Dnes, 18. dubna, v Mezinárodní den památek a historických památek, začala na VDNKh unáhlená demontáž modernistických fasád pavilonů Zdraví, výpočetní technika a radioelektronika - bez předběžné diskuse s historiky architektury, ačkoli 9. dubna letošního roku vedení výstavy Centrum přislíbilo odborníkům, veřejnosti i novinářům, že všechny plány na rekonstrukci komplexu budou projednány s „odbornou radou“. Nyní nikdo varoval členy této rady před nadcházející demontáží.
Lze předpokládat, že cílem probíhajících prací je vrátit komplex do stavu z roku 1954, protože fasády těchto pavilonů byly vytvořeny koncem padesátých - šedesátých let, aby byly budovy stalinské éry moderní - v porozumění té době - pohled. Modernistické fasády se však od té doby staly samotnými památkami a jejich barbarské ničení nelze ničím ospravedlnit.
Publikujeme článek historičky architektury Anny Bronovické o historii vzniku těchto objektů
Poprvé v článku „Od celounijní zemědělské výstavy k výstavě hospodářských úspěchů: transformace výstavního souboru v Ostankinu koncem 50. – 60. Let.“vyšlo ve sborníku Estetika tání. Nové v architektuře, umění, kultuře “, publikované jako výsledek stejnojmenné konference, kterou v roce 2013 upravila Olga Kazakova.
1. srpna 1954 byla po velké rekonstrukci zahájena All-Union Agricultural Exhibition. Ve stejném měsíci přijal ústřední výbor KSSS dekret o rozvoji výroby prefabrikovaného betonu a 20. prosince téhož roku N. S. Chruščov přednesl hlavní projev, který radikálně změnil koncept „co je dobré a co špatné“v sovětské architektuře. Pohádkové město zářící zlatem a mozaikami se všemi svými kolonádami, kopulemi a věžemi, sochami a reliéfy, malbami a dlaždicemi, vyřezávanými dřevěnými řezbami a dalšími plody fantazie architektů a děl přinesených z celé Unie mistrů přes noc se změnilo z triumfální svědectví o bohatství a rozmanitosti sovětské kultury v naprosto přetíženém „excesním“anachronismem. Když se v roce 1959 obnovil vývoj výstavního komplexu v Ostankinu, stalo se to v úplně jiných kulturních a politických podmínkách. Pavilony postavené na VDNKh před koncem šedesátých let nejen ztělesňovaly novou modernistickou etapu vývoje sovětské architektury, ale byly vytvořeny v přímém dialogu se Západem a byly důležitým kanálem pro zavádění nové estetiky a stavebních technik do domácí praxe. Změna výstavního souboru nebyla v žádném případě jedním z prioritních úkolů: zásadním rozdílem mezi Chruščovovou stavební politikou a Stalinovou byla změna priorit od vytváření obrazu triumfu sovětského systému pomocí architektury k řešení naléhavých problémů v první řadě zajištění bydlení obyvatelstvu. Průběh zahraniční politiky směrem k větší otevřenosti země, k navázání dialogu se západním světem však znamenal, že bude rovněž nutné postarat se o aktualizaci obrazu SSSR a výstavní činnost se stala jedním z nejdůležitějších prostředků pro tohle. Existuje značná literatura o významu mezinárodních výstav v zahraniční politice USA během studené války. Elegantní moderní architektura pavilonů a svůdný design zboží v nich vystaveného měly přesvědčit obyvatele východního bloku o výhodnosti amerického způsobu života a nadřazenosti kapitalistické ekonomiky a západním spojencům, dávat si pozor na nadvládu USA na světové scéně, představit humánnější, „neškodný“obraz této země. … SSSR, po mírové soutěži se Západem obecně a zejména s Amerikou, kterou vyhlásil Chruščov, nemohl nechat takovou výzvu nezodpovězenou.
