Otevřená mezinárodní soutěž „Změna tváře - změna vzhledu“, kterou společně uspořádala Ruská unie, Britský královský institut architektů a DuPont, se konala od února do června tohoto roku. Soutěž, které se zúčastnili architekti z 62 zemí, si dala za úkol identifikovat nejneočekávanější a nejzajímavější možnosti rekonstrukce budovy kina Puškinskij. A protože soutěž neznamená implementaci (jedná se o soutěž konceptů), její účastníci byli zcela neomezení ve svých fantazií: ve svých projektech mohli změnit také fasády kina, jeho plochu a tvar střechy as nabízejí nejneočekávanější možnosti pro zlepšení sousedního území. Jedinou podmínkou stanovenou organizátory bylo použití alespoň jednoho z dokončovacích materiálů DuPont. A samozřejmě „Puškinskij“, i po těch nejodvážnějších proměnách, musel zůstat kinem, i když jej bylo možné doplnit jakýmikoli funkcemi. Celkem bylo do soutěže podáno více než 1 000 přihlášek a porota vybrala do užšího výběru 70 projektů, mezi nimiž byl i návrh PTAM Jurije Vissarionova.
Autoři dali svému projektu název „Living Space“- tak efektivní, jak se říká, protože odkazuje na biomorfní architekturu, kterou tento workshop miloval. Modernistická budova s otevřenou galerií na úrovni druhého patra a střechou v podobě betonové „kukly“je architekty rozšiřována na rovnoběžnostěn, pro který je prakticky celý prostor galerie zakryt skleněným objemem. Tato nová obálka budovy je navržena tak, aby byla zcela průhledná, takže ji z dálky nemusí být vůbec vidět. A do takto chráněného prostoru galerie před srážkami umístili architekti několik jasných předmětů připomínajících molekuly, kapsle a létající talíře. „Měli jsme v úmyslu zasahovat minimálně do architektury samotného kina - objektu, který je pro svou dobu nepochybně významný a ideální z hlediska proporcí a dodržování zvoleného stylu (v tomto případě modernismu),“vysvětlují autoři projektu. - Proto je budova doplněna téměř neviditelným opláštěním a v připojené oblasti navrhujeme objemy, které jsou zcela proti ní - jak s jejich barevným schématem, tak s plastem. Takové biomorfní prvky jsou podobné přirozeným hnízdům, kuklím, které se objevují v konzervativním prostředí díky příchodu diváků s novými a odlišnými potřebami, vkusem a preferencemi. “
S pomocí těchto prvků jsou do velkoprostorového prostoru kina zavedeny další funkční „buňky“nebo laguny (a připomínáme, že bývalé „Rusko“bylo původně navrženo jako jedno z hlavních kin města a country - jeho obrovský kinosál je určen pro více než 2 tisíce diváků). jsou voláni samotnými architekty. Některé z nich lze použít jako bufety, výstavní galerie, rekreační oblasti a dětské hřiště, zatímco jiné budou sloužit jako malá hlediště. Je důležité, aby funkce nebyla přiřazena k žádnému svazku jednou provždy - jejich účel i samotný design se mohou změnit. Mimochodem, právě tato „mobilita“je přeměňuje z architektonických děl na jakési exponáty, které na jedné straně dávají vzhled modernosti kina a oživují prostor náměstí, který byl vyložen před z toho a na druhé straně jsou vnímány jako dočasné struktury, které dnes existují, se dramaticky mění.
Corian, vynalezený a vyrobený společností DuPont, byl vybrán jako hlavní materiál pro dokončování „kokonu“v přísném souladu s požadavky konkurence. S pomocí technologie tvarování za tepla jej lze dát téměř jakémukoli tvaru doslova během několika minut a extrémně bohatá paleta barev více než 100 odstínů vám umožní tyto tvary vytvořit co nejživější. Na jednom z výkresů architekti jasně ukazují, jak mohou „kokony“změnit jejich barvu a tvar - zdá se, že „létající talíř“byl právě neonově zelený a nyní je již oslnivě fialový.
Na závěr si všimneme určité podobnosti mezi biomorfními „buňkami“, které vynalezla Vissarionovova PTAM, s designem interiéru Ústavu cytologie a molekulární biologie Blizard od Williama Alsopa, kde jsou jednotlivé laboratoře také umístěny v objemech, které navenek připomínají molekuly, buňky a další výzkumné objekty této instituce. Je pravda, že pokud jsou objemy Olsopu pevně fixovány na tenkých dlouhých podpěrách, pak se v tomto případě mohou „buňky“volně pohybovat po prostoru foyer kina. Architekti nevylučují možnost, že „kukly“mohou být umístěny nejen v interiéru „Puškinského“, ale také řekněme na jeho střeše.
