Pátý Prvek

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 02:30

Mluvili jsme o projektu klubového domu na Ostozhence ve Vsevolozhsky pruhu v roce 2016. Dům se nachází na začátku „Zlaté míle“, pět minut chůze od stanice Kropotkinskaja, na místě sovětské automatické telefonní ústředny v 80. letech. Na výšku a po červené čáře je zabudován do historické budovy, napravo a nalevo od ní jsou dva bytové domy architekta Nikolaje Zherikhova z počátku 10. let 20. století, z nichž jeden, rohový, je působivý neoklasicismus, druhý, podél cesty, je jednoduchý modernistický styl. Nový dům je od obou sousedů oddělen příjezdovými cestami, na rozdíl od sovětské ústředny, která byla připojena k jejich branám firewall. Nové caesuras v nepřetržitém vývojovém průčelí otevřely cestu paprskům slunce, které svítí z jihu, ze strany nádvoří; nechali do uličky projít více světla, “vysvětlují autoři projektu.

Obrazně však dům neláká žádnou ze sousedních budov ani domy naproti, ale rozvíjí vlastní téma založené na zdůrazněné ornamentice někde na pokraji secese a art deco, ale s některými moderními rozšíření, svoboda interpretace a geometrizace všech prvků. Trh moskevských kluboven vyžaduje na jedné straně řešení, které je výrazně nákladné, postavené na cenných materiálech a nakreslené, podrobné - a na druhé straně upřednostňuje neobvyklé a neopakovatelné. Je třeba připustit, že dům ve Vsevolozhskoye splňuje obě kritéria. Fasády jsou velmi bohaté, jejich hlavní textury jsou přírodní vápenec a kov (sklovláknitý beton s povrchem napodobujícím patinovaný bronz). Hlavní však je, že se to v Moskvě nikdy nestalo.

Image

zvětšování

Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject
zvětšování

Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject

Dům celkově dodržuje poměrně konzervativní uspořádání a typologii: je postaven v „klidu“se dvěma schodišti ze strany nádvoří, do ulice se otevírá impozantní vstupní portál s hlubokou dvoupatrovou halou ve středu. Po jeho stranách jsou fasetované svislice arkýřových oken, v horní vrstvě nad jejich římsami lodžie-terasy penthousů pod mohutnými markýzami s prosklenými „okny do nebe“, podobnými velkým kesonům.

Struktura, opakujeme, je tradiční, ale každý prvek v jeho složení je vyztužen o něco více než obvykle. Arkýřová okna tvoří fazetovanou vlnu, horní lodžie jsou na rozdíl od nich hluboké a prostorné, vstupní portál je velký. Kromě toho existuje spousta „kovových“povrchů: se sklem a kamenem tvoří tkaní podobné šperkům, samozřejmě upraveným pro mnohonásobné zvětšení.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

Okrasné tkaní se stalo základní technikou, která utváří pocit „zvláštnosti“domu. Na hlavní fasádě nejsou prakticky žádná prázdná letadla a všechny prvky, dokonce i ty, ve kterých lze vidět základnu objednávky, jsou podřízeny obecnému „kobercovému“dekorativnímu efektu. Mola mezi arkýřovými okny jsou tedy přirovnávána k skládaným pilastrům, ale nemají žádné základny ani hlavní města, kromě kovových přívěsků „Secession“nahoře. Kamenné vertikály se mohou jevit stejně jako flétny nebo reakce povrchu stěny na tvar arkýřových oken, protože jejich reliéf se skládá z trojúhelníkových říms, a už vůbec ne z tradičních drážek.

Rustikovaný povrch zde, vedle něj, má zkosené obrysy a vytváří perspektivní iluzi ve stěnách mezi okny - falešná římsa podobná nálezům pompeianského stylu. Kameny hradu nekorunují oblouky a netvoří pískovce, slouží pouze jako ozdobné „koruny“, které jsou umístěny blíže k suterénní části. Obrubníky, všude - obrovské, kamenné a bronzové, znatelně větší než jejich prototypy objednávek, zlepšují světlo a stín.

Pravděpodobně nejtradičnější je bronzový diamantový řez vázání trojitých oken; také posiluje asociace s pompejským stylem a art deco.

Vše, co nelze z hlediska řádu vysvětlit tak či onak, je podřízeno ornamentu, který lze konvenčně rozdělit na dva typy: povrchy zcela pokryté „Klimtovými“kadeřemi - a vzor tvořený klikatými a šikmé talíře, z nichž každý vykukuje zpod sousedního. Vypadají jako reliéf (reliéf, který nepřesahuje horní rovinu původního kamene, což je technika oblíbená ve starověkém Egyptě - pozn. Red.), Zobrazující rostoucí krystaly. Je zvědavé, jak ze strany nádvoří odráží velký ornament prostorový vzor světel na nosnících schodů ve slunečním světle.

Je také důležité, aby „lamelový“reliéf nepokrýval pouze čelní plochy: reliéfní dekorace domu je všudypřítomná a ovlivňuje zejména spodní roviny arkýřových oken, takže při pohledu nahoru bude kolemjdoucí také vidět ornament. „Bylo pro nás zásadní interpretovat povrch domu jako zpracovaný, dynamický, abychom ukázali hloubku povrchu kamene,“zdůrazňuje Ilya Mashkov, vedoucí AB Mezonproject.

Někdy lamelární vzor „roste společně“s kadeřemi a v této situaci se voluty zvětšují a jejich kontura se stává volnější. Mezi kamenem a bronzem jsou „vrstvené krystaly“zhruba na polovinu - jsou přítomny tam i tam a jsou odpovědné za integritu přístupu a spojení mezi dvěma hlavními materiály fasády.