Prvním výstavním objektem postaveným po stavební reformě byl pavilon SSSR na Světové výstavě v roce 1958 v Bruselu. Soutěž na tento pavilon se konala v roce 1956, tj. Projekt architektů Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubová, A. T. Polyansky je jedním z prvních, vytvořených s ohledem na požadavky Chruščova. Budova byla samozřejmě moderní, pokud jde o její konstruktivní řešení (inženýr Yu. V. Ratskevich), které umožnilo uvolnit místo z podpěr, vytvořit stěny téměř celé prosklené a zavěsit světlý stín na kryty. Současně byla objemově prostorová skladba pavilonu více než tradiční: rovnoběžnostěn vyvýšený na plošinu se schodištěm vedoucím ke vstupu označenému sloupovitým portikem. Sovětské zprávy o výstavě s hrdostí, že zahraniční tisk nazval pavilon SSSR „Parthenon z hliníku a skla“, zjevně čerpá z poznámky v EXPO vydání „Kurýra UNESCO“, které odkazuje na „obrovský obdélníkový Parthenon, v jehož střed bude socha Lenina stát “je poměrně přesný a nemusí nutně doplňkový popis. Domácí recenze také tvrdí, že pavilon byl na výstavě uznán jako nejlepší po obdržení Velké ceny za architekturu, ale při hodnocení této skutečnosti je třeba mít na paměti, že celá expozice SSSR byla oceněna 95 Grand Prix, a to, na jedné straně skutečně svědčí o úspěchu a na druhé straně samotné množství poněkud snižuje váhu každé jednotlivé „velké ceny“. Rakouský pavilon navíc získal souběžně se sovětským Grand Prix za architekturu - lehkou modernistickou stavbu postavenou podle projektu Karla Schwanzera. Je pozoruhodné, že vlivný architektonický časopis Domus, který se věnoval dvěma číslům revizi architektonicky nejzajímavějších výstavních pavilonů, se o pavilonu SSSR vůbec nezmiňuje. Úspěch samozřejmě byl, ale nebyl způsoben architekturou a navíc ani designem výstavy, kde ve stínu soch vyrobených v nejlepších tradicích socialistického realismu a Deinečin malebný panel „Forward to the Future“ , modely nejnovějších letadel a antarktické stanice byly smíchány s výrobky lidových mistrů. řemesel a technických úspěchů SSSR, včetně prvního umělého satelitu Země, jehož hlavním lákadlem byl model v životní velikosti, který přitahoval 30 milionů návštěvníků naší výstavy.
Stejně jako hlavní intrikou světové výstavy v roce 1937 byla konfrontace mezi pavilony SSSR a Německa, byla v Bruselu středem pozornosti rivalita sovětského pavilonu s americkým, který se nacházel přímo naproti němu. Pavilon USA byl kulatá budova s průhlednými stěnami, volným vnitřním prostorem, střechou zavěšenou na pláštích s kulatým „oculus“uprostřed, pod kterým byl dekorativní bazén. Uprostřed bazénu byla zřízena platforma pro módní přehlídky, spojená nádherným lávkou s kruhovým mezipatrem. Venku, před hlavním vchodem, na ose směřující k pavilonu SSSR, byl další oválný bazén s fontánami. Na rozdíl od sovětské expozice, přetížené heterogenními objekty a informacemi, byla americká expozice velmi volně plánována a spoléhala na pečlivě vybrané objekty a výstavní stánky, komunikující informace spíše prostřednictvím grafického designu než prostřednictvím textu. Současné umění také hrálo důležitou roli, včetně velkého mobilního telefonu Alexandra Caldera instalovaného před vchodem. Na sovětské návštěvníky umění nezapůsobilo (většinou abstraktní), ale architektura a design, jak bude ukázáno dále, byly vzaty na vědomí jako vzor.
Úspěch v Bruselu přiměl sovětské vedení, aby nabídlo Spojeným státům výměnu národních výstav - dohoda o tom byla podepsána v září 1958 a samotné výstavy se konaly v létě 1959. Pro sovětskou výstavu nabídla americká strana připravený výstavní prostor - New York Colosseum, které bylo otevřeno v roce 1956 jako komplex nevýrazné architektury, ale působivé co do velikosti. V Moskvě prostě neexistovaly sály vhodné pro americkou expozici a během jednání bylo rozhodnuto umožnit Američanům stavět jejich pavilony v parku Sokolniki.
Tato skutečnost se ukázala jako dostatečně významná pro rozvoj sovětské architektury během období rozmrazování: v Moskvě se objevily „dovezené“budovy a domácí odborníci a dělníci, kteří pomáhali Američanům při jejich stavbě, se mohli přímo seznámit se stavebními technologiemi. Současně byli místní architekti instruováni, aby doplnili výstavní komplex o neméně moderní budovy.
