Jedná se o velmi dobře umístěný dům. Nachází se v parkově-akademické zóně města, na hranici zeleného masivu Vorobyových Hor, stojí nad rybníkem Pionýrského paláce a je v něm zrcadlen.
Budova se skládá ze dvou obytných domů, desek stejné výšky a proporcí, umístěných paralelně v určité vzdálenosti od sebe a ve spodní části spojených třípodlažním veřejným stylobatem, ve kterém je umístěn vstup do obou domů. Celkově vzato, pokud se podíváte na plán, vypadá to, že písmeno „H“napsané v dokonalém čtverci - obě strany jsou tvořeny vysokými deskami, uprostřed je „příčka“velké haly plné kanceláří.
Vzniká zde zajímavá typologická kolize. Obvykle - a dokonce docela často - je skleněná „šatna“umístěna před vícepodlažní budovou, nebo se v případě, že je to například obchod, táhne podél ní, ale zpravidla vyčnívá dopředu. Ale tady je vše naopak: prosklený vchod je „skrytý“mezi dvěma domy, odstraněn v hloubce kompozice. Což se ve výsledku ukazuje jako zaprvé na první pohled paradoxní a zadruhé velmi charakteristické pro architekturu Vladimíra Plotkina.
Soubor nemá střed, respektive záměrně a doslova prověšuje, propadá - z 19 pater do tří. Na druhou stranu můžeme říci, že naopak existuje střed, ale rozděluje se na dva podobné domy, které od sebe „odpuzují“stejně, jako podle fyzikálních zákonů stejně nabité částice jsou odpuzovány a končí na opačných koncích čtverce. Ale ne úplně odletí - mezi domy je viditelné spojení - „částice“- velmi skleněný třípatrový stylobát, který by chtěl porovnat s molekulárními vazbami, v podobě, v jaké jsou nakresleny v učebnicích.
Neexistuje tedy žádný střed na místě, kde jsme zvyklí ho hledat - a zároveň je přítomna symetrie, geometrie a vzory - velmi tuhé - jsou jednoduše převzaty nikoli z klasických schémat, ale jako z zákony fyziky nebo matematiky. Všimněte si, že dům stojí mezi dvěma hlavními centry moskevského stipendia, univerzitou a Akademií věd - není to od nich, že byl obviněn z fyzických a matematických vyzařování? Budova je zároveň naproti stalinskému mrakodrapu Moskevské státní univerzity, a to právě kvůli rozdvojené neklasické kompozici.
Sofistikovaná hra binárních protikladů pokračuje na fasádách, kde dvě barvy - cihlově červená a oslnivě bílá, přebírají role zástupců dvou hlavních typů architektonické hmoty - základu a dekorace. Cihlové povrchy jsou řezány hlubokými lodžiemi, jsou více materiální a mohou si dovolit šerosvit a určitou míru masivity - v rámci přísné geometrie celku. Bílá barva, jak má být, je čistá a pomíjivá, kombinuje se se sklem a koncentruje se ve velkých skvrnách na vnějších fasádách, „objímá“jeden roh a vede na jeden konec každého domu.
Obecně se ukazuje, že dva identické domy se zrcadlí ve vztahu ke společnému středu. Spolu s odrazem celé budovy ve vodě se tato zvláštnost fasád vyvíjí v jednu společnou geometrickou hru - jako by někde nad vstupní halou - bylo nad příčkou písmene „H“umístěno neviditelné zrcadlo a jedna polovina domu je odrazem prvního, ale není jasné, jaký je „skutečný“. Ale tato zápletka dobře vysvětluje čtvercovou symetrii souboru, který je ve skutečnosti jednoduchým moskevským elitním domem, v některých - uměleckých - jeho část se jeví jako druh abstraktních akademických studií, komplikované pokračování „čtverce“a „kola „domy Vladimíra Plotkina z devadesátých let. Ale nemyslete si, že se architekt vrátil ke svému předchozímu hledání - ve skutečnosti je dům nyní dokončen, ale byl navržen před pěti lety, v roce 2002, takže ho lze považovat za logické pokračování „těch“úvah, které konečně došlo až teď.
Jako vždy se stává, že v procesu vtělení se estetická scholastika spojuje s naší realitou, částečně záměrně, částečně se vzdává a ztrácí něco. Spekularita má například zcela pragmatické zdůvodnění - za cihlovými zdmi obrácenými dovnitř jsou schovány různé komunikační a technické místnosti, nejsou zde žádné byty, protože desky jsou příliš blízko a mohl by vzniknout efekt zvaný „okno k oknu“.
Kromě toho jsou desky orientovány svými konci ke svahu Vorobyových Gory, aby nezkazily krajinu. A aby architekt lépe ukázal okolní krásu všem, kteří do budovy vstupují a opouštějí ji, proměnil architekt „příčník“haly mezi domy na velké panoramatické okno. Mohly to být dvě přísně promyšlené, jako renesanční, krajinomalby, jedna s výhledem na rybník, druhá na řece Moskva, obklopená perspektivním rámem budov. To vše bylo dokonce postaveno. A pak okamžitě předělali vnitřek haly a úplně zablokovali všechny výhledy - aby nezmizely na stejných metrech čtverečních. V dnešní době je estetický obdiv okolí „jen tak“, bez jakéhokoli viditelného přínosu, a to i ve veřejném prostoru, téměř nedostupným luxusem. Co můžete dělat, akumulační období.
Tento dům je však tak dobrý, že i když ztratil část původního designu, tvrdohlavo „udržuje značku“, neztrácí své abstraktní hodnoty a „matematickou“krásu linií.
