Je dobře známo, že strom je prototypem libovolného sloupce. Dům Alexeje Bavykina na Bryusov Lane používá toto téma k vytvoření velmi velkolepé, částečně divadelní scény. Hlavní fasáda s výhledem na uličku je lemována obřími kamennými obrazy kmenů stromů, z nichž každý by měl být podle plánu architekta završen skutečným zeleným stromem, umístěným ve vaně chytře zabudované do horní části betonové podpěry. Ukazuje se, že konvenční stylizovaný „les“doslova „dorůstá“do skutečného, který okamžitě evokuje řadu asociací, z nichž nejjednodušší jsou břízy, které se snadno zakořenily na opuštěných střechách - s výjimkou místní zahrady. nachází se na úrovni přístřešků. Musím říci, že trávník na střeše venkovského domu je běžnou výzdobou současných venkovských domů, ale je třeba uznat myšlenku zvedání stromů z chodníku a jejich umístění na úrovni šestého patra městského domu jako nový.
A přesto srovnání, které nejpřesněji odráží záměr architekta, je zeleninová odrůda hlavního města v horní části kamenného „kmene“sloupu. A zde je zřejmé, hlavní rozdíl od obyčejných sloupů, které podle definice musí něco nést, podporovat římsu budovy nebo sochy: větve živých stromů se táhnou pouze k obloze a nemohou sloužit jako podpora pro skutečné nebo fiktivní váha, takže římsa ustupuje, stoupá výš a mění se v baldachýn nad otevřenou visící zahradou.
Můžeme říci, že rostlinná fasáda, kterou vynalezl Bavykin, nabízí mimořádné řešení typického moskevského problému spojování nových budov s historickými budovami. Obvykle byl tento problém řešen dvěma způsoby: buď odkazem na „klasické“architektonické styly, které lze chápat jako pokus nových budov předstírat, že jsou staré, nebo budováním zpravidla kvalitnějšího, ale abstraktního a zdvořile lhostejní k prostředí evropeizovaných svazků. Dům na stromě Alexeje Bavykina nabízí třetí způsob, dalo by se říci, spiknutí: jeho fasáda je architektonickým obrazem zobrazujícím čtverec - malý, osázený charakteristickými trpělivými topoly rostoucími pět z jednoho kořene, s větvemi useknutými podél po celé délce a stále každé jaro tvrdohlavě pučilo nové trsy zeleně.
Výsledek částečně připomíná evropskou metodu maskování architektonické památky během její rekonstrukce, kdy je mistrovské dílo dočasně neviditelné, pokryté filmem s jeho schematickým obrazem. Zde máme také výzdobu obrazovky, sladící hlavní objem budovy se sousedními domy, zářící prosklením zakřivených letadel a současně před námi hrát statické, ale neméně zajímavé představení na téma nádvoří hlavního města v jeho vydání pro druhou polovinu minulého, XX století.
Úžasná fasáda je však pouze součástí architektonického konceptu. Dům nadále hraje téma přechodného spojení mezi dvěma sousedními budovami - na pravé straně, v sousedství typického bytového domu, nízkého a složitého, se bázlivě klaní staršímu předkovi dvojicí Atlanťanů před hlavním vchodem. Část přiléhající k elitní Brežněvově výškové budově z růžových cihel je důrazně modernější, geometrickější a vyšší, dokonce část, i když neochotně, zděná, odhalující jednoduchý bílý hladký povrch stěn. Jako dobrý bytový dům má nádvoří, podle pravidel moderní elitní výstavby, proměněné v atrium. Jako sebeúctové dílo moderní architektury má dům konečně plán skládající se téměř výhradně z křivek, „dřevitá“fasáda je jeho jedinou přímkou, „připevněnou“k hlavnímu, prosklenému a velmi modernímu objemu, jako by to bylo přední stěna zrekonstruované staré budovy. Pouze celá tato scéna je od samého začátku zcela vymyšlena a zahrána architektem.
