Akademická obrana je vzrušující představení s dlouhou tradicí. Že existuje jen jeden konferenční sál Císařské akademie. Přidejte zástupce státní akciové společnosti v čele s rektorem Moskevského architektonického institutu Dmitrijem Švidkovským - podívaná se ukazuje jako docela působivá.
Zpráva studenta, popis vedoucího workshopu, podrobná kontrola, diskuse a diskuse - obhajoba každého postgraduálního studenta trvá minimálně půl hodiny, oddělení trvá čtyři intenzivní pracovní dny. Krásná, slavnostní akce přináší pocit dovolené architektury. Nejprve samozřejmě samozřejmě díky obsahu, tedy reportovací práci mladých specialistů.
Témata diplomů na Akademii vybírá katedra, tentokrát bylo navrženo pět předmětů:
- Multifunkční komplex v okrese Moskovsky na bývalém území Badajevského skladů;
- Dance Palace B. Ya. Eifman s veřejným parkem;
- Multifunkční komplex na území bývalé zbrojovky v Sestroretsku;
- Rekonstrukce přístavní oblasti Vyborg;
- Krajinný park v okrese Primorsky.
Je zřejmé, že učitelé se snaží pokrýt celou škálu architektonických a urbanistických úkolů, na kterých budou absolventi muset pracovat v samostatném životě. Někteří studenti si vybrali své vlastní téma, ale s podobnými cíli. ***
Pro Novodevichy
Téma IFC za Novoděvičím klášterem mezi ulicemi Kyjevská a Černigovskaja přineslo dospělým způsobem řadu přesvědčivých rozhodnutí. Chtěl bych poznamenat přání mladých architektů zahrnout nový fragment prostředí do stávající městské struktury, pro kterou používají různé prostředky: vizuální spojení, vytváření os, pokládání nových ulic, otevírání veřejných prostor venku …
Téměř všichni postgraduální studenti, kteří si zvolili tento úkol, logicky umístili hlavní přízvuk - nákupní a kancelářské centrum - do ostrého rohu areálu, přímo sousedícího s budovanou stanicí metra Borovaya. Prostorové řešení přilehlého území však bylo velmi různorodé. Terenty Zhuravlev tedy vytvořil středovou skladbu, jejímž jádrem byla škola uprostřed náměstí obklopená obytnými čtvrtěmi. Autor využil vyhlídky na ulici Zaozyornaya a uzavřel ji s budovou kulturního centra, včetně dětského koncertního sálu a umělecké školy (nedostatek takových objektů mu ukázala analýza okolního městského prostředí). Téma interakce s městem tak dostalo urbanistické, volumetrické a sémantické vyjádření. Atraktivní volumetrické řešení obchodních a kancelářských dominant, podobně jako pečlivě otevřené dlaně.
Astemir Savkuev rozšířil veřejný prostor mimo areál a vytvořil po obou stranách ulice Černigovskaja jedno náměstí. Tento autor kombinoval ve své pracovní čtvrti a budovách nekonečna různými způsoby kombinující pravidelnost a malebnost.
Anatoly Kotov dal skladbě dopředu pohyb od architektonicky a společensky aktivní veřejné a obchodní zóny s malou „piazzetou“po volně rozptýlené „vertikální vily“s výhledem na zelenou nekropoli a klášter.
Původní řešení, které nejasně připomíná newyorskou hlavní linii, navrhla Vera Stepanskaya, což dalo pěší zóně obrysy železničních tratí, které zde existovaly. Autor si tak zachoval paměť místa a dal autentičnost nové budovy, která je dnes tolik požadovaná.
Všichni absolventi bez výjimky zahrnovali prostorné veřejné prostory a bohatou terénní úpravu v souboru. Pokud jde o styl, většina preferovala elegantní moderní architekturu, ačkoli existovaly motivy „stalinistické“i sovětské, což se zdá být pro moskevský region docela vhodné.
Eifman divadlo
Dance Palace B. Ya. Eifman s parkem - pozemek, který odráží postavení většiny architektů a obyvatel města obecně, kteří chtějí vidět zelený veřejný prostor místo soudního obvodu na bývalém ostrově Vatny. Studenti museli organicky „zasadit“divadlo do nejzodpovědnějšího panoramatu Nevského nábřeží a každý tento problém vyřešil různými způsoby, ale většina se rozhodla neriskovat stávající pohledy a přesunout divadlo hluboko do místa a uzavřít ho od Něvy se zelenou oponou parku.
Stylistická škála navrhovaných řešení byla velmi široká a pohybovala se od klasického periptera po remaky sovětské moderny a bionické objemy kontrastující s prostředím.
Mimochodem: vzdal hold mladým odvážným, znovu jsem žasl nad argumenty odpůrců historizující architektury, která údajně „argumentuje“skutečnými historickými budovami. Souhlasím s projevy Michaila Mamoshina, člena Státního leteckého výboru, že v historickém centru Petrohradu je „figurální“architektura vhodnější než bionická a ostře modernistická řešení.
Samozřejmě, „figurální“- tradiční, řádová architektura je plná nebezpečí. V tomto smyslu se mega-kolosální řád navrhovaný Vasilijem Potapovem jeví jako klamně elegantní: v životní velikosti mohla taková protáhlá a extrémně zjednodušená kolonáda vypadat neslušně. Což je však pro maturitní projekt odpustitelné a nezhoršuje to zásluhy původního nápadu.