Na americkém pronajatém trojúhelníkovém pozemku o rozloze 142 000 USD navrhl architekt Welton Beckett axiální kompozici, jejíž hlavními prvky byly polokulová kupole společnosti Buckminster Fuller pokrytá panely ze zlatě eloxovaného hliníku a klenutý hlavní pavilon se skleněnými stěnami a skládanou střechou. V pamětech generálního ředitele americké výstavy Harolda McClellana se hovoří o neustálých nevysvětlitelných zpožděních, které zpomalily zahájení výstavby po vyřešení všech zásadních problémů. Tentokrát bylo nutné, aby Moskva měla čas se připravit a neztratit tvář v bahně jak před Američany, tak před sovětskými návštěvníky výstavy. Park Sokolniki byl rekonstruován a zbaven starých, převážně předrevolučních budov. Zatímco Američané stavěli své pavilony z dovezených hotových prvků, sovětští architekti z oddělení nových technologií Mosproekt pod vedením B. Vilenského postavili nový hlavní vchod (V. Zaltsman a I. Vinogradsky), budovu služeb a komunikací, kašna (autory obou budov jsou B. Topaz a L. Fishbein) mezi vchodem a americkou kupolí a dále v parku až devět kaváren s kapacitou 500 až 200 osob (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grilování navrhli B. Topaz a L. Fishbein).
Porovnání fontány v Sokolniki s fontánami All-Union Agricultural Exhibition velmi jasně ukazuje, jak se vypůjčený vzorek - bazén s fontánami před americkým pavilonem v Bruselu - transformuje a přibližuje známějším myšlenkám krásy. Stejně jako v Bruselu nemá kašna sochařský ani jiný dekor; její mísa s plochými boky s kamennou tváří je zapuštěná, takže povrch vody je vyrovnaný se zemí. Tvar mísy však není oválný, ale kulatý a tryskající trysky vytvářejí centrickou kompozici s jasně vyjádřenou hierarchií, blízkou fontánám VDNKh, zatímco u Američanů byly ekvivalentní vertikální trysky rovnoměrně rozloženy po povrchu bazén.
Kavárny (pět kulaté, dvě čtvercové a dvě obdélníkové) se staly prvními budovami s celoskleněnými stěnami realizovanými v SSSR. Experiment byl uvítán s nadšením: jak napsal moskovský časopis Architecture and Construction: „Vyrobeno z lehkého skleněného plotu, téměř nepostřehnutelného uvnitř i vně, tyto prostory plně splňují svůj účel.“Současně se ukázalo, že je možné opomenout skutečnost, že průhledné haly byly téměř úplně obsazeny tabulkami a všechny ekonomické a výrobní funkce musely být omezeny na minimum a umístěny na velmi malé ploše a trapné v architektuře přílohy ze skleněných tvárnic. V podmínkách parku se naštěstí tyto hospodářské budovy mohly maskovat zelení a nedostatek prostoru pro skladování potravin a přípravu pokrmů byl kompenzován úzkou specializací stravovacích zařízení (koláče, klobásy, grilování, cukrovinky, kavárny a mléčné výrobky), atd.). Je nicméně zřejmé, že estetické aspirace se v tomto případě ukázaly jako závažnější než praktické úvahy. Kulaté kavárny, které měnily model amerického pavilonu v Bruselu, měly dokonce ve středu střechy oculus a pod ním bazén, který také schválil tisk, ale první zima ukázala, že spolehlivá izolace areálu z těchto prvků je mnohem důležitější než tyto velkolepé prvky, jinak bude příští sezóna vyžadovat seriózní renovaci. Přesto byly tyto průhledné kavárny se svými plochými střechami, jejichž krajní okraje tvořily vrchlík nad venkovní terasou a zapuštěné lampy ve stropě, velmi účinné a vypadaly jako ztělesnění moderny. Při jejich stavbě byly zpracovány nové konstrukční principy (autor návrhů všech budov v Sokolniki v roce 1959 - inženýr A. Galperin), stavební techniky a technologie, nové použití známých materiálů. Například kvůli důležitému vládnímu nařízení musel sovětský průmysl zvládnout výrobu zcela skleněných dveří, které se dříve nevyráběly, ale vysoce kvalitní plastová podlahová krytina, na které architekti