Studio RASSVET LOFT * Studio architektů DNK ag je výsledkem rekonstrukce části budov strojírenského závodu Rassvet, který se nachází v centru Moskvy v Presnyi. Závod se postupně transformuje, některé jeho budovy jsou nyní pronajaty téměř v původní podobě a budovy 34 a 20 se změnily v byty - městské domy, jejichž rozsah a zejména vnitřní struktura jsou v mnoha ohledech pro Moskvu inovací. Projekt se vyvíjí od roku 2014 a za poslední dobu sbíral mnoho ocenění, od Tatlinu na festivalu Zodchestvo-2016 až po zařazení do užších seznamů WAF'2019 a ocenění Dezeen - ve druhém se ukázalo jako jediný ruský projekt. Není divu, že LOFT Dawn zdobila obálku druhé monografie DNK ag, kterou časopis Tatlin vydal letos na jaře - v tuto chvíli se stala jakýmsi ikonickým, oblíbeným objektem architektů.
Už jsme zvážili
projekt budovy 34 - stavební deska, instalovaná od konce po hlavní chodník pro chodce na území bývalého závodu a vizuálně rozdělená do šesti fasád, které jsou si navzájem podobné, ale liší se v nuancích, takže to vypadá jako klasické město, ale bez historizujících prvků, ale toto je měřítko a proporce … Budova číslo 20 není tak nápadná - krátký, prodloužený blok se dvěma výčnělky byl přístavbou závodu ze sovětské éry. Je rovnoběžná s Rastorguevského uličkou, ale nachází se v zadní části nádvoří - začíná téměř od rohu 3.34, ale nakonec prochází kolem „staré“budovy bývalého Shchukinova muzea ruských starožitností, nyní Timiryazevského biologického muzea, do roh své „nové“budovy na Malajské Gruzinské. Taková hustá účast na vývoji je vysvětlena umístěním původní hospodářské budovy, jejíž vzhled, musím říci, byl extrémně nenáročný - ale sovětský průmysl byl klidný ohledně sousedních památek 19. století. Dvě slova o budovách muzea: první postavil Boris Viktorovich Freidenberg, druhé o pár let později Adolf Ernestovich Erichson, první je pseudoruský, druhý je spíše neo-, oba apelují na „cihlový manýrismus“ruského 17. století, ale první je pokryta cihlami, druhá dlaždicemi, i když téma je společné … Obě budovy muzea jsou závaznou čtvrtí. Pro architekty však podle jejich vlastních slov byla důležitá jak blízkost budov Shchukin, tak cihlová budova postavená Romanem Ivanovičem Kleinem pro továrnu Myur and Meriliz a polský kostel Thomase Osipovicha Bogdanovicha-Dvorzhetsky stojícího o blok dál - vše, co definovalo cihlový styl budov DNK ag.
Mezitím je třeba poznamenat, že v sovětských dobách byla průmyslová území aktivně budována a nové budovy měly zpravidla výlučně pragmatický charakter. Zrekonstruované budovy byly součástí sovětského rozvoje území závodu, neměly historickou a architektonickou hodnotu a vypadaly takto:
-
zvětšování Dawn, budova 34, původní pohled S laskavým svolením DNK ag
-
zvětšování Dawn, budova 20, původní pohled S laskavým svolením DNK ag
Cihla, kov, dřevo
Cihlové fasády jsou opravdovou láskou, která vytlačila beton, sklo a kov ze srdcí dnešních architektů. Cihla vám umožní jemně si hrát s texturou, nefigurativně nasycovat povrchy, předvádí ručně vyrobené a poskytuje různé odstíny, aniž by překračovala teplé, terakotové tóny, které jsou příjemné pro lidské oko. Je to také nejlepší ospravedlnění bezkonfliktního dialogu s kontextem, pokud jste obklopeni průmyslovou architekturou, nebo ještě více stavíte na jejím území, a to dokonce s podporou ukázek architektury 19. století, přitažlivých pro 17. století, další období rozmachu cihlových vzorů. Jinými slovy, výběr zděných fasád byl třikrát nevyhnutelný: kvůli nedalekým památkám, okolí starých průmyslových a moderních preferencí. Cihla je krásná, odolná a dnes získala auru drahého, ne-li exkluzivního materiálu. Hlavní materiál fasád tedy spojuje oba případy s okolím i navzájem a na druhé straně je obdařuje výhodností dobrého tvídového kabátu.
