Je známo, že až do konce 19. století byl Krestovský ostrov považován za místo odpočinku pro nižší třídu; místní bažiny nepřitahovaly čistou veřejnost. Dnes Petrohradci vnímají tuto skutečnost jako historickou anekdotu: na ostrově se postupně staví obytné komplexy prvotřídní kvality, jejichž cena za metr čtvereční je považována za nejvyšší ve městě. Evgeny Gerasimov je průkopníkem tohoto procesu, jeho komplex „Zelený ostrov“byl uveden do provozu v roce 2000 a během příštího desetiletí workshop uskutečnil několik dalších nápadných projektů v Krestovském. Dnes se proces výstavby "zelené perly Petrohradu" se stavem nemovitostí zpomalil, nezbývají téměř žádné vhodné pozemky, takže veronský dům navržený Gerasimovem, jehož výstavba nyní začíná na Morskoy Prospekt, má možnost stát se jednou z posledních místních elitních nových budov, a tak nádherně opakovat historii …
Dům bude postaven na třídě Morskoy 29, na místě nedávno zbořeného konstruktivistického domu,
poslední z dvanácti budov obytné čtvrti Krestovsky. Stránky spravuje společnost Renaissance of Petersburg, která na základě úspěchu nově postaveného domu „Benátky“pokračovala ve spolupráci s workshopem „Evgeny Gerasimov and Partners“. Kontinuita se neomezovala pouze na tuto skutečnost: jako dominanta stylu byl opět vybrán obraz italského renesančního paláce a při hledání názvu nemovitosti nepřekročily ani hranice regionu Benátsko - budoucí dům byl pojmenován Verona. Mimochodem, dům se stane třetím „palácem“v portfoliu Evgeny Gerasimova: prvním a nejhlasitějším byl hotelový projekt na Ostrovském náměstí vedle Alexandrinky. Zcela organický archetyp pro Petrohrad, město, jehož spojení s italskou architekturou nepotřebuje žádný důkaz.
Co je tedy renesanční palác, v tomto případě v římské verzi? Nejprve je to uzavřený obvod, jehož fasády se vyznačují závažností a lakonismem a skutečný život se soustřeďuje na nádvoří. Dnes by taková blízkost možná v úzké řadě sousedních domů vypadala ponurě, ale obklopena parky a náměstími na Křestovském ostrově - 60% plochy čtvrti tvoří zelené plochy - samostatně stojící budova vypadá poněkud jinak, jako základna město. Za tímto účelem funguje řešení fasády s výhledem na hlavní dálnici ostrova - Morskoy Avenue. Výrazná hierarchie hlavních a bočních fasád, postavená pomocí klasického architektonického slovníku, je zdůrazněna výběrem materiálů - tak výrazných, že by to samo o sobě stačilo k tomu, aby bylo zřejmé, kdo je tu odpovědný. Fasáda obrácená k Morskaya je zcela obložena matným světle béžovým vápencem, zatímco boky budovy, zakončené matnými lícovými cihlami, z této slavnostní nádhery získaly pouze elegantní a ne příliš četné detaily: obruby, štíty, podlahové prahy. Kombinace červenohnědých cihel a světlého přírodního kamene nás opět vrací zpět do renesanční Itálie - zejména do zvonice benátského kostela San Giorgio Maggiore, kterou sám Gerasimov nazývá zdrojem inspirace pro tento projekt.
Zde začínají nuance. Dům, zvláště z dálky, nepodobá ani tak zvonici, jako samotný kostel San Giorgio: rychlý pohled zachycuje měřítko, kontrast cihel a kamene - a velký portikus, jehož skládané korintské polosloupy spojují čtyři podlahy. Dojem z dálky je docela benátský, dokonce i palladiánský, to je mimo jiné pocit, že plastické lehké kamenné fasády Andrea Palladia, spojené s kamenným kolosem kostelů, nesou. Mimochodem, a nejen jeho fasády: reprezentativní plastická dekorace aplikovaná na mohutný cihlový objem čekající v křídlech, téměř nezdobený nebo mírně zdobený - častý dojem z mnoha italských kostelů. A nejen kostely, podobná kombinace poněkud inertní cihly a důrazně uspořádaná - tj. Podřízená řádu, kámen se často nachází v městských branách, připojených v 16. století a později k cihlovým zdím měst. Pokud se podle rozmaru jména realitní kanceláře podíváme do Verony, najdeme tam dvě podobné brány postavené současným Palladiovým Michele Sanmichele.
