Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya, OCHRANA / PAPÍR
Historie kanceláře Totement / Paper je stejně účinná a emotivní jako tvůrčí krédo jejích vůdců Levona Airapetova a Valerie Preobrazhenskaya. Za posledních 10 let od svého založení tým opakovaně šokoval informační pole hlasitými a jasnými projekty, jako jsou soutěžní projekty opery v Pusanu, Guggenheimovo muzeum v Helsinkách a ruský pavilon na výstavě Expo 2010 v Šanghaji, který byl realizován, ale se značnými odchylkami od autorova záměru. Letos komplex koňaku a skladu koňaku v Černyakhovsku obešel stránky téměř všech předních architektonických médií na světě a dosáhl finále Světového festivalu architektury (WAF), kde v nominaci „Kultura“bude soutěžit s budovy „hvězd“světové architektury.
Každý projekt týmu se vyznačuje nenapodobitelným expresivním způsobem práce s prostorem, formou a plasticitou. Vedoucí společnosti Totement / Paper navíc vyvinuli svůj vlastní estetický a filozofický systém, který definuje jejich přístup k architektuře a dodržuje ji, a to navzdory obtížím prokazování jejich případu zákazníkům. Přiznávají, že pracují na věčnost a za kvalitu své práce odpovídají pouze jí a sobě samým.
Pozor video: 16+
Natáčení a střih videa: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya
Vedoucí kanceláře totementu / papíru:
Valeria Preobrazhenskaya: V zásadě nesouhlasíme s tím, že architektura může být kvalitní nebo nízká. Souhlasíme s Bulgakovem.
Levon Airapetov: Existuje architektura nebo neexistuje žádná architektura, to je vše.
V. P.: Jdete ulicí, městem, ulicí a pak bum, vidíte - to je architektura!
LOS ANGELES.: Toto je jiné. Stále to není třeba hodnotit, kvalitativně nebo špatně.
V. P.: Je to architektura nebo ne. Nehodnotíme, zda je vysoce kvalitní nebo ne? Je v této budově nebo ne?
LOS ANGELES.: Z našeho pohledu není architektura nikdy vysoce kvalitní. Buď je, nebo není. Existuje absolutně nekvalitní nekvalitní architektura. Dnes je Parthenon nekvalitní architekturou, je celý zničen, nefunguje, není tam žádná funkce, všechno leží kolem. Jaká je vysoká kvalita?
LOS ANGELES.: Co je to kvalitní pocit?
V. P.: Máte kategorii kvality, pokud zjistíte, že je … Takže můžete porovnat například Parthenon s Pantheonem.
LOS ANGELES.: Nyní přichází muž, vůbec neví, co je to detail, zda je flétna ve sloupci nakreslena správně nebo ne, základna, vidí to poprvé. Neví, dobře nakreslený, špatně nakreslený. To není Filippov. I 80% architektů přijde, něco jim ukáže a řeknou: je to pravděpodobně krásné. Je to ale kecy. Už o tom nic nevědí, pamatují si, že kdysi v ústavu, jakési iontové … Kde byla tato měna zabalena, jak - to si nepamatuje. Nemůže říci, zda se jedná o dobře vyrobený předmět nebo ne.
LOS ANGELES.: Můžete postavit přesně stejný Parthenon. Technologie nyní může stavět nejméně deset Parthenonů.
V. P.: Otázkou je, čemu by měla být architektura přičítána. Pokud je architektura uměním, nemůžete měřit [její] kvalitu.
LOS ANGELES.: Pokud - technologie, pak super: udělal správnou věc, podkopal.
V. P.: A považujeme to za umění, protože všechno ostatní je řemeslo. Je obsažen ve výsledku, který architekt dělá. […] Umění není [měřeno], a to je to, co pro nás definuje architekturu a nikoli architekturu.
LOS ANGELES.: Musí být naživu. Architektura je hloupá věc, jednoduchá, ale má tři kvality, bez kterých to není. Dvě umělé a jedna … Musí mít ohraničení, tvar a musí mít dvě mezery. Pokud je vnitřní, pak vnější je podle definice. A osoba, která komunikuje s tímto objektem. Protože pokud tam není, není jasné, od koho vzít svědectví. Vše ostatní: světlo, stín, kámen, železo, ekologie, elektřina - to je všechno nové. Ale pouze pokud neexistuje žádná forma a žádný vnitřní prostor, pak všechno - neexistuje žádná architektura. To znamená, že kromě formy musí existovat něco jiného, prostor musí být naživu. Musí to dýchat se mnou, nebo já s tím musím dýchat. Ale pokud se mnou nedýchá, pak to není architektura, pro mě je to mrtvé. Jeden příklad dáváme pořád. Vypadá vycpaná sova jako sova? To není sova, můžete vidět, že je to vycpané zvíře. Má všechno: křídla, ocas, peří, ale dvě skleněná oči. Podíváte se a řeknete: je mrtvá. Ale tam, na větvi, je naživu. Nehýbe se, ale je naživu. A okamžitě řeknete: toto je vycpané zvíře a to je sova. A nemusíte nic vysvětlovat.
[S architekturou] nikdy nevíte, kdy to dopadne. Musíte být vždy připraveni, musíte být vždy závislí.