Ve velké budově 34 se cihla stala základem pro tonální rozdíly mezi sekcemi, což jim dodávalo zdání městské ulice s netypicky úzkou pro Moskvu, ale pro Evropu typickou, parcely postavené s podobnými, ale odlišnými domy blízko sebe. Na prodloužené fasádě zvýraznily okna cihlové rámy a konce tvořily texturované panely, které dobře fungují v šikmém světle a odrážejí symbol komplexu - pruhovanou světelnou skvrnu, „slunce“nad vchody.
-
zvětšování 1/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 2/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 3/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 4/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 5/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 6/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 7/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 8/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 9/9 Klubový komplex DAWN LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Pokud ale ve vícepodlažních 34. převládají nuance barvy a textury a reliéf je extrémně zdrženlivý a omezený pruhy velkých rámů a šrafováním jako stínování na koncích, pak je případ 20 zdrženlivější, má více hladkých povrchů, díky čemuž je menší objem stručnější, dává širokým štítovým svazkům podobnost k skladům hanzovních obchodníků. Ručně vyráběné cihly, na kterých na slunci září kovová inkluze, vypadají jako melanžová látka z podzimní kolekce. Objeví se ale také reliéf - cihly vyvedené rohy k fasádě vytvářejí strukturovaný sametový panel, který zdůrazňuje číslo domu. A vertikální cihlové mřížky v kombinaci se skleněnými bloky v prvních patrech zajišťují přirozené osvětlení parkovacích míst umístěných uvnitř (ano, parkoviště v prvních patrech) - a zároveň soubor odráží reliéfní pruhy sousední budovy.
-
zvětšování 1/3 Klubový komplex RASSET LOFT * Studio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 2/3 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 3/3 Klubový komplex RASSET LOFT * Studio, budova 3,20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Střechy v obou případech tvoří jednoduchý meandr říms a říms, pouze ve velké budově je čára určena střídáním výšky „domů“a v malé lucarny. Střechy jsou vyrobeny z tmavě šedého kovu a na druhé budově zaujímá kovová část asi třetinu a někde polovinu výšky, vyčnívající téměř na stejné úrovni jako cihla, zachycující horní část budovy. Kovový povlak je pečlivě sledován: viditelné jsou pouze svislé spáry, vzdálenosti mezi nimi nejsou stejné a nejsou libovolné, ale zvyšují rytmus jako valčík.
Kov se také projevuje v rámech oken a jednoduchých, ale stále stejné barvě balkonů. V budově 20 jsou tři typy balkonů: ploty postavené mezi svahy francouzských oken; ploché balkony, vyčnívající asi půl metru, a ještě další, kráčející daleko dopředu, s prodloužením jeden a půl metru. S francouzskými okny se občas setkáte a velké i malé balkony vytvářejí pravidelný rytmus, který organizuje a oživuje fasády. Mříže mřížek se odrážejí od parkovacích fasád; v budově 20 jako celek převažuje vertikální stínování, občas oživené příčnou vodorovnou.
-
Image 
zvětšování 1/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 2/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 3/4 Klubový komplex DAWN LOFT * Studio, budova 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 4/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Je tu méně dřeva, ale objevuje se na klíčových místech - například zdobí vchody v rohu, nejpohodlnější, dutiny domu, zdobí svahy velkých podkroví a zjemňuje brutalitu kovové desky.
Vstupní dveře jsou vyrobeny ze stejného světlého dřeva, které navazuje také na téma svislého stínění. Pokud budeme pokračovat v analogii s látkou zahájenou výše, strom převezme roli jakési „podšívky“- používá se častěji tam, kde dům interaguje s osobou, zejména u vchodu. Dřevo je „nejteplejší“z vybraných materiálů, typické pro interiéry a malé formy, a v prvním patře jeho styl inklinuje k lamelovému jazyku druhého a v horních patrech dřevěné svahy zdůrazňují přítomnost bydlení za nimi, a ne tovární dílna - Na jedné straně jemně zdůrazňuje typologii a na druhé straně zostří vnímání průmyslových narážek, které jsou samozřejmě přítomny při interpretaci kovových horních podlaží.