trvali, nebyla nikdy vyrobena. Nedostatek dostupných moderních materiálů je zásadním rozdílem mezi pozicí sovětských architektů od jejich protějšků na Západě, kde vývoj architektury šel ruku v ruce s rozvojem průmyslu stavebních materiálů a kde by velcí výrobci mohli někdy podporovat odvážné architektonické návrhy. projekty, které v nich viděly nejlepší reklamu na jejich zboží - konkrétně takový byl vztah mezi Buckminster Fuller a Kaiser Aluminium and Chemical Company, která realizovala zejména dome v Moskvě. Konstrukce se skleněnými stěnami mohou úspěšně fungovat, pouze pokud je k dispozici ventilační a klimatizační systém. V době výstavy v Sokolniki v Sovětském svazu takové systémy neexistovaly, takže architekti museli nechat mezeru pro vzduch mezi stěnami a stropem, což samozřejmě vylučovalo provoz prostor v chladu sezóna. Po několika letech však byl tento problém vyřešen a v ulicích sovětských měst se začalo objevovat charakteristické „sklo“, které obsahovalo nejen kavárny, ale také obchody a kadeřnické salony. Architekti, kteří pracovali v Sokolniki v roce 1959, přejdou k navrhování větších skleněných konstrukcí: v roce 1963 na stejném místě, v Sokolniki, vedle zachovaných amerických pavilonů, postaví Igor Vinogradskiy nový výstavní pavilon skládající se ze dvou budov spojených průchod; počínaje rokem 1966 budou ve VDNKh aktivně pracovat Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich a Zaltsman.
Během výstavy v Sokolniki byla jedna z uliček parku pokryta světelnou klenbou, pod níž byla na stáncích rozmístěna expozice VDNKh. A měsíc o něco dříve než ten americký, 16. června 1959, se otevřela výstava úspěchů národního hospodářství SSSR, vytvořená v důsledku sjednocení zemědělství, průmyslu a stavebnictví (na nábřeží Frunzenskaya) výstavy. Transformace All-Union Agricultural Exhibition na VDNKh byla zpočátku vyjádřena hlavně tím, že stávající pavilony získaly nové expozice a interiérový design. Ve dvou případech však byly provedeny významnější stavební zásahy a jejich povaha vybízí k úvahám o kruhovém kinematografickém panoramatu a pavilonu Radio Electronics v kontextu sovětsko-amerických vztahů. Nejdůležitějším návštěvníkem VDNKh v prvním létě jeho práce byl stát se americkým viceprezidentem Richardem Nixonem, který přišel do Moskvy na zahájení americké výstavy.
Během setkání 24. července v Sokolniki mezi Chruščovem a Nixonem, známým jako „kuchyňská debata“, řekl sovětský vůdce, že americké zboží není pro sovětský lid zajímavé, protože jde o „excesy“, které nejsou pro život skutečně potřebné. Ale na Nixonovu frázi, že ačkoli je SSSR v některých průmyslových odvětvích, jako je průzkum vesmíru, nadřazený USA, v jiných Američané vedou a jako příklad uvedl barevnou televizi, Chruščov reagoval odlišně: „Ne, byli jsme před vámi v v této technice a v této technologii před vámi. “Aby mohl Chruščov učinit taková prohlášení, objevil se na VDNKh pavilon Kinopanorama a Radioelectronics, což dokazuje, že SSSR v oblasti zábavních technologií nezaostává za Spojenými státy.
Na počátečním územním plánu výstavního komplexu v Sokolniki, který vyvinuli Welton Becket Architects, za větrným hlavním pavilonem je naznačen další poměrně velký kruhový objem „Circorama“. Byl určen k předvádění filmů na panoramatickém 360 ° plátně podle systému patentovaného v roce 1955 Waltem Disneym. Cirkusové divadlo se mělo stát jedním z hlavních lákadel americké výstavy, ale nakonec zůstalo téměř bez povšimnutí. Částečně proto, že jeho kruhové filmy byly zastíněny filmem Charlese Eamesa s rozděleným plátnem Pohled do USA, který byl uveden v pavilonu dómu. Hlavní však je, že cirkusové divadlo nemohlo obstát v konkurenci nečekaně objevené sovětské alternativy, která kvalitou podívané daleko předčila prototyp.
