Nejnovější éra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 02:30

Knihu lze získat podáním žádosti zde:

Níže je fragment textu.

Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019

O PROJEKTU

XXX

Projekt „Ruská architektura. The Newest Era “je jedním z prvních (a stěží posledních) pokusů o systematizaci informací o tom, co se stalo v moderní ruské architektuře v krátkém časovém úseku, který odděluje současnost od poměrně podmíněně definovaného okamžiku změny profesionálního paradigmatu. Spočívalo to však v zásadních změnách jak v uměleckých a stylistických pokynech, tak v zásadách a v materiálně-technické základně práce architektů z celého Ruska. 30 let je tedy období, i když ne příliš dlouhé, ale v tomto případě je to pouze orientační.

Držet krok s danou zemí

Za poslední tři desetiletí prošla ruská architektura obrovskou evoluční cestou. Ekonomické, sociálně-politické a kulturní reality v zemi se změnily - a architektura se změnila spolu se zemí. Jako nedílná součást ruské kulturní krajiny architektonická praxe absorbovala, zpracovala a zhmotnila v podobě budov a komplexů peripetie formování nového ekonomického systému a transformace veřejného povědomí. Jak se formování jiného způsobu života, odpovídající realitě moderních dějin Ruska, promítlo do architektury a stalo se předmětem výzkumu.

Speciální případy

Jedním z důsledků přelomu let je odvaha řady architektů zahájit vlastní soukromou praxi. Ve složité době ve všech ohledech otestovali a implementovali nové metody práce se zákazníkem a řízení projektového podnikání; hledal nové výrazové prostředky a plastický jazyk - odpovídal současným světovým trendům, ale zároveň zdědil tradice národní architektonické školy; zvládl nové typologie a technologie. Tento proces byl doprovázen nejjasnějšími vzestupy a pády nevyhnutelnými pro tak složitý a mnohostranný proces. V rámci studie bylo shromážděno několik desítek příběhů o tom, jak to bylo.

Podpůrné momenty

Uplynulá desetiletí zanechala mezníky v historii ruské architektury. Toto jsou jména architektů, kteří svými projekty a budovami stanovují nová měřítka profesionální a umělecké kvality. Jedná se o objekty a projekty, které ovlivnily další rozvoj národní školy nebo které zůstaly jedinečnými příklady shody talentů a okolností. Každé z těchto jmen a jevů je významnou stránkou v kronice nejnovější éry ruské architektury, což umožňuje pochopit a vyhodnotit projetou cestu, a co je nejdůležitější, je to příležitost nahlédnout do zítřka, slibující zrození nová jména a vznik nových architektonických úspěchů.

• 

  1/10 ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  2/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  3/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  4/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  5/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  6/10 ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  7/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  8/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  9/10 Ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  10/10 ruská architektura. Nejnovější éra. 1989-2019. M., 2019

O VÝZKUMU

Obecná sbírka

Před týmem výzkumného projektu „Russian Architecture. The Newest Era “byl bezprecedentní úkol najít metodiku pro sběr a zpracování informací a také formu pro prezentaci získaných výsledků.

První část projektu trvala přibližně šest měsíců. Během této doby byla shromážděna počáteční (základní) část katalogu s údaji o budovách, projektech a událostech v architektonickém světě. Jako zdroj informací jsme použili publikace v médiích, data z webových stránek architektonických kanceláří a z jiných otevřených zdrojů. Byl vytvořen samostatný seznam událostí v globálním měřítku, protože jedním z klíčových úkolů bylo zdůraznit vliv určitých politických, socioekonomických a kulturních změn na úrovni státu a celého světa na vývoj ruské architektury.

Přenesení pravomoci

Od samého začátku bylo rozhodnuto, že iniciátoři studie nebudou sami hodnotit význam určitých událostí, projektů a budov. V situaci, kdy je skutečný jev předmětem výzkumu, který není od výzkumného pracovníka oddělený velkým časovým intervalem, a ve skutečnosti se nadále vyskytuje a vyvíjí v okamžiku, kdy jsou účastníci událostí a autoři předmětů naživu a pokračovat v práci, je nutné využít této příležitosti a delegovat právo na hodnocení na samotné hrdiny (doslova smysl slova).