-
Image 
zvětšování 1/4 Klubový komplex DAWN LOFT * Studio, budova 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 2/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 3/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zvětšování 4/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Studio, budova 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Struktura
Nejzajímavější na obou budovách je jejich struktura, zdůrazňují autoři. V Moskvě existuje několik atypických dispozic a počet nově navržených paland se jednoduše blíží nule. Zde se oba domy skládají hlavně z nestandardních možností: dvoupodlažní a třípodlažní byty, obydlí se vstupem do ulice z prvního patra, s předzahrádkami, balkony a terasami. Nejde jen o bydlení, ale o místa, kde můžete žít a pracovat podle „středověkého“neo-urbanistického principu, zřízení kanceláře nebo dílny v části svého bytu - obyvatelé si tuto příležitost již uvědomují, architekti DNK ag zdůraznit. Všechny tyto funkce jsou populární a objevují se čas od času, někdy častěji, někdy méně často, v různých obytných komplexech. Rozdíl mezi LOFT Dawn spočívá v tom, že je doslova získáván z atypických možností a skládá se z nich. Samozřejmě takovou zcela neočekávanou rozmanitost, která zahřívá duši, podporují přinejmenším dvě okolnosti: stav rekonstrukce a centrální poloha ve městě, což znamená nákladný, i když vůbec ne pobuřující „klubový“formát bydlení pro Moskva.
Budova 34 tedy sestává z 6 metrů vysokých paland s „lofty“, otevřenými mezipatrami uvnitř každého z nich, podle předpisů Mojžíše Ginzburga, jen prostornější; 4 horní úrovně jsou propojeny chodbami přes podlahu, spodní mají vlastní vchody z ulice a předzahrádek. Horní apartmány jsou osvětleny mimo jiné zenitovými střešními okny a v horním patře mají terasy a krby.
Budova 20 zaujímá stejné téma, ale zde je složení pozemků komplikovanější - třípodlažní řadové domy se připojují k dvoupodlažním obydlím a naopak jednopodlažní byty jsou relativně řečeno běžné, i když jsou v menšině. Parkoviště v přízemí přidává určitou zvláštnost, ale není všude, je příčný objem, ale ne v překladu mezi nimi, zde jsou byty v přízemí obráceny k předzahrádkám, což je také důležité, zejména pokud máte k dispozici výjimečně tiché uzavřené nádvoří. K dispozici je také „ploché“parkoviště, které je vybaveno roštem na trávník.
Dům 3.20 - jak si pamatujeme, rozšířený, ne-li dlouhý, a skrytý ve dvoře. Můžete se na něj podívat z nádvoří muzea Timiryazev a z rohu z boční ulice, ale pokud víte a zkusíte to. Dům je skrytý před městem, „skrytý“v něm, možná se někdy změní, ale zatím je to spíše skrytý klenot. Ale mezi ním a budovou podél pruhu jsou vytvořena tři malá, ale velmi tichá, uzavřená nádvoří, pro předzahrádky bylo také místo na opačné straně, blíže k budově 34.