Ve stejných měsících, kdy se připravovala americká výstava, vyvinula na základě osobních pokynů Chruščova skupina vědců a inženýrů z Výzkumného filmového a fotografického institutu pod vedením profesora E. Goldovského svůj vlastní sovětský systém projekce kruhových filmů. Samotná budova panoramatu kina, navržená a postavená za pouhé tři měsíce (architekt N. Strigaleva, inženýr G. Muratov), je architektonicky poněkud nepříjemným pokusem o zvládnutí jazyka moderny. Architekt logicky zvolil kruhový tvar plánu: ve spodní vrstvě je kulaté hlediště, kde by mohlo stát až 300 lidí, kteří by mohli přemýšlet o filmu promítaném na 22 obrazovkách, galerie obklopuje foyer, v zadní části přerušena službou pokoje a schodiště, v průměru - projekční místnosti, a nahoře je ventilace a další technické vybavení. Fasáda je tradičně rozdělena svisle na tři části, i když se jejich proporce poněkud liší od klasických. Nad nízkým soklem jsou průhledné stěny z oken s dvojitým zasklením na kovovém rámu, zvenčí pokrytých hliníkovými profily. „Aby byla zachována celistvost architektonické recepce, jsou dveře vchodů a východů umístěné ve vnějším zasklení foyer také transparentní - z tvrzeného bezpečnostního skla bez pásů,“autor článku v časopise Architecture and Construction of Moskva zaznamenává neobvyklý detail. V souladu se současným principem „obrácené“tektoniky je horní část stěn hluchá: hladkost lehkého zdiva oživují pouze skupiny malých větracích otvorů umístěných blíže ke střeše. Absence omítky umožnila návrat k řešení, které najednou způsobilo mnoho problémů architektům avantgardy: pod střechou není římsa a intenzita nárazu na stěny srážek stékající z kuželové střechy je zmírňováno pouze dopředu vysunutými žlaby. Budova byla korunována „korunou“vlnových neonových trubic s opakujícím se, rovněž světelným nápisem „Kruhové panorama kina“; Bohužel tento prvek, který velmi zdobil skromnou budovu, nepřežil. V interiéru byly kombinovány moderní materiály s tradičními: stěny foyer a haly pod zástěnami byly ořezány dřevotřískovými deskami potaženými plastem, švy mezi nimi byly zakryty hliníkovými překryvy na švech, ale pás mezi horní částí a spodní řady obrazovek byly čalouněny v černém sametu, což je ideální pro kamuflážní čočky projektoru. Navzdory spěchu tvorby a nevyhnutelně omezenému repertoáru se panorama kina na VDNKh, mírně upravené v letech 1965-1966, kdy bylo 22 obrazovek nahrazeno 11, ukázalo jako velmi úspěšné. Stále funguje - jediné ze všech kin tohoto typu postavené jednou v SSSR.
Pavilon radioelektroniky nebyl přestavěn. Ve skutečnosti se jedná o nově vyzdobený (a dokonce i částečně) pavilon „Volgská oblast“v roce 1954: nová fasáda byla připevněna k přední části stávající budovy, půlkruhová hala byla připojena k zadní části a interiéry byly reorganizovány kvůli k osvětlení dočasných struktur. Stejně jako v případě panoramatu kina bylo o uspořádání pavilonu rozhodnuto až v únoru 1959 - poté, co vyšlo najevo, že na americké výstavě bude funkční studio barevné televize. V rekonstrukci se plánovalo pokračovat příští rok, ale ve skutečnosti se tak nestalo, byla demontována pouze dočasná půlkruhová hala pro sledování barevné televize - Nixonovi už bylo ukázáno, že je v SSSR, a bylo příliš brzy na škádlení běžných návštěvníků: od laboratorního experimentu po skutečný fakt života se barevná televize začne u nás transformovat až v roce 1973. Ale fasáda, vytvořená v roce 1959 a stále zachovaná, je jedním z nejjasnějších uměleckých výrazů období rozmrazování.