Zapojení komunity

Oprávnění shromažďovat informace - částečně - bylo delegováno také na odbornou komunitu: základní seznamy vytvořené ve formě dvou dotazníků umožnily nejen označit v již shromážděném registru nejvýznamnější objekty nebo události pro respondenta, ale také přidat nové. Projekt se tedy změnil na interaktivní systém pro sběr a zpracování názorů architektonické komunity, čímž se studie dostala na vyšší úroveň objektivity.

Formuláře průzkumů byly rozeslány více než 300 respondentům, včetně architektů a odborníků z příbuzných oborů, kteří se aktivně podílejí na architektonickém životě. Geograficky studie zahrnovala téměř všechny regiony Ruska. Shromažďování výsledků proběhlo do měsíce a podle jeho výsledků byly identifikovány nejvýznamnější (v rámci studie) budovy a události a došlo k výraznému rozšíření katalogu projektů - téměř o 25%.

Rozdělení pozic

Získané informace tvořily základ jakési kroniky moderní ruské architektury, kde každý rok šlo o výběr akcí a budov, kterým byl v závislosti na výsledcích studie přiřazen jeden ze tří podmíněných stavů: „znatelný“, „významný“a „vůdce hlasování“. Ten byl přidělen především budovám (ale někdy i událostem) označeným maximálním počtem respondentů. Při jejich příležitosti byly shromážděny další komentáře účastníků a pamětníků, a to i ve video formátu. Na jedné straně to dalo kronice osobní charakter a díky vzpomínkám a hodnocením samotných hrdinů je mnohem snazší pochopit a cítit specifika určitých jevů. Na druhou stranu polyfonie mnoha názorů a hodnocení vytvořila objektivnější obraz události.

Tři desetiletí - tři formáty

Poté už jen zbývalo překrýt třicetiletou „architektonickou“časovou osu více než 500 událostí a projektů na seznamu globálních událostí, aby bylo možné je porovnat a vyhodnotit pravděpodobné a skutečné vztahy příčin a následků. To byl hlavní výsledek projektu, pro jehož formalizaci jsme zvolili tři metody: knihu, výstavu a internetovou stránku.

Kniha: Zahájení setkání

Tato metoda je nejviditelnější a nejznámější: když jsou dočasná páska a hlavní struktura příběhu již vzájemně propojeny, stačí je dát do úhledných „kroužků“v objemu papírové stránky. Ale aby byla zachována škála každého objektu: „významné“, „významné“události a „vedoucí hlasování“, doprovázené popisy, ilustracemi a komentáři, zabírají buňky různých velikostí. Samostatné místo v publikaci mají sbírky názorů na každé desetiletí, transformace profese, hledání ruské identity a interakce architektury a společnosti. Dříve než nejste jen knihou - fixací okamžiku, ale knihou - první cihlou budoucího archivu post-sovětské architektury, prvním dílem jejích „kompletních děl“- který se samozřejmě bude snažit o úplnost, ale existuje naděje, nikdy ji nedosáhne.

Výstava: slovo hrdinům

V rámci výstavy v Muzeu architektury. A. V. Shchuseva (Wing „Ruin“, 15. května - 16. června 2019), kromě ukázání skutečné „časové pásky“a video rozhovoru byl nalezen další formát pro prezentaci výsledků výzkumu. Autoři budov - „vedoucí průzkumu“byli požádáni, aby pro expozici připravili umělecký objekt nebo instalaci představující nejvýraznější rys architektonického řešení budovy nebo plastické vyjádření její myšlenky. Účelem použití umělecké transformace bylo zdůraznit stav architektury jako formy umění a součásti obecného kulturního kontextu. Díky kreativní interpretaci byla výstava zábavnější, zejména pro širokou veřejnost.

Podhodnocení je základem nového prohlášení

U některých architektů patřilo k vedoucím ve studii několik budov: v tomto případě měl jejich autor právo samostatně rozhodnout, které z nich představí jako umělecký předmět. K výběru byl tedy přidán filtr významu pro samotného architekta na základě významu určitých budov pro celou odbornou komunitu. Tento objektivně subjektivní přístup k výběru a hodnocení, který v žádném případě nezávisel na názoru projektového týmu, přinesl v některých případech neočekávaný až paradoxní výsledek, kdy do expozice nebyli zahrnuti několik nesporných vedoucích průzkumu. výstava. Kromě toho do výstavy nebyla zahrnuta řada špičkových předmětů, protože se jejich autoři z nějakého důvodu nemohli zúčastnit.

Přesto vyvinut v rámci projektu „Ruská architektura. Metoda sběru informací a kolektivního hodnocení v nejnovější éře nejen prokázala svou účinnost, ale také umožňuje projektu pokračovat v používání internetové platformy. Na stránce www.archnewage.ru plánuje se další akumulace významných a významných událostí a budov, včetně pravidelného hlasování mezi odbornou komunitou ve společné kronice „nejnovější éry ruské architektury“.

1989 –1999

ZKOUŠKA SVOBODYČt

Nejcennější částí studie 30 let ruské architektury nejsou shromážděné průzkumné formuláře se seznamy objektů a událostí, ale shromážděné myšlenky a úsudky našich odborníků. Oni, současníci, pozorovatelé a přímí účastníci událostí, které jsme se rozhodli analyzovat, to již udělali mnohokrát - i když pro úzký kruh. A nyní se konečně může stát majetkem nejširší veřejnosti. Samozřejmě by bylo správnější procházet všechny rozhovory, které jsme shromáždili v plném rozsahu - lze to však provést pouze ve formátu webové stránky nebo na výstavě. V knize věnované našemu výzkumu však bylo pro nás důležité nějak reflektovat paletu názorů nejen v podobě komentářů k jednotlivým událostem a objektům, ale také v podobě formalizovaných diskurzů o tom, co se stalo s ruskou architekturou pro v těchto letech, kdo a co to ovlivnilo, jak se změnila samotná profese a postoj k ní uvnitř i vně.

Nejprve jsme chtěli spojit pasáže podle hlavního principu studie - chronologického - a postupně vyprávět o každém desetiletí, jako v učebnici dějepisu. Ale velmi rychle vyšlo najevo, že navzdory horizontále našeho vyprávění je prostě nutné dát vertikály nebo alespoň paralely, aby bylo možné sledovat vývoj jednotlivých jevů v rámci jednoho velkého procesu formování ruské architektury. Čas nadějí a snů, čas příležitostí a vyhlídek, čas veselí a zmatků, čas chaosu a zmatku (a to byla 90. léta pro celou naši zemi) se stal především časem tápání po nových památky. A první zápletka je spojena s hledáním nového jazyka, nového „Ruska, které jsme ztratili“, nové filozofie a dokonce pokusů o formování nových architektonických škol a tradic. Když jsou možnosti neomezené, zdá se, že architektura má všechny šance proměnit se v čistou kreativitu a plně se etablovat jako umění …

Alexander Asadov, AB ASADOV

Během tohoto období vznikly nové struktury, zákazníci a technologie. Viděli jsme projekty v časopisech a okamžitě jsme chtěli udělat totéž, stále jsme nechápali, co je za tím - ani ve stavebnictví, ani technologicky. Zdá se mi, že první zakázky a práce, které začaly odrážet postsovětské období, se začaly objevovat někde v roce 1995. Všechno to pro nás začalo například řadou velmi zajímavých rekonstrukcí starých budov. Princip byl tento: budování něčeho nového je těžké, ale budování, přidávání a přestavování je mnohem jednodušší. A snažili jsme se dělat technologicky vyspělé věci, ale na kolenou; ukázalo se to jako domácí hi-tech. I v tu chvíli jsem měl pojem, který nenavrhujeme, jasně neopravujeme a nestavíme, ale pěstujeme budovy, protože neustále probíhala improvizace a dokonce i legalizované parametry do 10% mohly být změněny. Toto bylo určitě nejromantičtější a nejživější období, kdy byrokratický systém ještě nenastal. Ale také nejtěžší. Například před rokem 1995 neexistovaly žádné stavební projekty a práce v normálním smyslu; ale my jsme už měli školu a mnoho z generace, která nás následovala, se jednoduše neuskutečnilo a opustilo povolání. Dalších 10 let jsme tedy byli - a byli tam studenti, bez mezičlánku. Pravděpodobně to nějak ovlivnilo celou naši profesi jako celek.