Ale zpět k plánu: je nepravidelný. Podlouhlé tělo má dva široké výstupky na sever (ve skutečnosti oddělují nádvoří). Obecně lze říci, že plán je podobný klasickému moskevskému plánování nemovitostí, ale má malou přílohu, která jej spojuje s budovou z osmdesátých let, která sousedila s muzeem podél Malaya Gruzinskaya a nyní je známá svým umístěním v kavárně Anderson. Bylo třeba pochopit obtížný plán, a to se stalo. V úzké „příloze“za muzeem jsou v přízemí třípatrové řadové domy s parkováním. Široké křídlové římsy oddělující nádvoří obsahují jedno a palandy, ve druhém a třetím patře jsou chodby, protože tam jdou pouze mezonetové byty. Severní rozšířená část „přepážky“mezi křídly je čtyřstupňová, jižní část je tři. Proto dvoupodlažní obydlí druhé úrovně, směřující hlavně na sever, mají na střeše terasové terasy, které vám umožňují „nabrat“slunce z jižní strany a kompenzovat světlo, dokonce i přes velká okna. Jediný koridor v „překladu“prochází na úrovni třetí úrovně a spojuje stejné byty se střešní terasou. Docela matoucí, ale pokud se nad tím zamyslíte, je to logické a zajímavé, nejen rozmanité, ale motivované a pohodlné. Máte rádi bydlení v bytě s terasou, nikdo si nepronajímá na Airbnb? No, škoda.
Struktura střechy, zejména při pohledu shora, rozhodně připomíná řešení průmyslové architektury - jsou obdobou přístřeškových luceren, které byly populární v osvětlení dílen v 19. a 20. století, a působí podobně. Existuje spousta střešních oken a velká okna z barevného skla s kovovými vazbami, které zostřují půdní styl deklarovaný v názvu.
Nové, ale s kořeny
Koncept rekonstrukce v ruském kontextu zůstává poměrně vágní, i když mění své kontury. V každém případě je zřejmé, že v tomto případě nejde o „klasický“typ rekonstrukce plesu, zachování hodnotné budovy, i když formálně to často není památník, s moderními vpády, které projevují jeho jinakost a starověk. Původní budovy nebylo možné připsat kategorii věcí hodných uchování, nebyla to ani lidová architektura, ale příklady levného sovětského průmyslového odpadu, který nepřekročil meze svého praktického účelu. Jejich vzhled se úplně změnil, 34 přestal být uzavřený a horizontální, v opačném směru se změnil na otevřený a vertikální. Dvacátý byl prostě stodola, ale dostal čitelnou a proměnlivou „tvář“a obraz, podle slavné hymny se stal vším z ničeho. Rekonstrukce se stala spíše reinkarnací a koncept bude přesněji připisován území rostliny jako celku, transformaci jejího prostoru, jehož součástí se staly dva domy.
Rozhodující kvalitou projektu je rozsah. Protože to bylo diktováno továrními budovami a nepodléhalo růstu vzhůru a do šířky, ukázalo se to úžasné, vzácné pro moderní Moskvu, která dává novou hodnotu obytným prostorům v ní. Jednoduše řečeno - střední, v rámci humánní velikosti, má budova na člověka jiný účinek, ale zde se sblížila řada okolností, takže bylo možné ji realizovat.
Další podstatnou věcí je obraz. Vzhledem k počátečnímu vzhledu pouzder je lze interpretovat, jak se vám líbí - jsou vyrobeny ze skla nebo pokryty oranžovým štěrbinovým kovem; ale architekti a klient si vybrali cihly a tmavý kov, čímž se bývalý průmyslový kontext stal „štítkem“projektu. Samotné domy zároveň nejsou továrními domy, před našimi očima klíčí město na hromadě průmyslové výroby, ale postupně, takže bychom si toho, aniž bychom to věděli, ani nevšimli. Ale domy získávají nové kvality a přizpůsobují se těm předchozím: například cihlové okenní rámy, typické pro budovu 3.34, lze nalézt v bytových domech sousedních dvorů a výstavba úzkých vysokých fasád je moderní evropskou novinkou. Malá nádvoří seřazená v asymetrické linii podél dlouhé budovy jsou více než jen moskevský fenomén, zatímco víceúrovňové byty, terasy a široké holandské štíty jsou novým nápadem. Není divu, že domy získaly tolik ocenění - nejsou příliš světlé, v doslovném smyslu, ale jsou plné mnoha nápadů a zdá se, že dokonce nabízejí městu alternativní způsob rozvoje, bodový, kreativní, zakořeněné v kontextu, ale využívající mnoho moderního vývoje. Ať se město vydá touto cestou - upřímně řečeno, nyní je nepravděpodobné; možná někdy později. Samotná skutečnost realizace experimentu se však jeví jako zajímavá.
