Odkud pochází název Wing-house? Podle Romana Leonidova obraz domu vznikl z charakteru majitele. Jedná se o slavnou osobu v kosmetickém průmyslu s volným letem fantazie. A tak se objevil motiv křídla. "Zákazník je charismatický." Bál jsem se, že mi projde, on - že jím projdu. Zůstali proto na úrovni úcty jeden k druhému, ale upřímné vztahy nefungovaly, jako u devadesáti procent klientů. “
Kromě toho chtěl architekt experimentovat se zpětným sklonem střechy. Zatížení sněhem dnes nikoho neděsí, počítá se pro jakýkoli typ střechy. A déšť padá do kanalizace. Takto se objevil „klíště“střechy hlavní budovy. To se opakuje v konstrukci střechy bočních boků. Pokud jde o konstrukci „hlavního křídla“, jeden prvek pod střechou je betonový, protože je silně zatížen. Zbytek konstrukcí je dřevěný. Ve střechách křídel jsou viditelné zakřivené dřevěné lepené trámy: hrají motiv křídla.
Moderní ruské panství s courdonerem
Klient potřeboval dům, který by byl dostatečně otevřený a reprezentativní a zároveň poskytoval možnost soukromí. Vzhledem k tomu, že místo je ohraničeno lesem, aby se uzavřelo před sousedy, nenastaly žádné problémy, ale úkolem bylo vytvořit ve dvoře komorní prostředí, aby tam člověk necítil přítomnost někoho jiného. Skladba domu proto zahrnuje centrální vysokou část (hlavní dům) a boční snížené boky (křídla), které tvoří obřadní nádvoří před hlavní fasádou - courdoner. Když jdete do toho, uvidíte jen les a místo. Plot je ukryt hluboko v lese, takže zde není žádný pocit omezení. Slovo kurdoner nevzniklo náhodou. Roman Leonidov vidí nový typ ruského panství v typickém pro dnešní funkční program budovy. Patří sem poměrně rozvinutý veřejný blok: obývací pokoj, kuchyň, jídelna, sportovní a rekreační oblast, která se skládá z bazénu, lázní a tělocvičny. Z bazénu s masivním zasklením je východ do přírody: na otevřenou dřevěnou terasu s lehátky (ve stejném courdoneru). Jedná se o celý lázeňský komplex, jako v drahém letovisku. Zákazník potřeboval tuto část jak pro vlastní potřebu, tak pro prezentaci hostům a obchodním partnerům.
Jak by to mělo být na statku, byly zde postaveny „stáje“, tedy garáže s auty pro celou rodinu. Protože mimo město jedno auto nebude dělat. Je zde také umístěno čisticí zařízení a sbírka aut majitele. Ukázalo se, že celá flotila automobilů. Území panství zabírá celý hektar, takže do krajiny je zapojen zahradník, nebo spíše obecný asistent.
Hlavní dům má obývací pokoj s manželskou postelí, jídelnu a hlavní ložnici ve druhém patře. V jedné z hospodářských budov byly pokoje pro domácnosti a hosty, pod nimi byl lázeňský komplex, v druhé přístavbě byly „stáje“- garáže a nad nimi byl byt zahradníka. Je zajímavé, že přechodem z hlavní budovy do přístavby ve druhém patře je terasa otevřená všem očím, ze které můžete obdivovat okolí. Terasa dává domu obraz otevřenosti (využívaná střecha, pokud je již plochá, měla by být naplněna životem), ale její role belvederu je spíše reprezentací: jak již bylo zmíněno, b o nejpopulárnější je dvořan, chráněný před pohledem.