Na přelomu tisíciletí tu pro nás byla také určitá romantika - jen si pomyslete, jedna éra odchází, druhá přichází. Věk ryb je nahrazen věkem Vodnáře. Zdálo se, že se všechno změní: klima, gravitace, člověk vezme a poletí. A věřili jsme, že tento okamžik by měl být v našich projektech definitivně vyřešen. Začali viset mosty, velká rozpětí, vyrábět skleněné podlahy, počítat se stavem beztížnosti. A skutečně se toho hodně uskutečnilo. Nastalo takové zasněné období. Všechno se stalo rychle, země se rychle měnila, objevovali se noví zákazníci, byli zarostlí kapitálem a příležitostmi. Někde v roce 2000 začalo City aktivně růst a všichni jsme to cítili. Stejně jako první krize v roce 2008, ale setrvačnost od rozkvětu pokračovala až do roku 2012. Zasmáli jsme se, že by nám nemělo být nabídnuto ani méně než 100 tisíc m2 - nyní je těžké si to představit. Přesto to bylo formativní období.

Evgeny Ass, rektor Moskevské architektonické školy MARSH

Pokud si pamatujete začátek 90. let, pak pro mě některé z prvních úspěchů stále zůstávají nejvýznamnější. Existovala určitá obecná tendence rozvíjet autorskou filozofii, opírající se o nejlepší příklady světové praxe. Ani Ostozhenka nebyla předmětem útoku developera. Zatím nedošlo k žádnému stavebnímu boomu. Bylo to těžké přežít, ale vedlo to k určité koncentraci a smysluplnosti. Částečně to byla doba, kdy se budovaly myšlenky nezávislé architektury. Na druhé straně byl trh se stavebními materiály a samotnými staviteli stále příliš kostní, pro moderní technologie dosud neobjevený. Výhled byl přesto optimistický. Obecný kulturní program byl zaměřen na světlou budoucnost - a nyní se mi zdá, že dosáhl bodu absolutní konjunktury a z velké části úplné závislosti architektury na velkém byznysu a moci. Velký objem stavby neznamená rozkvět architektury. Statisticky ano, ale to neznamená, že z tohoto množství nevyhnutelně vyroste mistrovské dílo, protože požadavky trhu nejsou pro mistrovská díla, ale pro něco jiného. Ne nutně naopak, ale je těžké očekávat, že vývojáři požádají o zázrak. Pokud se objeví tento požadavek, pak je nevyhnutelně spojen s extravagancí a podvodem, které pro mě nejsou povinnými znaky mistrovského díla. Ale bohužel nevidím hlubokou architektonickou filozofii, která by se objevila na pozadí tohoto rozkvětu stavebního trhu. Vidím průměrnou architekturu, téměř nic z toho pro mě není zajímavé. Zdá se mi, že se jedná o celosvětový problém. Nechci to nazývat krizí, ale s vytvářením nových smysluplných architektonických nápadů jsou určité potíže. Někde existují a vznikají hlavně na periferii, nikoli na vývojové frontě, ale někde stranou, v komorních formátech. Existuje jen několik komerčních architektů, kteří dokážou realizovat svou filozofii. Na jedné straně máme stavební boom a na straně druhé bych řekl, že architektura jako profesionální činnost je v jakémsi nevědomém, ne rozpačitém, kulturně neuvědomovaném stavu.

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Architects"

