Jean-Louis Cohen: „Toto Je Výstava Grafických Dokumentů“

Obsah:

Jean-Louis Cohen: „Toto Je Výstava Grafických Dokumentů“
Jean-Louis Cohen: „Toto Je Výstava Grafických Dokumentů“

Video: Jean-Louis Cohen: „Toto Je Výstava Grafických Dokumentů“

Video: Jean-Louis Cohen: „Toto Je Výstava Grafických Dokumentů“
Video: 24 - POČÍTAČOVÁ GRAFIKA 2024, Březen
Anonim

Archi.ru:

Jak hodnotíte kompozici sbírky Sergeje Tchobana vystavenou na výstavě ve vztahu k materiálu avantgardní grafiky, který je vám, myslím, znám lépe než většina ostatních?

Jean-Louis Cohen, kurátor výstavy:

- Sbírka Sergeje Tchobana byla shromážděna za posledních dvacet let. A to je velmi důležitý výchozí bod. Významné sbírky ruské avantgardní grafiky jsou v A. V. Shchusev v Moskvě; pro umělce a řadu architektů je to kolekce Kostaki, jejíž část je umístěna v Treťjakovské galerii a část v Soluni.

A z tohoto pohledu není kolekce Sergeje Tchobana ideálním souborem, s nímž lze vyprávět historii sovětské architektury ve 20. a 30. letech. Musel jsem pochopit grafický materiál, který jsem našel na pultech berlínské sbírky Tchoban. Zároveň tato sbírka obsahuje naprosto jedinečná díla, jako jsou kresby Černikhova, grafika Burova nebo Shchusevovy náčrtky pro Leninovo mauzoleum.

Obecně platí, že grafika zobrazená na výstavě je spíše grafickým dokumentem. Takto jsem postavil výstavu. Jedná se o výstavu grafických dokumentů o architektuře 20. - 30. let v Rusku.

zvětšování
zvětšování
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zvětšování
zvětšování

Jsou ve sbírce nějaké jedinečné nebo zajímavé věci, a to jak z hlediska sběratelství, tak z vašeho postavení avantgardního historika? Jaký druh?

- Ano, ve sbírce, v podobě, v jaké je uvedena v Paříži, najdeme nádherné kresby v kvaše od Černikhova. Burovovy kresby pro Všeruskou zemědělskou výstavu z roku 1923, to jsou naprosto jedinečná díla, která jsem předtím neznal. Album studentských prací VKHUTEMAS, se všemi stránkami a cvičeními. Toto je velmi vzácný a jedinečný dokument.

Také bych jmenoval některé projekty postavantgardy: projekty třicátých let, počátek socialistického realismu, to jsou také velmi významná díla. Rozsáhlá perspektiva paláce sovětů Borise Iofana, i když je to jedna z mnoha známých perspektiv. Mimořádně zajímavá vyhlídka na druhý Iofanův projekt pro Palác sovětů. A také ty věci, které expozici doplňují: dílo Moisei Ginzburg „Park kultury“v Tbilisi - nic podobného jsem ještě neviděl.

Ve sbírce Tchobana jsou skutečné objevy.

Do jaké míry je podle vás francouzské publikum obeznámeno s architekturou ruské avantgardy, nebo jde o nový materiál a znají ho pouze odborníci?

- Francouzské publikum z velké části ví málo o architektuře ruské avantgardy. Tam byla velká výstava "Moskva - Paříž", na které mu bylo představeno značné množství děl ruské avantgardy. Ale stalo se to před 38 lety, více než jednou generací. Od té doby proběhlo několik malých tematických výstav, ale nedošlo k žádným důležitým a významným výstavám pro širokou veřejnost. Výstava děl ze sbírky Tchoban je pro veřejnost něčím novým.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zvětšování
zvětšování

Na výstavu s názvem „Architektura ruské avantgardy“jste zahrnuli projekt paláce sovětů Borise Iofana, i když jste tento materiál označili jako přechodný „k socialistickému realismu“, ale zahrnuli jste ho. Myslíte si, že je to správné?

- Název výstavy - „Architektura ruské avantgardy“- zcela neodpovídá všem dílům na ní prezentovaným, ale domnívám se, že název by neměl být dedukční, ale induktivní, aby stanovil obecnou linii.

Výstava živě vypráví o přechodu k socialistickému realismu a eliminaci avantgardy. Myslím, že bylo důležité ukázat na jedné straně začátek prvních monumentálních experimentů avantgardních umělců, poskytnout několik velmi krátkých údajů o VKHUTEMAS, ukázat zemědělskou výstavu z roku 1923, ale také vyprávět o „epilogu“: "Palác Sovětů" od Iofana. Ginzburgův projekt pro Tbilisi je také epilogem, do určité míry jde o „pozdní konstruktivismus“, který je sám o sobě velmi zajímavý.