V. P.: A když to uděláš, v tu chvíli si někdy [myslíš], co se stalo. A pak stavíte a chápete - nevyšlo to.
LOS ANGELES.: Existují projekty, kdy jsme s jistotou věděli, že to bylo super, a když jsme to postavili, pochopili jsme -. A jsou chvíle, kdy to uděláte, a vypadá to, že nic, a pak se podíváte - a výsledek je zcela neočekávaný. Nemůžeš nakreslit všechno. V zásadě jde o takový proces - zasahujete, zasahujete, zasahujete a říkáte: „to je ono, už jsem to promíchal, nemám nic jiného.“Takový hloupý záhadný proces.
V. P.: Někdy si uvědomíte, že jste neudělali chybu, když jste kreslili, ale když jste s někým v procesu souhlasili nebo nesouhlasili. To je také riziko, protože pokud [s někým] nesouhlasíte, můžete přijít o celý projekt. Ale pokud souhlasíte, můžete v projektu ztratit to nejdůležitější. A vy si myslíte: vzdám to, dobře, dobře. A pak bum - uvědomil jsem si, že jsem už ztratil víc.
LOS ANGELES.: Architekti mají velmi složitý druh umění, na rozdíl například od hudebníků. Zapojeno je více lidí, více peněz, více [účastníků], kteří staví pokřiveně, více času. [Stává se, že] vaše nadšení upadá, vy [už] nemůžete, nemáte energii. Velmi živá věc, když pochopíte, že člověk opustil pět let života, leží v této budově. Rozhodně tam [ty roky] odešel, bojoval za něj, hlodal mu hrdlo, nespal, probudil se ve čtyři ráno s myšlenkou „proč [nic] nepracuji“.
… O nekvalitní architektuře. Řídím, stavím Dynamo, řekněme. Budují velmi vysokou kvalitu. Velmi málo domů se staví stejně efektivně jako v Moskvě. Řídím a co se děje; Dívám se na to a chápu, že je to mraveniště. A pak začnou lepit fasády. Jedná se o nekvalitní architekturu, která vůbec nesouvisí s interiérem. Tyto fasády můžete také změnit. To je stejné jako vzít a změnit tvář. To nemůže být, protože to je tvá tvář. Pokud prvek není spojen s tělem a tělo nemá žádnou představu, pak to není architektura.
… Tady je budova [za oknem] naproti mně - je to architektura? Myslím, že pokud se tento architekt jmenuje, řekne také, co chtěl dělat, co hledal. Věřím, že by mu to vůbec nemělo být dovoleno. Nebo se musí rozhodnout architekti: protože existuje sedm miliard lidí a potřebují někde žít, vyčleňme určitý počet lidí, nazvěme je něčím a nechme je postavit. Napíšeme jim normy, směrnice, manuály, necháme je, ať to udělají. A uděláme architekturu a řekneme si, že je to architektura.
V. P.: Pochybnost [v práci] je normální. Pokud se člověk nezkouší, pokud právě dělá řemeslo, pravděpodobně má také trochu pochybností. Plavidlo se vždy snaží překonat sebe sama, trochu se dostat ven ze sebe, z plavidla.
LOS ANGELES.: Je čas, během kterého je nutné [projekt] udělat, protože pak energie projektu zmizí. Relaxujete a vaše myšlenky jdou z hlavy. Začnete si myslet: „Možná …“. A to je vše. A měl by být koncentrovaný jako meč.
… A tato věc musí být, než si uvědomíte, že to je, než ji postavíte. Tuto věc musíte držet, oni vás rozdrtí, budou vás bodat, bodat vás po celou dobu a pokud náhle někde uprostřed začnete pochybovat, rozdrtí vás, jednoduše vás kolmo zlomí. A ty sám odejdeš.
V. P.: Když už to děláte, není pochyb. [Pochybnosti lze tolerovat], když máte na výběr, když se právě rozhodujete. Ale v tomto procesu jste také nuceni rozhodovat. To, co jsem již řekl, je, že vaše myšlenka se možná nedožije své realizace, i kdyby někde byla.
… [V profesi] musí existovat schopnost kompromisu, protože jinak si nic neuvědomíte. Budete architektem Leonidovem, který nic neimplementoval.
LOS ANGELES.: Na druhou stranu stále zůstal architektem. Vždy byste se měli dívat na své tělo a chápat, že jste sami zabili.
V. P.: A nejdůležitější je, že vy jako architekt musíte také vědět, zda jste zabili nebo ne. Někdy po faktu.
LOS ANGELES.: Nikdo neví kromě vás. Venku to nezajímá. Nejsou to jejich děti, potřebují nějaké výsledky. Každý od vás chce výsledky. Ačkoli všichni nadávají a říkají, že si sami sebe představujete jako bohy, kteří vytvářejí nějaké věci. Ano, nemyslí si, jsou. Lidé, kteří vytvářejí objekty, které poté po 500 letech používají miliardy - přirozeně jsou to bohové. Pouze ne ti, za které se modlí. Vytvářejí objekty staré 500 let, vy se k nim přiblížíte a odtamtud něco pochází. Koneckonců, něco se děje?