Doba byla opravdu obtížná, ale velmi zajímavá. Každý hledal svou vlastní cestu, svůj jazyk a své místo v profesionálním prostoru. Někdy mimo to. Někdo, kdo je odvážnější - a mimo domovinu. Téměř každý vyřešil nějaký konkrétní problém, hlavně vydělával si na živobytí. Málem jsem přestal kombinovat práci umělce a architekta a poté, co jsem vyhrál několik vážných soutěží, jsem si nakonec vybral architekturu. Během těchto let jsem postupně pociťoval ztrátu zájmu o jazyk postmodernismu, kterým jsme byli v osmdesátých letech úplně nakaženi. Tento jazyk a jeho filozofie byly zastaralé a téměř vyčerpané. Cestoval jsem hodně a díval se do časopisů, porovnával jsem, co se děje v Rusku s tím, co se dělo v Evropě, a uvědomil jsem si, že jsme v hlubokém lese a museli jsme se z toho nějak dostat. Brodský a Utkin v osmdesátých letech postavili pro tu dobu kultovní postmoderní restauraci Atrium, Bokov a Budin vytvořili dekonstruktivistické a velmi módní Majakovského muzeum. V roce 1991, po vítězství v soutěži UNESCO, jsme se rozešli se Sašou Larinovou a začali jsme pracovat samostatně. Hodně jsem vybudoval a aktivně spolupracoval jako architekt s Moskevskou Sberbank. Ve stejné době nadále pociťoval nejsilnější vliv ve stejnou dobu od Alda Rossiho a Leona Crieho a Jamese Stirlinga. Bylo to období individuálního přežití a kolapsu, nikdo nevěděl, kterým směrem se pohybovat a co dělat. Státní zákazník zmizel, objevil se soukromý zákazník, soukromý zákazník také ničemu nerozuměl a nevěděl, co chce. Všichni se pohybovali a pracovali naprosto intuitivně a dosahovali velmi zajímavých výsledků, a to i přes v té době téměř mrtvý stavební trh. V polovině devadesátých let se vše postupně vrátilo do normálu a formovala se srozumitelná perspektiva činnosti. Do Seryozha Kiselev jsem přišel v roce 1995 a za sedm let jsem v jeho dílně postavil šest domů. V průběhu let se můj profesionální jazyk úplně změnil a nakonec jsem dospěl k vytvoření své dílny.

Alexey Bavykin, Workshop of Alexey Bavykin

Byl to nejzajímavější okamžik - pocit svobody: v mnoha ohledech možná naivní, v něčem nezbytném a v něčem, možná dokonce falešném. Všichni spěchali nakreslit nějaký druh architektury. I když po 20 letech pravděpodobně došlo k povědomí, že takový fenomén, jako byl v té době končící sovětský modernismus, je poměrně zajímavým a mocným fenoménem a nyní si ho začínají stále více vážit. Ale my jako další generace jsme řekli, že to všechno není stejné, někdo šel do postmoderny, někdo do evropské moderny. Hlavní bylo cítit svobodu. Udělalo se mnoho zajímavých věcí - průlomových, zvědavých, nápaditých. Ještě jsme nebyli posedlí ekonomikou a zákazníci v této věci ničemu nerozuměli, a proto se objevily nejrůznější úžasné struktury.

Interpretuji posledních třicet let následovně: éra perestrojky, éra řádění, kdy na všechny najednou padly peníze, a éra střízlivosti je logickým koncem řetězce. A všichni čekáme: najednou se všechno otočí a začne znovu. Moje předpověď zní takto: může se docela dobře stát, že čas svobody znovu přijde a mladí lidé to správně ocení a s přihlédnutím k našim chybám půjdou úplně jinak, svou vlastní cestou.

Nikolay Lyzlov, Workshop of Nikolay Lyzlov

Pamatuji si, jak bylo všechno v sovětských dobách. Stavěl jsem zděný dům na rohu ulic Shcherbakovskaya a Fortunatovskaya a bylo třeba například koordinovat hliník: přišla jsi speciální osoba, ke které jsi přišel a řekl, že potřebujeme tolik hliníku na plot. Navíc musel okamžitě říci, že postava je dvakrát tak velká, protože ji vždy rozřezal na polovinu, aniž by se podíval. Stále bylo třeba dosáhnout příležitosti postavit cihlový dům, protože instalace měla dělat vše od panelů. A najednou, když tento tlak ustoupil revoluci v roce 1991, se architektům - starým pánům - stala strašná věc: rozkvetli se v neuvěřitelný postmodernismus, zcela neslušný a obscénní. Pak jsem měl takové sdružení, že se jedná o hlubinné ryby, které plavaly pod divokým tlakem v Mariánské příkopě, a všichni si na to zvykli a zdálo se, že je to dobré, ale pak byly zvednuty na hladinu - a praskly. A pak se vše nějak samo civilizovalo, šílená euforie ustala. Každý se začal ovládat z hlediska vkusu a všechno se stalo v pořádku.