Je více než pravděpodobné, že myšlenka odhalení fasády s opakujícími se prvky z eloxovaného hliníku se objevila v reakci na povlak Fullerovy kopule v Sokolniki, ale technologie práce s hliníkovými povrchy byla v SSSR dobře známá, což bylo pak jeden ze světových lídrů v konstrukci letadel. O umělecký vzhled fasády se musí postarat architekti V. Goldstein a I. Shoshensky, kteří to dokázali skvěle. Nová fasáda nesená ocelovými konstrukcemi obejme starou a mírně přechází přes okraje, aby vytvořila dojem připojeného nového objemu, i když ve skutečnosti hloubka přidané prostorové vrstvy nepřesahuje metr. To stačí k umístění exponátů do originálních vitrín zubatého skla ve spodní části, ačkoli ve skutečnosti byly upuštěny od velmi expresivních grafických listů se stylizovanými obrazy rádiových zařízení a vlnami šířenými jimi - tyto listy byly demontovány až na podzim roku 2012. Boční roviny hliníkové fasády jsou navrženy jako záhyby lancet dynamicky směřující nahoru a přední rovina, která má obrysy obdélníku silně protáhlého vodorovně, je pokryta panely z konkávních čoček vepsaných do čtverců 110x110 cm - tvar, který evokuje přidružení s klávesnicí ovládacího panelu. Plech z hliníkové slitiny, ze kterého je fasáda vyrobena, má tloušťku pouze 1 mm, ale to stačilo na to, aby fasáda bez ztráty vydržela více než padesát let od svého vytvoření. Možná bezbarvá anodizace vybledla - první popis pavilonu zmiňuje účinky odrazu oblohy a mraků na reliéfní ploše. Nápis „Rádio elektronika a komunikace“, asymetricky umístěný na fasádě, byl světelný. Důležitými prvky architektonické kompozice byly také dva velké exponáty instalované pod širým nebem na povrchu stylobatu: příhradový stožár antény barevné televize (ztracený) a parabolické zrcadlo lokátoru. Pozoruhodná technická zařízení vedle pavilonů budou v následujících letech široce používána při navrhování renovovaných VDNKh: tento nález umožnil obejít se bez archaické figurální plastiky a ve skutečnosti nahradil abstraktní umělecká díla, která hrála důležitou roli v řešení amerických výstav. Tato technika se hrála nejefektivněji v roce 1969, kdy byla raketa Vostok instalována na místě, kde se v roce 1939 na celounijní zemědělské výstavě tyčila obrovská socha Stalina.
Vzorec nalezený při vytváření pavilonu Radioelectronics pro úplnou změnu architektonického obrazu s minimálními náklady (as minimálním poškozením přestavěných pavilonů - nelze vyloučit, že ti, kteří rekonstrukci vedli,druhá myšlenka ponechat příležitost vrátit se k původnímu vzhledu pavilonů) byla tak úspěšná, že se opakovala ještě několikrát. V roce 1960 byl podobným způsobem transformován sousední pavilon „Výpočetní technika“, dříve „Ázerbájdžán“(autory rekonstrukce byli architekti I. L. Tsukerman, inženýr A. M. Rudskiy), v roce 1967 - „Metalurgie“, bývalý „Kazachstán“(architekti Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inženýr Anisko) a „Standardy“, dříve „Moldavian SSR“(autoři rekonstrukce nebyli instalováni, v roce 1995 byl pavilon s určitými ztrátami vrácen do původní podoby a přenesen do Moldavské republiky).
Když byl VDNKh otevřen v roce 1959, byl oznámen mimořádně rozsáhlý plán rekonstrukce komplexu. Území se mělo zvětšit o dalších 129 hektarů a v příštích dvou letech se plánovalo vybudovat pět pavilonů (průmysl a doprava; stavební průmysl; věda; ropný, chemický, plynárenský průmysl; uhlí), z nichž tři měly být gigantický - 60 tisíc čtverečních m. Kontrast s velmi nevýznamnou prací, která se v těchto letech ve VDNKh skutečně prováděla, umožňuje dvě možnosti interpretace těchto plánů: buď to byla čistá propaganda načasovaná tak, aby se shodovala s americkou show, nebo předpokládali využití komplexu Ostankino jako místa konání pro světovou výstavu 1967. Až do března 1962, kdy SSSR odmítl uspořádat světovou výstavu, zůstala budoucnost VDNKh nejasná - hlavní projekty byly vyvinuty pro území v Teplém Stanu a Zamoskvorechye. Samotná situace opuštění ambiciózního snu (zjevně způsobená hlavně ekonomickými úvahami - ekonomický růst výrazně zaostával za nadhodnocenými čísly oznámenými NS Chruščovem na XXI. Kongresu KSSS) rovněž neprospívala obnovení aktivit na rekonstrukci národní výstavní komplex. Velký pavilon pro výstavy byl postaven v roce 1963 ne na VDNKh, ale v Sokolniki, za zbývajícími americkými pavilony. Další rozvoj výstavního města v Sokolniki však byl považován za nemožný, protože by způsobil příliš mnoho škod v parku. Mezitím vzrostl význam Ostankina v geografii Moskvy díky výstavbě televizní věže a televizního centra na Korolevově ulici - původně se plánovalo postavit je v Novye Cheryomushki, ale výpočty ukázaly, že na tomto místě je věž nad 500 metrů vysoká by představovala nebezpečí pro přistání letadel na letišti Vnukovo. Stav Ostankina jako místa spojeného s technologií budoucnosti - a zároveň jako centra koncentrace nové architektury - byl ještě posílen otevřením v roce 1964 na přelomu od Prospekt Mira do Korolev Street of Památník dobyvatelů vesmíru.