Sjednocují celý dům. Všechny kresby berou v úvahu spáry mezi kamennými a bronzovými deskami, v mnoha případech je zahrnují do obecného rytmu jako jeho přirozenou součást - může se zdát, že dům se před našimi očima formuje ze samostatných „šupin“, takže moderní technologie interakce mezi ventilační fasádou a jejím opláštěním …

Image

zvětšování

1/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject
zvětšování

2/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject
zvětšování

3/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject
zvětšování

4/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject
zvětšování

5/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / s laskavým svolením Mezonproject

Reliéfní motivy pokračují ve vzorech bronzových mřížek a na římsech arkýřových oken jsou volnější a abstraktněji geometrické a tradičnější jsou rozhodující figurální květiny-slunečnice v rovinných vertikálech.

V základním motivu arkýřových oken je však možné rozeznat i figurativitu - zobecněné lidské postavy, jejichž kruh tvoří slunce v logu domu navrženém architekty.

Kruh znamená komunitu obyvatel a podmíněné origami „stíny“postav, které lze najít téměř všude na fasádě, i když ve velmi šifrované podobě, slouží jako připomínka hlavní myšlenky. Obrysy „lidské postavy“, načrtnuté jako pentagram, dokonce trochu připomínají širokoúhlé obrysy modulátoru Le Corbusier, který nás nečekaně zavede od podmíněné „secese“k hledání pozdější doby.

Hustší a podrobnější verze ornamentu pokračuje v měděných panelech nad vchodem a ve vestibulu - zde, blíže ke vstupu, je použit skutečný kov. Přetečení jejího vzácného „červeného“odstínu je dobře čitelné díky úzkému „brokátovému“tkaní vícesměrných kadeří, které pracuje na obrazu nákladného „rámu“nebo „podšívky“domu.

Fasáda dvora je řešena výstižněji: na jedné straně je to dáno logikou samotné zadní fasády, na straně druhé je zde více velkých říms a výstupků, díky nimž struktura objemů rezonuje se sousedními domy a je vnímána jako kontextově smysluplná součást „moskevského nádvoří“.

Zde řezání kamenných desek získává znatelnou podobnost s rustikací a na rozdíl od hlavní fasády, „syntetizované“ornamentem, jsou zde zdobené a lakonické povrchy vzájemně kombinovány spíše kontrastně. Velkoplošné rámy kolem stoupaček zároveň navazují na téma vytyčené vstupním portálem a dodávají domu zcela slavnostní nádech: i ze strany nádvoří to vypadá jako palác. A jakýsi orientální, možná dokonce perský - především kvůli neklasické povaze dvoudílné kompozice se stěnou uprostřed.

Centrální molo je také přítomno na hlavní fasádě, kde je o něco méně nápadné. Jeho vzhled je dán strukturou domu, který se skládá ze dvou částí s jedním vchodem ve středu.

Ale hlavní efekt, který tento dům produkuje, je samozřejmě divadelní. Secese a neoklasicismus, stojící vedle uličky, vizuálně ukazují, že to není vůbec stylizace a nikoli historismus v doslovném smyslu, a dokonce ani další experiment s buržoazním art deco. Nejvíc ze všeho to připomíná ilustrace a scénografii Symbolistů, náčrtky kostýmů a zákulisí; opona na některé „egyptské noci“. Komponenta fantasy je zde příliš silná - při pokusu o dekoraci, zpracování povrchu fasády autoři silněji zdůrazňují její roli jako jakési obrazovky, na kterou lze v podstatě „svobodně kreslit“. Všimněte si, že tento přístup funguje pro vnímání domu jako více než moderní: verze touhy po senzacích, díky níž je prostředí stále teatrálnější a provokuje ne příliš vážný, „hravý“přístup k pravidlům, která jsou tak dobře cítit v domech před sto lety patří našemu času. Je to on, kdo se staví proti pravidlům - „vzpoura hmoty“, ne-li barvy, ale linie a textury, výčnělky a prohlubně.

Porovnáme-li dům s dřívějšími domy „Mezonproekt“v duchu úctyhodného historismu, například s obytným komplexem „Dům u Akademie věd“nebo s domem na ulici Veresaeva, máme mnohem více volného konstrukce, do jisté míry založená na nezávislosti, ozdoby se sklonem k vlastnímu rozvoji. Dům se zdá být „egyptský“, ale, přísně vzato, není v něm jediný rozpoznatelný egyptský detail, není v něm žádný lotos ani brouk (i když určité pochybnosti vyvolávají otevřená křídla ve „scarabském stylu“nad centrální stěnou na fasádě nádvoří). A kudrlinky na stěnách více připomínají paruky a vousy okřídlených asyrských býků z Puškinova muzea. Dům není stylizací, ale spíše fantazií na téma fantazií symbolistů, inspirovanou orientální pohádkou: zářivý, zoufale luxusní, v mnoha ohledech záměrně tajemný - souhrn těch emocí, které v nás často vyvolávají nejobecnější představa ideálního století přerušeného první světovou válkou. Obecně platí, že není žádným tajemstvím, že mnozí v té době nevidí ani tak stříbrný věk, než „zlatý“, nedosažitelný marcipánový pohádkový příběh. Možná by se klubový dům ve Vsevolozhskoye měl stát takovou pohádkou. Pak je to v moskevském kontextu velmi pochopitelný experiment s pocity - jako obyvatel, i jako kolemjdoucí.