Alexander Kuzmin, prezident RAASN

Řeknu vám, Lužkov tyto věže nenakreslil. Byl to takový okamžik, kdy si například představte, že se do bufetu dostal hladový člověk. Nebo býval sovětské kostky, ale najednou dostal lego. Není divu, že celá galaxie architektů upadla do historismu a někdy to bylo velmi vtipné, protože to dopadlo skvěle. Belov, Barkhin, Leonov pracoval v klasice velmi kompetentně. Nebo Alexey Vorontsov, můj přítel, který vždy experimentoval - kolik kritiky dostal za svůj Nautilus. Ale když bylo nutné, aby MARCHI zobrazil toto období, vložili to do knihy.

Alexander Lozhkin, architekt, poradce starosty města Novosibirsk pro architekturu

90. léta jsou podivnou dobou, dobou, kdy centralizovaný sovětský zákazník mizí a objevuje se soukromý zákazník se svými vlastními názory. Tento zákazník hledal své kořeny, zjevně u předrevolučních obchodníků, a proto existuje tolik „předrevoluční“architektury, dokonce se někteří vědci pokoušeli zdůvodnit vznik regionálního stylu pomocí této hypotézy. Ale takový příběh jako v Nižním Novgorodu se samozřejmě nikdy nikde jinde nestal. První projevy neomodernismu na Sibiři jsme si všimli až na samém konci 90. let, kdy se stejní lidé, kteří se spojili s předrevolučními obchodníky, kteří již cestovali po celém světě, začali spojovat se západními podnikateli. Ale až do roku 2008 byl vznik dobré a vysoce kvalitní architektury na Sibiři spíše výjimkou než pravidlem. Protože hlavní stavbou v provincii je bytová výstavba. Dokonce i obchodní centra se u nás začala objevovat až ve druhé polovině dvacátých let. A trh s bydlením před krizí, až do roku 2008, je trhem prodávajícího. A teprve od roku 2008 je poptávka po kvalitě životního prostředí.

Marina Ignatushko, novinářka, aktivistka, ideologka a tvůrkyně Ratingu architektury v Nižním Novgorodu

Samotní architekti v Nižním Novgorodu mají velmi komplexní a nejednoznačný přístup k konceptu „architektonické školy v Nižním Novgorodu“. Byl formulován Bartem Goldhornem a Grigorijem Revzinem v polovině 90. let a jedná se spíše o zálohu, vydanou na vlně přátelství s Alexandrem Charitonovem. Opravdu se zdálo, že na různých soutěžích začal jakýsi vítězný průvod architektury v Nižním Novgorodu; a Kommersant dokonce publikoval článek s pochvalnými slovy o Nižním Novgorodu jako o hlavním městě ruské architektury 90. let. Bylo to příjemné a to vše významně zvýšilo míru obecného nadšení. Kharitonov byl hlavním architektem města a vedl městskou radu. Rovněž bylo důležité, aby téměř každý, s kým je spojen koncept „Nizhegorodskaya architektonické školy“, buď studoval na NNGASU, nebo spolupracoval na Nizhegorodgrazhdanproekt. Celosvětová blízkost a důvěra se v průběhu let pěstovala, což již ovlivnilo vztahy mezi soukromými kancelářemi. Architekti se rozptýlili do svých dílen, dostali větší míru tvůrčí svobody a zdálo se, že z toho všeho nakonec vykrystalizuje architektonická škola. Architekti byli hrdinové 90. let. A architektura v Nižním Novgorodu zajímala opravdu každého. Bylo mnoho programů a publikací. Jména architektů byla dobře známá. Lyubov Saprykina a já jsme dokázali vytvořit dva průvodce po moderní architektuře v Nižním Novgorodu, jehož podrobnější název byl nazván „111 projektů a budov“. Když