Nejprve jsme byli se zákazníkem v šoku, ale pak jsme si uvědomili, že by to bylo odvážné a dobré
Trendová černá je výsledkem konstrukční chyby. Roman Leonidov: „Přišla objednaná barva, vše se shodovalo na faktuře. Stavitelé začali malovat, říkají, říkají: trochu tmavé. Přicházím a vidím absolutně černý strom, snažím se vrstvu odstranit a chápu, že je to naprosto nemožné. Nemůžeš se ani stydět. Nejprve jsme byli se zákazníkem v šoku, ale pak jsme si uvědomili, že by to bylo odvážné a dobré. Navíc je emocionálně otevřený a temperamentní člověk. Já sám bych se neodvážil dělat černou, ale teď vidím, že je to štěstí. “
Mám rád vilu nad vodopádem z hlediska složení, ale z hlediska funkce je to monstrum
Roman Leonidov o některých svých budovách říká, že jsou inspirovány organickou architekturou. Na otázku, zda také vychází z architektury Franka Lloyda Wrighta v domě Wing, dostala nečekanou odpověď. A konverzace přešla na jinou úroveň. "Architekt se nemůže ubránit inspiraci Wrightem." Všichni jsme zraněni Villa Above the Falls. Líbí se mi to z hlediska složení, ale z hlediska funkce je to monstrum, věc sama o sobě. Neznamená to život. Život tam jen zasahuje do architektury. Snažím se být modernista jako Corbusier nebo Wright, ale nefunguje to. Nyní je eklekticismus v plném proudu. Na první pohled je modernismus upřímnější. Ve skutečnosti však děláme stejné dekorace jako autoři z konce devatenáctého století. Není v tom žádná filozofická složka, která by tlačila zevnitř. No, ne. A to je problém moderní architektury obecně. Neexistuje žádná integrální filozofická struktura, která by formovala obsah a formu architektury. Ale úkoly, které stále máme, jsou důležité: musíme dům zařadit do přírody, poskytnout zákazníkovi pohodlí a dosáhnout vnější plastové dokonalosti. “
V křídle domu byly tyto tři úkoly úspěšně vyřešeny. Bylo zmíněno pohodlí. Dům je díky materiálům zapsán do přírody. Je jich zde mnoho: beton a dřevo, kámen a cihla, sklo a sádra. "V našem domě může být spousta materiálů." Pokud by jich bylo méně, bylo by to pevnější, forma by byla lépe čitelná, říká Roman Leonidov. „Ale lidé chtějí texturu, významnost, hmatatelnost.“V tomto případě byl architekt velmi citlivý na psychologii člověka. V konstrukcích se používá dřevo, cihly a beton. Vápenec a modřín udávaly tón dekorace. Svislé věže jsou pokryty rozbitým pískovcem: „Kvůli kráse, ne pro funkci.“
Skladba, jak již bylo zmíněno, je sestavena do tří částí. Tam, kde byl vyžadován vertikální přízvuk, se objevily věže „Wright“s kamennou tváří - vzpomínka na „Villa over the Falls“. („Svislá stěna bohužel není krb. Potřebovala pouze svislou“). Tyto věže se protínají s dalšími prvky, jeden z nich prochází například střešním křídlem. Drama je tedy předáváno architektonické formě. Napětí mezi plastickými úkoly a funkcí je vždy udržováno.
Jak víte, lidé nežijí v domech s manifesty. Pokud je „Villa over the Falls“podle Romana Leonidova monstrum ve funkci se vší svou uměleckou dokonalostí (nebo díky ní) a Skleněný dům Philipa Johnsona je opět manifestem, ve kterém nežil, pak další otázka Roman Leonidov byl - proč je to tak? A ukázalo se, že „umělecké pojetí architekta je jedna věc, ale v subkortexu druhá“. A když jsem se zeptal, jestli se nemám pokusit slyšet, co tam v podvědomí bylo, odpověď byla: „A to je těžké. Je dobré, když vás někdo opraví, pomůže vám osvobodit se. A když bojujete sami se sebou, je to těžké. Mým úkolem je, aby moje skica tužkou byla viditelná později na staveništi. “V křídle domu uspěl Roman Leonidov. Dům se ukázal jako pevný obraz a pohodlný po celý život. Umělecký záměr s funkcí je sladěn a udržuje dobrou rovnováhu.
