Lyon Confluence, podlouhlý poloostrov ohnutý řekami Saone a Rhone, se rychle transformuje z oblasti průmyslových přístavů na kulturní, rezidenční a obchodní klastr, který zdvojnásobí plochu centra města a přidá k němu 150 hektarů. Nové a renovované budovy staví tvůrci jako MVRDV, Massimiliano Fuksas a Coop Himmelb (l) au. V poslední době byla řada „hvězdných“budov doplněna o budovu ústředí GL Events, kterou navrhla Odile Decck.
Budova se skládá ze dvou obdélníkových svazků, vzájemně otočených o 86 °: horní blok spočívá na dvou obrovských protínajících se paprskech a visí nad spodním svazkem a vytváří 28metrovou konzolu. Horní „konzolová“čtyři patra obsahují kanceláře, dolní dvě - výstavní prostory obrácené k vodě.
Na čtyři strany skleněné fasády jsou aplikovány čtyři černobílé fotografie umělkyně Felice Varini; na nich - ta část krajiny, kterou nová budova zakrývá: perspektiva řeky, silnice táhnoucí se do dálky, mosty, fasády domů, vertikální jeřáby. Tyto fotografie zachytily aktuální okamžik a nyní se zdá, že skrz mohutný rovnoběžnostěn visící nad zemí je viditelná celá krajina. Okolní budovy se však každý den mění a fasáda, která přestala odrážet realitu, se stane vzpomínkou na místo: průhlednost bude nahrazena ozvěnou. Stejná myšlenka mobility a variability je zakotvena v neortogonálním uspořádání hlavních svazků. „Nechtěli jsme úplně statickou budovu,“říká projektový manažer Peter Baalman. „Když procházíte kolem zálivu, jeřáby se neustále pohybují - a hra objemů tento pohyb odráží.“
Vysoké prosklené atrium - kompoziční střed budovy - je podepřeno třemi mohutnými ocelovými pylony, ve kterých jsou umístěny schody a výtahy: odtud se vodorovné linie „vzduchových“podlaží, přechody mezi kancelářemi rozcházejí. Tento vertikální prostor vrcholí v husté mřížce kovových konstrukcí obrovského rozsahu: 5metrové vazníky diagonálně blokují atrium a lemují obvod, působí jako obrovský obdélníkový nosník, ze kterého jsou zavěšena spodní podlaží.
Realizaci projektu komplikovaly požadavky požární bezpečnosti: podle předpisů by kanceláře neměly jít přímo na schodiště a uzel výtahu - do otevřeného prostoru atria, ale architekti vyvinuli řadu opatření, která přinesou jejich nápad k životu, včetně skleněných „sukní“na každém patře, zabraňujících šíření kouře.
Za vnější jednoduchostí se skrývá sofistikovaná výplň: například při konstrukci fasád se vzduchová mezera mezi dvojitým vnitřním zasklením a vnějším zasklením používá v zimě k ohřevu přiváděného vzduchu a v létě se aplikují obrovské černobílé obrázky k vnější vrstvě pomáhají vyhnout se efektu oslnění povrchu oslnění. Tato fotografická vrstva také hraje roli jakési závoje: zevnitř je jasně vidět to, co se děje venku, zatímco pohled směrovaný z ulice je rozptýlen.
Černý koberec v interiéru rozkládá stříbřité ocelové konstrukce, světlo se odráží od skleněných příček a průhledných zábradlí a vyplňuje prostor atria. A jako obvykle v dílech Odile Decckové, černou barvu doplňuje červený nábytek a červené lemování konzoly visící nad kolemjdoucími.
