Venkovský dům byl postaven v jedné z malebných oblastí severního moskevského regionu. Zcela plochá úleva bez sebemenšího rozdílu značně zjednodušila úkoly architektů - podle jednoho z autorů projektu, Michaila Kanunnikova, však nehledali snadné způsoby - a pohledu na složitě propletený konglomerát objemů, linií a letadla, tomu určitě věříte.
Architekti na projektu pracují od roku 2008, kdy budoucí zákazník, který viděl dům, který již postavili na nedalekém pozemku, vyhledal jeho autory a požádal je, aby navrhli ještě výjimečnější budovu. Pro tak náročného zákazníka nabídla společnost „The Fourth Dimension“neobvyklé řešení, které se přesto podle autorů ukázalo jako velmi praktické.
Plán domu ve tvaru kříže se řídí pravidly Franka Lloyda Wrighta, který věřil, že každý dům by měl být založen na kříži - okna vypadají všemi směry a uprostřed se neobjevuje tmavé jádro. Kříž je však podle stejného Wrighta, který je přesvědčen o správnosti praktického a poctivého plánování „zevnitř“, poměrně konvenční a asymetrický. Takže všechna ramena kříže mají různé délky, dokonce i ve druhém patře a v prvním patře - objem vedle kulečníkové místnosti je „vyřazen“, proměněn na otevřenou terasu pod střechou dětské herny a křížový plán se spíše promění ve složitou postavu Tetris. Dlouhá „noha“kříže ve druhém patře je obsazena hlavní ložnicí - prostorným pokojem se širokou lodžií a nádherným výhledem na střechu malého jednopatrového lázeňského domu, pokračujícího v linii nohy konvenčního přejít.
Na opačné straně, mírně odsazené od hlavní osy a dokonce protáhlé do strany příčně k ní, je jednopatrový penzion s garáží, spojený s hlavním domem prostornou terasou a nad ní - dekonstruktivistický bílý rám s velkým obdélníkovým otvorem. Ve večerních hodinách tato struktura díky mnoha bodovým světlům dobře osvětluje prostor pod ní, ale zajímavější je, že plochá střecha druhého patra hlavní budovy je posouvána výše a za deště je terasa pod střechou a mezi hlavním a penziony můžete vyschnout a za slunečného počasí lze střechu otevřít jako střešní okno v autě. V hlubinách místa je ukryta velmi malá další veranda pro grilování.
Výsuvná střešní terasa popsaná výše je nejvýraznějším příkladem venkovní rekreační oblasti tohoto domu, ale existuje také mnoho dalších menších ploch pod kamennými a dřevěnými markýzami, které rostou přímo z budovy. Existuje spousta štěrbin, říms, lodžií a teras: dům se prořezává do prostoru, vyhazuje do něj své velké hranaté výčnělky - jako by vstupoval do symbiózy, roste do přirozeného prostředí a současně mu nabízí svůj kubický geometrický jazyk - jako prostředek mezimateriální komunikace.
Jinými slovy, posuvná střecha je apoteóza, ale samotný dům vypadá, jako by se před našimi očima začal skládat z několika materiálů - kamene, bílého betonu, skleněného dřeva a ztuhl, ať už nebyl stočený nebo neotočený kolem. až do konce, vytlačování spousty rovnoběžnostěn různých textur a velikostí. Autoři však tvrdí, že všechny formy jsou funkčně odůvodněné: zejména každý blok hlavní budovy, tedy každý „rukáv“jejího kříže, je určen pro jednotlivého člena rodiny (dvě děti, rodiče, hosty). Okna obytných bloků se nedívají na sousedy, pouze na krajinu, vyhýbají se rovnoměrným plotům a stavbám v přilehlých oblastech - záclony tedy nejsou příliš nutné, budou jen zasahovat do obdivování okolí. Mimochodem, každý pokoj má vlastní východ na jednu nebo jinou terasu.
Pro výzdobu domu bylo rozhodnuto použít hlavně místní materiály: dřevo a přírodní kámen. Za pískovcem šli architekti do jednoho ze starých lomů, který, jak se předpokládá, fungoval při stavbě kostela přímluvy na Něrlu. Prázdné stěny budovy jsou dokončeny pískovcem a dřevem v kontrastu s průhlednými celoskleněnými. Centrálním akcentem v dekoraci byla „ostrovní zeď“z tmavého přírodního kamene, obrácená k hlavní (stejná pod posuvnou střechou) terase mezi domy. Kámen, kontrastně osvětlený ze všech stran, symbolizuje rodinný krb.
Vícevrstvé fasády se opakují v interiérech domu. Vestavěný nábytek vyrobený na zakázku podle autorových kreseb se stává druhou kůží budovy a reprodukuje kresbu vnějších stěn uvnitř. Neexistují žádné zbytečné oddíly, mezery do sebe proudí - znovu Wright! - hala vlévá do jídelny, jídelna do místnosti s krbem, místnost s krbem do obývacího pokoje, ze které můžete vyjít na terasu a poté jít do penzionu a garáže. Pokud se v přízemí setkají nějaké hranice, pak jsou skleněné a nejsou příliš rušivé. Je snadné projít domem - od okraje k okraji, široko daleko, přicházející s novými cestami pohybu. Právě proto ho děti majitele domu nazvaly labyrintem.
Mimochodem, téma „krbu“se tu objevuje znovu - již v souvislosti se skutečným krbem se pozornost nevyhnutelně soustředí kolem něj - i když je krb obklopen vrstvami cikcakového úvodního kamene, včetně vrstvy průsvitného onyx zářící z ohně. Nebo tam, kde se tmavé sklo nad krbem proměnilo v mediální obrazovku.
Kromě volného a osvětleného prostoru v prvním patře je na druhé úrovni soukromější dispozice, kde je pohodlně umístěno několik ložnic, heren a dětských pokojů. V podzemní části bylo uspořádáno kino a v současné době se dokončuje výstavba bazénu.
Když hovořil o projektu, Michail Kanunnikov opakovaně zdůrazňoval, že hlavní věcí v tomto domě je minimalismus, pragmatismus, jasná studie detailů: „více funkcí, méně dekorace“. A dokonce - dům „s mužským charakterem“. Takže přísný, poněkud hranatý; oceňuje a využívá technické inovace, ale drsnost „divokého“kamene mu není cizí. A mezitím, kromě určité askeze v detailech, je zde ještě jedna vlastnost - se všemi svými terasami se dům ukázal jako velmi jižní, otevřený pro život v přírodě, az toho, navzdory všem svým mužským vlastnostem, a možná díky nim - teplé, v duchu přímořských vil.