Efekt renesanční fasády aplikovaný na budovu je zde tedy zachycen docela přesně. Pak si však všimneme, že proporce jsou silně protáhlé, vlys mezi hlavicemi a štítem se rozrostl na celé patro a rustikovaný sokl obsadil dvě patra. Mezi sloupy se objevilo půlkruhové „termální okno“, znamení architektury z dob napoleonských válek a pozdějších dob - a hroty sloupů jsou skládané, to nebyl případ Palladia, je to také znamení pozdějších architektura: na jedné straně je ještě více orientována na starožitné vzorky a na druhé straně je zatížena novým měřítkem … Dále si všimneme, že na fasádě je další téma: petrohradské téma dané zploštělým pozadí - skrze něj roste objemné sloupoví, které vyčnívá dopředu. The Rust, který spojuje třetí a čtvrté patro, není renesanční, ale spíše peterský, lineární, a více připomíná „Twelve Collegia“(což ho však nečiní méně italským, architekt je Trezzini). Nahoře ploché pilastry spojují ne čtyři, ale tři patra, narušují rytmus, spíše naznačují, než zdůrazňují rozdíl, vzájemný posun základny a středu. A konečně, nízká vstupní lodžie, orámovaná pevně prořezanými sloupy toskánského řádu, rozhodně připomíná severskou petrohradskou secesi: zde si všimneme, že svislá skladba trojitých oken postavených nad ní také patří do doby stříbrné a pouze k to a empírové termální okno inspirované zase paséismem z počátku 20. století. Toto je pocta kontextu: není to nejlepší, není to stejné jako na Kamenném ostrově, ale severní secese se nachází na Krestovském. Fasáda tedy není jednoduchá, minimálně tři motivy jsou na sebe superponovány jak geometricky, tak v prostoru; na periférii stvoření nás z nějakého důvodu neopouští mlhavá vzpomínka na Celsovu knihovnu a stín stalinské architektury, téměř nevyhnutelný společník všech moderních ruských experimentů s klasikou, i když v tomto projektu není silný - až na to, že určitý vliv Mussoliniho experimentů lze rozeznat na bočních fasádách, nicméně změkčených „středověkou“biforií.
Domu je také přidělena nejen velmi velká, ale zajímavá architektonická a urbanistická role. Okolní budovy Krestovského ostrova sestávají hlavně ze vzorků, řekněme v Moskvě, „lužkovského stylu“, uspořádaných prostorně a jak se zdá, poněkud svévolně. Dva domy Evgeny Gerasimova: „Benátky“a „Verona“- mezi těmito svobodnými vypadají jako aristokrati. „Záměrně jsme nasadili hlavní fasádu rovnoběžně s červenou čarou dálnice: díky tomu se budova změnila v malý srub, který zdůrazňuje strukturu plánování ulic,“říká hlavní architekt projektu Oleg Kaverin. Oba domy skutečně staví - jeden na nábřeží, druhý na avenue, označte čáry ulic. Je dokonce zajímavé sledovat jejich fit, zatímco ostatní domy v okolí se procházejí. Kromě toho, navzdory přítomnosti několika sémantických a plastických vrstev zmíněných výše, se oba domy vyznačují hmatatelnou soudržností kompozice, přísnými a sebevědomými proporcemi - jedná se o zcela jinou, větší míru vážnosti při interpretaci forem klasické architektury. Tyto dva domy se navzájem říkají a odrážejí a dokonce je v jednom vidí jako agenty vlivu městské kultury nové kvality v předměstském prostředí elitního Krestovského.
Na nádvoří je plánováno vydláždění dlaždicemi, nalezení místa pro trávník a drobné architektonické tvary, fasády nádvoří budou zakončeny velkými keramickými žulovými deskami ve stejném světle béžovém odstínu jako obkladový kámen hlavní fasády. Téma italské klasiky bude podpořeno designem haly: plánuje se instalace stejných sloupů jako u vchodu, což zdůrazní směr hlavní osy budovy. V barevném provedení budou hlavní housle hrát stejný ušlechtilý odstín světlého vápence (všechny podlahy a stěny jsou dokončeny výhradně přírodním kamenem).
Evgeny Gerasimov je mimořádně všestranný architekt. V rámci jednoho stylu je „stísněný a znuděný“, stejně se zajímá o špičkovou architekturu a novou interpretaci klasických tradic. Gerasimov zachází s architektonickým historismem bez fanatismu, ale s respektem: „Čas vtipů na historická témata uplynul,“řekl. Srozumitelný, lakonický a logický design domu na Morskoy Prospekt je vynikajícím příkladem moderního přehodnocení klasické tradice. Žádná ironie Vážně.