Živým příkladem stylistické jednoty Petrohradu v různých dobách je nová budova veřejné knihovny od architekta Evgrafa Vorotilova v roce 1901 v neoklasicismu. Lišící se barvou, materiály a fasádními řešeními organicky doplňoval budovy Rossiho a celého Ostrovského náměstí. V zásadě to zahrnuje i moderní budovu Evgeny Gerasimova, i když podle mého názoru má „extra“patro.
Neexistují však žádné recepty univerzálního stylu a nakonec o všem rozhoduje talent architekta-urbanisty. V tomto případě se zdá být oprávněná zásada „neškodit“, která místo riskantního experimentu vyvolala zelenou „pauzu“ve vývoji nábřeží a byla přijata většinou absolventů. ***
Sestroretsk
Téma rekonstrukce komplexu Weapon Factory v Sestroretsku je dáno především jedinečným umístěním historického objektu, který se nachází v samém centru předměstí Petrohradu. Kromě skutečné záchrany degradujících budov bylo nutné je naplnit životem, zahrnout je do celoměstského prostoru a učinit z nich aktivní přitažlivost. Stejně jako náčrtky Eifmanova divadla, i práce na Sestroretsku demonstrovaly širokou škálu stylů s převahou moderních řešení - od mírně neutrálních po silně kontrastující s ohledem na dochované historické budovy.
Jednou z nejtaktnějších prací byl diplom Poliny Donchevské, která navrhla umístit muzeum a výzkumné středisko na území závodu. Jeho nejnápadnějším vniknutím do stávajícího komplexu je nízká budova se zelenou střechou, „rozložená“přes dvůr, spojená se starými budovami skleněnými průchody. Takové řešení je poměrně vzácným příkladem organické interakce moderní a historické architektury.
Daniil Jakovlev se řídil podobným principem pečlivé interakce mezi historií a moderností, kdy stavěl budovy na volné území, které obecně opakuje siluety starých budov.
Na rozdíl od většiny svých spolužáků se Alexej Šuvalov uchýlil k historické stylizaci. Poté, co dal novým budovám rysy cihlového stylu, klasicismu a stylu stalinské říše, oddělil je od památek v bílé barvě a vytvořil malebný ostrov neoddělitelného prostředí atraktivní pro turisty.
Peter Sovetnikov si naopak zvolil cestu maximálního stylistického kontrastu. Pravděpodobně má každý z přístupů právo na existenci, ale důrazně extravagantní formy jako válec s nohama dodávají nové integritě hmatatelnou ironicko-postmoderní chuť, která významně mění obecný význam architektonického prohlášení. Vážnost, která je vlastní tradici, je ztracena a vzniká jí ironie cizí, která mentálně narušuje památky a zachovává jejich vzhled nejpodrobněji.
Vyborg
Zásadně podobné problémy s popsanou částí měli vyřešit absolventi, kteří si vybrali téma obnovy pobřežní zóny Vyborgu. Designový web zahrnuje území přístavu, pekárnu S. O. K. 1932 architektem Erkki Huttunenem a dalšími památkami finského funkcionalismu, stejně jako staré tramvajové nádraží se střeženými cihlovými budovami. Ze severozápadu je lokalita ohraničena opěrnou žulovou zdí, jižní zdí, nad kterou se tyčí mistrovské dílo Uno Ulberga v meziválečném monumentálním stylu - bývalá umělecká škola (nyní pobočka Ermitáže). Absolventi měli tyto heterogenní objekty propojit do soudržného životního prostředí.
Téměř všechny práce na Vyborgu prokázaly vysokou profesionální úroveň, ale měkká a malebná kompoziční řešení se zdála být přesvědčivější, protože rigidní pravidelnost je z mého pohledu v přírodní scenérii obecně kontraindikována. To je přesně ten přístup, který ukazují výše zmíněné historické památky, včetně akutně avantgardní pekárny s nepravidelnými obrysy a spirálovitými okny.
Anna Kutilina uplatnila kolosální řád a tento motiv na podporu portiku Uno Ulberga je zcela logický. Z mého pohledu se však autorka nevyhla omylu svého spolužáka Vasilije Potapova a neuhádla skutečný rozsah promítané kolonády.
V díle Aleny Amelkovichové se mi líbila zejména ochrana otevřeného jižního valu, zatímco v jiných projektech je tento nejdůležitější akcent pobřežního panoramatu zakryt nový stavbami.
Přímořský okres
Krajinný park v okrese Primorsky dal mnoho jasných řešení, jak docela realistických, tak fantastických, „papírových“. Designové místo se nachází na mokřadech mezi zvláště chráněnou přírodní oblastí lesní chaty Yuntolovskaya a vícepodlažními budovami obytné oblasti Dolgoye Lake a klade na designéry řadu konkrétních požadavků. Z celkem životaschopných projektů lze zmínit expresivní obrazovou práci Anastasie Tsipsové (Kudryavtseva) a jasnou a přesnou kompozici Alisy Bykové.
Musím učinit rezervaci, že daleko od veškerého materiálu o obraně se ke mně dostal, a ten, který se dostal, je částečně náhodný.
Stávající promoce byla poslední promocí „specialistů“: Akademie přechází na Boloňský systém a již ukončuje bakalářské studium a za dva roky proběhne první promoce magisterských programů. Tuto restrukturalizaci mnozí v Akademii vnímají jako bolestivou: ukáže se zaváděná inovace jako destruktivní pro její jedinečné prastaré tradice? Je příliš brzy na to …