v roce 2003 vyšla druhá, kompaktnější kolekce, Lyubov Michajlovna uvedl, že se zdálo, že je po všem. A opravdu, právě v té době se stránky v Nižním Novgorodu zajímaly o moskevské investory, konkurence stavebních společností se zintenzivnila a předchozí pocit do města, zkušenosti z každého místa, každý jeho kout jako jedinečný, častěji začaly ustupovat do běžné ekonomiky. A škola v Nižním Novgorodu se vyznačovala zvláštní emocionalitou, výřečností a mnohovrstevnatostí, když se architekt pokusil vyjádřit své chápání místa a jeho lásku k němu. O tom ve skutečnosti jsou budovy v Nižním Novgorodu. Připomeňme si stejnou bankovní „záruku“, která nejprve svým vzhledem všechny překvapila. Takové náhle otevřené pocity po desetiletích typické konstrukce! Bouřlivé, násilné, živé, spontánní fantazie. Překvapení však vystřídalo porozumění: veškerý tento plast pochází ze smyslné krajiny Nižního Novgorodu … Dalším klasickým příkladem školy v Nižním Novgorodu je obytná budova Pyla, jejíž obrysy jsou plynule stavěny podél obrysu rokle. Kontext je důležitější než obsah. Nižnij novgorodská škola je o kontextu. Škola samozřejmě předpokládá jednotu přístupů, technik, kontinuitu. Hodnota zkušeností 90. let je především to, že Nižnij Novgorod, Nižnij novgorodští architekti v 90. letech, ukázali, že je možné rozvíjet architekturu na samostatné malé ploše a v samostatném časovém období, i když je není hlavní město.

Nikolay Shumakov, hlavní architekt Metrogiprotrans, prezident Svazu architektů Ruska a Svazu architektů Moskva

Stalo se to, co se stalo: glasnost, zrychlení, perestrojka, Gorbačov, Raisa Maksimovna - vše najednou na jedné hromadě. Naše hlava se ostře otočila na západ. Ještě jsme nevěděli, že se můžeme podívat na východ. Začali jsme cestovat, aktivně přijímat literaturu. Vzpomínám si, že Zhenya Ass, vzrušená, každý týden přednášela v knihovně Unie a vzdělaných architektů. Udělal dobrý skutek, věděl, jak materiál předložit. Pamatuji si, několikrát jsem dokonce šel, navzdory věčnému nedostatku času. Jedním slovem se obrátili na západ. Od té doby mám v páteři dvě kýly, protože všichni měli vypnutou hlavu. Mysleli jsme si: tady to je, opravdu, tady to je, tam, pojďme integrovat Západ do našeho architektonického procesu a budeme žít jako lidé!

Do jisté míry to samozřejmě vyšlo. Moskevský stavební boom přišel velmi brzy. Řídili jsme výrobky, řídili je bláznivým tempem, aniž bychom si měli čas uvědomit, co děláme v mnoha situacích. Musím však říci, že v Moskvě v těchto letech nedošlo k žádným globálním selháním. Možná do značné míry kvůli tomu, že se v té době objevili docela silní a profesionální architektoničtí vůdci: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Navíc Moskomarkhitektura vedl Aleksandr Viktorovich Kuzmin, který nedovolil dělat hloupé věci. Proto jsme takhle chodili se zvlněným krkem dvě desetiletí. Pak přišla krize, dostatečně hluboká, a my jsme měli čas přemýšlet - co jsme udělali a jak bychom měli žít dále. Dokonce jsem se obával, že tato krize nepřišla dříve, protože prakticky nebyl čas na přemýšlení. Boom přehnal naši profesi. Ale co dělat? Rusko je úžasná země: dělá to pořád a pak si to myslí. Stručně řečeno, nastal čas přemýšlet. A to je samozřejmě požehnání, tato pauza hrála ve prospěch naší komunity a naší architektury.

Došlo například k nesprávným výpočtům. Přesto, že nemáme strategickou linii vývoje architektury, nebylo možné se rozmnožovat a rozmnožovat po částech v celém našem prostoru. Nakonec však došlo k reflexi a situace se podle mého názoru stabilizovala. Alespoň se nyní snažíme pochopit, co se děje a kam směřujeme. Krk byl zlomený, přišel boom, přišla krize. Myslím si, že žádné takové křečovité výbuchy nebudou ani ve stavebnictví, ani v architektuře. Klid je nyní téměř katastrofický. Mnoho architektů je bez práce, nemluvě o provinciích. Bohužel vím, o čem mluvím, protože jako prezident Unie dostávám stížnosti od veteránů i mladých lidí. Pomáháme, jak můžeme. Jsme optimisté, profese architekta je optimistická profese. Proto si myslím, že zítra se vše změní a na nás sestoupí dobrota a my všem ukážeme Kuzkinově matce, jak milujeme, ukážeme celému světu, že jsme nejlepší, nejtalentovanější, nejchytřejší, nejprofesionálnější, nejprofesionálnější - většina architektů. Jsou zde splněny všechny předpoklady.