Restaurace TsDL se objevila ve 30. letech 20. století jako kavárna v Svazu spisovatelů, která se nacházela v sídle Olsufievů v letech 1886-1887. Téměř okamžitě se toto místo stalo velmi populárním: slavní spisovatelé zde nejen večeřeli, ale také zde četli své rukopisy, oslavovali výročí a tvrdě argumentovali. Stěny Ústřední sněmovny spisovatelů si pamatují Tvardovského, Zoshchenka, Sholokhova, Okudžavu i Nielse Bohra, Marlene Dietrichovou, Indiru Gándhíovou a mnoho dalších osobností. Po změně politického systému si restaurace po dlouhou dobu zachovala těžkopádnou auru éry stagnace: byla zde velmi drahá kuchyně a interiér podporoval nebývalé ceny s protikladným patosem sametových záclon a dubových panelů. Když se v loňském roce změnil vlastník zařízení, otázka aktualizace „tváře“se stala okamžitou. Při vývoji zásadně odlišného gastronomického konceptu pro Ústřední dům spisovatelů se restauratér Alexei Zimin obrátil na WOWHAUS s požadavkem na vytvoření jasného, náročného, ale zároveň snadno vyměnitelného interiéru zaměřeného na nové publikum restaurace - kreativní pracovníci v průmyslu ve věku 25-45 let.
Netriviálnost tohoto úkolu spočívala v tom, že nový interiér neměl přeškrtnout, natož aby zcela nahradil historickou výzdobu. Musela být zachována architektonická památka a jen velmi významné místo pro ruskou kulturu, takže se všechny původní prvky novogotického interiéru - dubové panely, krby, lustry (včetně toho, který jako první chtěly vyzdobit Komsomolskaja) - společně přesunuly k projektu jeho renovace a ještě předtím, než se architekti skutečně pustili do práce. "Rozhodnutí, jak se s tím vším vypořádat, k nám přišlo docela rychle," říká Dmitrij Likin, partner architektonické kanceláře WOWHAUS. - Protože nebyl proveden plnohodnotný historický a restaurátorský průzkum interiéru, mohl by jakýkoli vážný zásah vést ke ztrátám. Bylo rozhodnuto jednat v logice umělecké intervence: uložit novou vrstvu do starého interiéru. Obrátí svou pozornost na sebe, vytvoří jinou atmosféru, ale lze jej snadno dát nebo změnit. “
Jinými slovy, volba byla okamžitě provedena ve prospěch lehkých dočasných konstrukcí - sádrokartonových desek a MDF, které lze v případě potřeby demontovat doslova za jeden den. Právě oni vytvářejí v historickém interiéru moderní „vrstvu“, která pomocí ornamentu a světelných efektů interpretuje novogotické téma původně zakomponované do dekorace restaurace. „Nový obraz restaurace je založen na kontrastu mezi historickými detaily interiéru ze dřeva a novými materiály a technologiemi, pomocí nichž je výzdoba sladěna se současností,“dodává Oleg Shapiro.
Stěny foyer, který jako první přivítá hosty restaurace, tedy architekti překreslili do šedo-modré barvy a na toto pozadí umístili mnoho kruhů s reflexním efektem. Poté, co se kruh objevil, stal se tématem, které poté prošlo všemi prostory restaurace - to je obecně jeden z nejoblíbenějších motivů WOWHAUSU a je třeba připustit, že v interiéru to zní intimněji a důvěrněji než v návrh veřejných prostranství. Schodiště vedoucí z haly do samotné restaurace bylo také zcela transformováno. Pro vizuální odlehčení této velmi masivní struktury instalují architekti na každém kroku bílé obdélníkové rámečky s osvětlením. Po přemístění schodů tvoří tyto struktury působivý perspektivní portál: vedoucí do hlavních prostor restaurace jednoznačně varuje hosty nejen před radikální změnou obrazu tohoto zařízení, ale také před samotnou podstatou transformace k tomu došlo.