Kdybych měl k dispozici více grafik z 20. a počátku 30. let, mohl bych udělat výstavu o období od roku 1917 do roku 1932 právě s těmito materiály. Ale nebylo tomu tak. Nádherná grafika Zhivskulptarha a Sinsculptarha, raná díla konstruktivistů jsou ve sbírce Muzea architektury. A. V. Shchusev a ve sbírce Kostaki. Ginzburgovy archivy byly ztraceny. Burovův archiv je uložen v Muzeu architektury, Vesninův archiv je na stejném místě. Materiály shromážděné Khan-Magomedovem jsou hlavně ve sbírce Lakhman. Není tolik grafik, které lze divákovi zobrazit. Udělal jsem výstavu s materiály, které jsem měl k dispozici, a mnohé z nich se pro mě ukázaly jako objev.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zvětšování
zvětšování

A obecně - do jaké míry si myslíte, že architektura avantgardy a řekněme palác Iofan jsou antagonisté?

- Pokud porovnáme Iofanův palác sovětů a Leonidovův Leninův institut, uvidíme mezi těmito dvěma projekty radikální antagonismus. To je nepopiratelné. Pokud ale porovnáme Iofanův projekt s projekty, které avantgardní architekti předloží do soutěže Paláce sovětů, věci se stanou méně zřejmými. Mám na mysli projekty Ginzburga, Ladovského a projekty jiných, radikálnějších architektů než Iofan.

Iofan - byl podle jeho názorů velmi umírněný, byl nástěnným malířem, vzdělaný v římské škole. Nikdy nebyl radikálním architektem, prakticky v žádném ze svých projektů, s možnou výjimkou sanatoria v Barvikha.

Během prací na projektu „Paláce sovětů“museli všichni účastníci soutěže brát v úvahu koncept „památníku“, a proto jsou mezi projekty významnější podobnosti, než bychom si mysleli.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zvětšování
zvětšování

Jste spokojeni s výslednou expozicí?

- Myslím, že výstava byla úspěšná. Dostávám zpětnou vazbu od svých kolegů, kteří mají rozsáhlé kurátorské zkušenosti, od historiků architektury, každý má jednomyslný názor, že se jedná o výstavu, která dokázala vyprávět složitou historii sovětské avantgardy prostřednictvím materiálu, kterým je architektonická grafika. To bylo také možné díky lakonické scénografii Natálie Solopovové. A díky systému grafického designu - ke každé sekci byly psány komentáře a ke každé práci byly psány podrobné vysvětlivky.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zvětšování
zvětšování

Věřím, že expozice výstavy dala dílům příležitost vést vzájemný dialog. Co je pro výstavu nesmírně důležité, když každé dílo není „samo o sobě“, ale je v dialogu s jinými díly. Příkladem takového dialogu mezi dvěma projekty jsou projekty pro palác sovětů. Golosovova skica a Iofanův druhý projekt. Tyto dva projekty jsou v zásadě dvě Koloseum, která jsou si navzájem velmi podobná.

Vidíme, jak některé myšlenky přecházejí od jednoho architekta k druhému a vyvíjejí se během tohoto období, které bylo velmi krátké. Vidíme, jak se vyvíjejí typologické inovace. Jak se objevují budovy nového režimu, symbolicky nejvíce „naložené“- Leninovo mauzoleum a „Palác sovětů“.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zvětšování
zvětšování

Otázka pro Natalii Solopovu, autorku expozice:

Jaké cíle jste si stanovili při práci s designem výstavy, jaká je hlavní myšlenka? Co jste zdůraznil? Jak jste spokojeni s výsledkem?

Natalia Solopova:

- Výstava je především kurátorský nápad. A úkolem scénografa je vyjádřit tuto myšlenku ve vesmíru a předat ji divákovi. Místo konání výstavy - Bon's Office - je velmi obtížný prostor: malý a „posetý“, ve kterém koexistuje mnoho funkcí současně: úložiště výkresů, výstavní prostor a pracoviště pro zaměstnance Kabinetu.

Scénickým řešením je šedá barva billboardů, na které jsou zavěšeny grafiky, jako jakýsi sjednocující prvek celé expozice. Červené záhlaví sekcí a rozsáhlý plakátový název výstavy v Rodchenkově skriptu nás odkazují na revoluční propagandistickou grafiku.

Jsem s výsledkem spokojen. Ale co je nejdůležitější, soudě podle záznamů v knize návštěv, francouzská veřejnost je s výstavou spokojená.

Doporučuje: