V roce 2016 se na plážích a ulicích Jevpatorie objevily dřevěné kiosky, lavičky, záchranné věže a poměrně prostorné stany pro slunečníky. Aleksey Komov říká, že je to jen začátek, město má pozitivní přístup k návrhovému kódu a investoři se jím rádi řídí, protože pohodlné prostředí láká více turistů a samozřejmě slouží jako pohodlný odpočinek pro obyvatele města. Pravděpodobně je to jen začátek práce, ale již nyní městské inkluze nevypadají o nic horší než některé z moskevských a některé - lepší. Ačkoli nejsou vůbec drahé - je tu málo peněz a obecně je to obtížné - připouští Alexey. Byla však zohledněna specifičnost letoviska, podle architekta nové objekty doslova vyrůstají z historie letoviska. To poznáte podle obrázků. Alexey nám podrobně řekl o své práci a názorech na Krym a život. A o mém projektu na festivalu Zodchestvo.
Alexey, jste hlavním architektem od konce roku 2014 a nyní, od září, jste poradcem architektonické politiky v Evpatorii. Jako vaše nadšení nevymizelo za poslední období? Kromě toho jste nějak zmínili, že to, co se vám podaří udělat, je obecně čin
- Pravá láska je výkon, obětavost. Jsem fanatik, monogamní, jak jsem řekl před dvěma lety před první účastí Krymu na Všeruském festivalu Zodchestvo 2014
v rozhovoru pro Archi.ru a nyní se budu opakovat: pro mě je „Krym můj“.
Ti, kteří nyní přicházejí na Krym a necítí jeho „nerv“, jsou odsouzeni k vulgárním výrazům a běhají v kruzích až do úplného vyčerpání, včetně morálního, finančního a reputačního. Krym je Solaris v Lemu i Tarkovském současně … Vy se tím nezabýváte, ale vy.
Noosféra je hluboká tisíciletí - měl všechno a už mnohokrát, všechny a všechno rozdrtil, zůstal Krym. Proto je jednostranný rozsáhlý rozvojový přístup k „krymskému území“rozhodně neúčinný, protože nakonec na pevnině selhal. Práce s krymskou identitou pro mě osobně, kterou si přeji pro všechny své kolegy, vyžaduje filigránský přístup, musím si zvyknout na metafyziku Solarisu „bez zpáteční letenky“, bez ohledu na to, jak mě Krym děsí svou transcendentní iracionalitou.
V roce 2012 byl náš „Kurortograd“koncipován jako vzdělávací projekt třemi spolupracovníky: já jako architekt, stejně jako umělec Andrey Yagubsky a umělecký kritik Nikolai Vasiliev. Pokusili jsme se ukázat na příkladu Evpatoria jedinečnost dědictví sovětského letoviska na Krymu, které jsme prokázali v prvním krymském pavilonu na Zodchestvo 2014. V průběhu tohoto procesu vyrostla rozsáhlá studie Evpatoria do hnutí a pracovní laboratoře pro studium „genomu“vývoje starověkého města s architektonickým zdrojem prostředí a hloubkou území 2,5 tisíciletí. Kulturní krajina Jevpatoria je zároveň fyzická - na plochém stepním pobřeží je vytvořena naprosto člověkem. Lidský princip představuje humanitární význam řešení skládačky města, které si musí pamatovat samo: v historii už mělo všechno a více než jednou. Pro získání úplné diagnózy a zahájení léčby městem bylo nutné „žít na obou stranách barikád“městské struktury. Zkušenosti a výsledky se objevily pod mým vedením: v roce 2015 jsem pracoval jako hlavní architekt Evpatoria, nyní jsem poradcem pro architektonickou politiku.
V extrémně obtížných, obecně jedinečných podmínkách, byly vyvinuty a implementovány regulační archetypy a byly vyvinuty objekty jednotného stylu zlepšování rekreační oblasti od nábřeží a pláží až po historické centrum, které po celém městě naznačovaly v myslích obyvatelům města obnovená tradice krajinářství jako nástroje číslo 1 taktického urbanismu, který mění prostředí resortu. Práce pokračují dnes, právě teď. Při pohledu zpět na dvouletou cestu akutně cítíte svůj osobní, ten velmi krymský nerv: bezpodmínečnou víru, bez zbytečných iluzí, můj „pragmatický romantismus“.
Velmi krásné pavilony, tak vzdušné … Jsou prodchnuty pocitem sovětského štěstí, stejně jako všechny symboly, a vaše logo je stylizované jako, řeknu, šedesátá léta. Jedná se o záměrnou preferenci současné pseudosovětské módy - všechny tyto stylizované stroje na výrobu sodovky jsou také v Moskvě. Lidé si rádi pamatují sovětskou minulost z kina. Dokonce máte snímky stylizované tak, aby ladily s barvou filmu „Vězeň z Kavkazu“. Je to osobní, nebo je to obecná tendence, například na Krymu?
- Jsem avantgardní tradicionalista. Toto je soubor designového kódu resortu. Zde je důležité nejen zachytit konkrétní styl nebo ducha, ale vytvořit flexibilní sadu nástrojů. A pro staré město a pro oblast resortu a pro další místa. Toto je proces porozumění stylu Evpatoria. Skutečnost, že jsem výzkumník, mi umožňuje mluvit jazykem letoviska bez koktání.
Mimochodem, překvapivě máte pravdu. „Krymský resortní styl“byl rovnoměrně a okamžitě vyzdoben právě během období tání. Pak bylo vynalezeno vše od prvních půvabných zastávek a autobusových stanic až po písma na limonádách a značkách měst.
A „Vězeň“, musím říct, byl natočen na Krymu, a ne na Kavkaze …
Proč teď místo retro nevymyslet úplně jiný obrázek?
- Není to retro, vůbec ne; neexistují žádné přímé analogy. Jedná se o uctivý přístup k krymské architektonické tradici. Krymské architektonické paradigma spočívá v tom, že architektura zde není hlavní věcí, měla by být na třetím místě. Hlavní věc je „Příroda“, stejná identita krajiny. V Evpatorii se nezabývám „objekty“, zabývám se prostředím. Někdo vidí retro, někdo je avantgardní, někdo to vůbec nevidí, ale užívá si atmosféru města jako celku a moře. A to je skvělé. Jsem rozpuštěn v tradici, je to pro mě dnes avantgarda. V tomto souhlasím se svým přítelem, kolegou a podobně smýšlející osobou Stepanem Lipgartem. Už mě několikrát navštívil.
A Alexander Lekaye a Azat Romanov pracujeme na novém obrazu v rámci vývoje projektu “
Krymský historický dopravní systém.
Říkají, že jste byli nedávno pozváni do Sevastopolu, a jak se vám to líbí?
- Ano, to bylo. Pro architekta a výzkumníka je Sevastopol v zásadě městem snů, nebo přesněji řečeno poválečným snem architektů a urbanistů, fenomenální polis! Ve skutečnosti hlavní město ruské identity a krymského stylu. Je to ale paradoxní: v Jevpatorii je nyní v městském prostředí mnohem více „skutečného Sevastopolu“než v samotném Sevastopolu, kde je životní prostředí katastroficky neuspořádané.
Ukázalo se, že dnešní sledování vrhání se v Sevasu je stejně „vzrušující“, jako sledování zvratů některých šampionátů s tabulkami a tabulkami. Všechno a každý je v obraně proti sobě, uvnitř i vně. Pouze Město samotné je sirotek, bez ohledu na to, co s ním má společného, v pozadí samo o sobě, s jeho kameny.
V Krymské republice je to klidnější, bez mistrovství, bez vedra a povýšení.
A pro mě je v první řadě důležitý tým, interakce s architektonickou komunitou, podpora a rozvoj skutečně jedinečného městského stylu a jeho prostředí, samozřejmě kromě obecného plánu a provozní rutiny. Jak lze tyto podmínky splnit pro „turnaj bez pravidel“- otázky již nejsou pro mě.
Jak je to nyní s architekturou a jaký je život architektů na Krymu?
- Mluvím osobně sám: není to snadné. Krym potřebuje podporu ruské architektonické dílny více než kdy jindy, a nikoli „nekonečné mluvící obchody“v naději, že se zmocní federální objednávky. Musíme být aktivnější, aniž bychom měli v kapse fík, abychom se mohli zapojit do práce krymských specialistů; široká analytika pod záštitou SZP je velmi žádaná, stejně jako podíl na krymské mládeži, která dokončila školení nebo získané skutečné zkušenosti na pevnině. Fáze hravého „poklepání na rameno“je dávno pryč.
Architektura v naší zemi je bohužel rukojmím okamžitých výhod stavebního komplexu a zde na Krymu ještě hermetičtější, ale architektura je schopna vést a spojovat města a přispívat k sociálním, duchovním a psychologickým potřebám. A na Krymu, stejně jako ve zvětšovacím zrcátku, je vše extrémně konvexní a zřejmé.
Rozvoj moderních krymských sídel mimo životní prostředí, mimo priority, mimo zákony činí města v zásadě nikoho: je nemožné je ukládat, chránit, rozvíjet - a je možné pokračovat v parazitování až do úplné fyzické a sociální devastace sezóny okořenit.
Dvě základní hodnoty, které je kategoricky nemožné „zlomit na koleni“, jak je u nás často přijímáno, a jejichž prostřednictvím území ovlivňuje lidi, kteří jsou v ideálním případě vlastními produkty. Přírodní krymská priorita číslo jedna - „identita krajiny“! Druhým je kulturní priorita v územním rozvoji krymského města, to je faktor tradice, antropomorfní „duch místa“: tisícileté dědictví a kontinuita, mozaika stylů, komplexní architektonický kód …
Můžete dlouho chodit v kruzích, modlit se a zpívat mantry pro budoucí obecné plány a sociálně-ekonomické strategie, ale pokud nerozumíte základním prioritám území, ani jedno krymské město se nikdy nestane „vaším vlastním a nezainteresovaným “. Obzvláště nyní, když se nebezpečně zvětšuje nebezpečná propast mezi rutinním městským operačním systémem krymských obcí a strategickým horizontem, aniž by byla naplněna vizuální taktikou.
Je to taktika, která spojuje strategickou a provozní úroveň. Ne z „tlustého“, jako na pevnině, ale skutečného taktického urbanismu. Mimochodem, na posledním Zodchestvu 2015 jsem kurátoroval expozici nazvanou „Realita taktického urbanismu Krymu“.
V krymském letovisku, například v Evpatorii, mohou rychlé a kvalitní implementace založené na předpisech, vylepšovacích pravidlech, jako jsou stinné markýzy a pohodlné lavičky, výrazně změnit psychologickou atmosféru. Vysoce kvalitní, hmatatelné časové výsledky zlepšení životního prostředí - pro lidi! - by měl být stanoven jako naléhavý cíl řízení, kde společenským úkolem je snížit úroveň sociálního nepohodlí. Pak městské povědomí „dává náskok“při realizaci dlouhých a rušných infrastrukturních projektů se strategickými lety na střední a dlouhé vzdálenosti.
Co předvedete na Zodchestvo 2016? Jaký je rozdíl mezi Evpatoriem a Territoriem? Co ukáže Unie mladých architektů na Krymu?
- EVPATORIUM je základním kamenem našeho kurzu Urban Practices. Bylo tedy možné spojit architektonickou mládež na platformě letní školy TERRITORIUM s tématem Evpatoria jako super nápad: přijít a vyvinout skutečné produkty městského prostředí, různých měřítek a typologií a na základě technologie dřevěné konstrukce a bytové výstavby, které lze vidět a dotknout se ho.
Všechny projekty EVPATORIA jsou skutečné: od Literárního náměstí po Východní bazar.
Samotný rozhodný aktivismus, i když je podložen zdroji, nestačí, je to rozšířená iluze - vždy je potřeba profesionálů, „komisařů vývoje ze stroje“se zkušenostmi, kteří mohou ukázat, vysvětlit, jak to funguje, jak to funguje, co je dobré a co špatné.
Úžasná věc: každý si vždy stěžuje na mladé lidi; „Stráž a hrůza“. Že říkají, že není tím, čím je, a není to stejné jako předtím. Ale vždy v ni věřím, aniž bych kňučel a bědoval. Musíte být schopni trpělivě nabíjet vzájemnou vírou v umění architektury, v její neuvěřitelné snaze vytvářet.
V našich skupinách byla architektonická mládež z Moskvy a Krymu, Sibiře a Altaje, Kazaně … Tady je to Rusko - jeho umělecký a intelektuální energický rámec. Bez falešného pátosu, drbnutí a lži - jen živý „architektonický rock and roll“, skutečná avantgarda.
Na živém příkladu práce v Evpatorii se nám podařilo „osvětlit“kluky a hlavně ukázat jim ve vývoji skutečnou práci s územím a jak vyrobit produkty pracovního prostředí v extrémně obtížné situaci. Děti se vracejí na své univerzity, do svého vzdělávacího procesu, infikovány životodárnými bacily „architektury přímé akce“.
Jeden z objektů plánujeme postavit za pomoci NLK-Domostroenie na nádvoří páté budovy Trechgorky během festivalu. Uvnitř pavilonu ukážeme zajímavé projekty Yevpatoria postgraduálních studentů z Moskevského Moskevského architektonického institutu a Stroganovky a Kazaně KGASU a po skončení festivalu půjde struktura na trvalé nasazení na Krym.
Pomáhá vám NLK-Domostroenie ve všem, nebo jen dělá výstavu na Zodchestvu? Jak rozsáhlý je rozsah této spolupráce?
- NLK-D již druhým rokem pomáhá při přípravě staveb pro výstavy na Zodchestvu. V řadě krymských projektů jsme také použili jejich výkonné technické prostředky. Jedná se o skvělou intelektuální spolupráci, kde je třeba samostatně zmínit Konstantina Blinova a Semyona Gogleva. Pomáhají hodně, od konstrukčních výpočtů až po dodávky surovin. Na Krymu je to špatně s dobře připraveným stromem.
Na Tregorkě se staví „Kuryokhinův oblouk“a kde tedy?
- Po skončení výstavy bude oblouk demontován a transportován do Leninova parku v Evpatorii.
Povězte nám o Territoriu, co to je?
- Samotné TERRITORIUM se zrodilo v mé hlavě hned po loňské architektuře ze retrospektivy „Kurortograd“. Se spolupracovníky Nikitou Asadovem, soudruhem a architektonickým asketem, jejichž přínos ruskému architektonickému hnutí bude i nadále oceňován, a Konstantinem Blinovem, pedagogem, představitelem NLK-Domostroenie, bylo TERRITORIUM domněnkou a zahájeno v Kazani jako poslední Listopad. V roce 2016 zde byl Peter, Altai po připojení ArchKovorking a v osobě neúnavného Pavla Sonina.
Myšlenka TERRITORIUM byla zpočátku jednoduchá: v žádném případě nejde o „autorskou firmu“, ale o svazek sdružení s funkcí taktické útočné síly. Výstava, přednášky od „komisařů pro vývoj obráběcích strojů“, architektů se skutečnými vášnivými zkušenostmi v terénu, které sdílejí během seminářů a workshopů. Realizace myšlenky bratří Asadovů naživo - „Od události do vesmíru“. Je nutné jít do regionů, přitahovat talentovanou mládež nikoli do centra, ale rozvíjet intelektuální rámec země založený na identitách různých územních architektonických škol a dokonce stylů. To je opravdové vlastenectví, ne mávání vlajkami a bití tamburínů. Pocit země, zapojení a kontinuita, proč by jinak všechno mělo být?
Náš Kurortograd jednou na podzim roku 2014 uspořádal vůbec první workshop na Krymu, v Evpatorii, a nyní je to skutečný soubor nástrojů pro sjednocení samotných mladých krymských architektů, což lze na vlastní oči vidět v expozici Unie mladých architektů Krymu, což mě velmi těší. Výstavu kurátoruji také já a simferopolský architekt Kirill Babeev. Je pro mě důležité účastnit se archivní školy EVOLUTION s Peterem Vinogradovem, který bude také mocně zastoupen, uzavíraje naše společné aktivní póly.
Vidíte, existuje malý, ale důležitý počet lidí, kteří přitahují kolem sebe mladé lidi, kteří vytvářejí vášnivou vířivku a realizují projekty, které jsou nezbytné pro území a lidi. Ale obecně je každý nejednotný, každý je sandpiper na svém hummocku, rozdrcen psychologií přežití malého obchodníka, zatímco každý se bojí také „ne-architektů“, kteří snadno trénují v žáru trénovanýma rukama.
Upřímně řečeno, globální sjednocení je nevyhnutelné, pokud si vzpomeneme, jak a z čeho vznikla Unie architektů v roce 1932. Mobilizační model sjednocení „nových třicátých let“je dán, ale jak a kým bude realizován, je otázkou pro nadcházející kongres. Ale Unie architektů nemůže být zničena, pak je vše okamžitě pokryto a nakonec.
Ale nejsem osamělý pragmatický romantik, to je moje naděje a moje víra bez iluzí a samozřejmě láska jako čin.
Fotografie: Alexey Komov, Alexander Semenchenko, Victoria Serebryanskaya
