránil dokončit stavbu co nejdříve. Dohoda o dohledu projektanta byla ukončena. Poslední etapa výstavby probíhala bez účasti architektů, což mělo za následek četné odchylky od autorových rozhodnutí o jednotkách a výběru materiálů. Odpovědnost za konečnou podobu domu nese výhradně developer.
Domácí život
Pro architekta pracujícího v historickém kontextu je měřítkem úspěchu nebo neúspěchu jeho práce organická integrace nové budovy do stávajícího prostředí. Jak přirozeně vstoupí do života sousedství nebo ulice, zda může přidat nějakou novou notu k celkové melodii, zda dá místním obyvatelům nebo jen obyvatelům měst nové příležitosti, nebo naopak, odejme nějakou součást jejich obvyklé rutiny. Nejde o zvolený styl nebo nasycení funkcí, ale o těžko dosažitelnou rezonanci, shodu nového rytmu s již zavedeným rytmem místního života. Není snadné to zkontrolovat, ale v tomto případě se ukázalo, že je to možné. V rámci přípravy na výstavu Arch Moskva 2016 pozvala kancelář Ostozhenka nikoli architektonického, ale reportážního fotografa, aby fotografoval dům a život kolem něj.
Takto Kirill Gladky okomentuje výsledek: „Fotograf natočil něco úplně jiného. Architektura se stala součástí života, zákulisím. Ukázalo se, že náš domov je vynikajícím prostředím, pozadím pro jednoduché životní situace: lidé si tam dělají rande, stávají, mluví, jezdí na kolech, skateboardech a neustále se děje něco jiného. A je to velmi cool o rovo.
Níže jsou uvedeny projekty veřejných prostor komplexu.