Chodby zrekonstruované restaurace jsou v tomto smyslu také mimořádně expresivní. Pod jejich stropy jsou umístěny ventilační a klimatizační boxy a pod nimi je vrstva lamp ve formě širokých válců. Nejenže maskují potrubí, ale také vizuálně výrazně snižují výšku stropu, což přináší další intriky přechodům z jedné restaurace do druhé.
Krbové místnosti „Centrální dům spisovatelů“, i když jsou umístěny v různých patrech, jsou navrženy tak, aby byly navzájem obrazné a podobné. V jejich designu se používají opakující se podobné prvky: všechny stejné kruhy a damaškový květinový ornament. Ve spodní hale navíc slouží druhá - další „žánrová klasika“pro novogotický styl - jako pozadí, na které jsou překryty perforace v podobě kruhů. Je zajímavé, že architekti také osvětlují své vícevrstvé plastové panely modrým světlem, přitahují na ně pozornost všech návštěvníků a nutí je ignorovat původní těžkou výzdobu areálu. V horní místnosti jsou stejné prvky ploché a opakují se ve vzoru tapety. Nástěnná světla pokračují ve vývoji kruhového motivu jako sjednocujícího motivu výzdoby restaurace, zatímco hlavní osvětlení zajišťuje závěsná lampa složená z mnoha válců.
Snad nejživěji se v prostoru Oak Hall odvíjí koncept moderní vrstvy, volně navrstvené na historickou. I zde bylo úkolem odvrátit pozornost návštěvníků od jeho příliš honosného interiéru a architekti zdobí dubové panely světelnými obrazovkami se světelným vzorem. Tyto obrazovky byly navíc spuštěny po obvodu haly na úrovni tváří lidí sedících u stolů, což dále zdůrazňuje nezávislost a konvenčnost nové „vrstvy“. Dvouvrstvé perforované falešné stěny z MDF jsou zdobeny vzorem v přehnané podobě, který opakuje vzory hlavní pýchy této haly - obrovského vitrážového okna. Vnější vrstva je řezána kruhy a vnitřní kosočtverečky a jsou osvětleny teplým žlutým světlem, což vytváří určitou hru geometrických tvarů, která odráží hru světla z barevných oken.
Sál má navíc bílé dělicí obrazovky - osvětlené příčky, také z MDF a perforované vzorem, který volně interpretuje novogotický jazyk. Aby architekti vizuálně trochu zmenšili prostor haly s dvojnásobnou výškou a vytvořili pohodlnější atmosféru, architekti použili k osvětlení stolů lampy ve formě žárovek zavěšených na kovovém rámu. Ve střední části jsou připevněny ke stropu, zatímco v oblasti pohovek jsou upevněny na vysokých zádech. Jak již bylo zmíněno, byla zachována hlavní pýcha TsDL - obrovský křišťálový lustr: na zeď druhého patra architekti nainstalovali obrovský panel na téma jídla, jehož měřítko podporovalo rozměry lampy.
Koncept renovace interiérů slavné restaurace, který vymyslel WOWHAUS, nenašel pochopení mezi všemi: někdo, upřímně řečeno, je otřesen kombinací „masivního“dřeva a plastu, který se ani nesnaží předstírat, že je více ušlechtilý materiál. Pravděpodobně, pokud vezmete transformaci, která proběhla vážně, jsou taková tvrzení skutečně relevantní, ale klíčem k pochopení tohoto interiéru je právě to, že jeho renovace nebyla provedena „po staletí“. „Vzor je založen na„ zlatých štítech na azurovém poli “- téměř dětinské interpretaci rytířské heraldiky,“vysvětluje Dmitry Likin. „Při použití na dekorativní panely flirtuje s pseudogotickým historickým interiérem, ničí jeho patos a plní tak svůj hlavní úkol vytvářet světlý a vtipný prostor.“