V roce 1963 přijala Rada ministrů SSSR rezoluci „O restrukturalizaci práce VDNKh SSSR“, která předpokládala přesun výstavy do celoročního provozu a stavbu řady nových velkých pavilonů, včetně tří v centrálním jádru výstavy na náměstí Mechanizace (později - Náměstí průmyslu). Rezignace Chruščova v říjnu 1964 a následné administrativní otřesy tento proces opět zpomalily, takže první nový pavilon byl postaven v roce 1966 jako místo konání mezinárodní výstavy zemědělských strojů a zařízení - později se z něj stal pavilon chemického průmyslu (č. 20, architekt B. Vilensky, za účasti A. Vershinina, designérů I. Levitese, N. Bulkina, M. Lyakhovského, Z. Nazarova). Půdorys budovy je náměstí se stranami 90x90 m, výška stěn je 15 m. Jasnost tvaru skleněného rovnoběžnostěnu narušují pouze betonové schody vedoucí k vchodům. Prototyp je zde celkem rozeznatelný: jedná se o budovy kampusu Illinois Institute of Technology, včetně slavné Crown Hall, kterou navrhl Mies man der Rohe v roce 1956 - bývalý profesor Bauhausu, který úspěšně pokračoval ve své kariéře ve Spojených státech, se stal v SSSR v 60. letech spolu s Le Corbusierem, jedním z nejcitovanějších architektů.
Další pavilon byl navržen podle stejného modelu pro novou fázi výstavby na VDNKh, načasovanou na 50. výročí Říjnové revoluce v roce 1967. Pavilon „Spotřební zboží“(č. 69, architekti I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designéři M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), má plán ve formě obdélníku 230x60 m; z důvodu přítomnosti mezipatra je jeho celková plocha 15 000 m2. m. To je mnohem méně, než bylo v roce 1959 deklarováno 60 000 metrů čtverečních. m na pavilon, ale stále tak velký objem, i když je vodorovně protáhlý, výrazně vyniká v měřítku mezi budovami výstavy. Stejně jako pavilon „chemického průmyslu“, který se nachází naproti němu na průmyslovém náměstí (dříve mechanizace), byl postaven na místě dříve zbořených pavilonů. Pokud se při rekonstrukci pavilonu radioelektroniky diskutovalo o tom, jak by nová fasáda zapadala do stávajícího souboru, pak byla stavební společnost druhé poloviny 60. let jasně koncipována jako první krok k její úplné restrukturalizaci.
Pavilon „Mechanizace a elektrifikace zemědělství“(č. 19, architekti I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, designéři M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), rovněž s výhledem na náměstí Promyshlennost naproti pavilonu č. 69, čtvercového půdorysu a stejné plochy jako pavilon chemického průmyslu, má mnohem nižší výšku, a proto je v celkovém složení mnohem méně nápadná. Nepopsatelnost pavilonu je vysvětlena skutečností, že je celý sestaven z hotových prvků. Jeho střecha, jejíž poměrně výrazný profil skrývá trojrozměrnou deskovou mřížku, která nevyžaduje podporu ve vnitřním prostoru, má vnější prodloužení a na okrajích spočívá na tenkých sloupech.
Pavilon „Elektrifikace SSSR“, realizovaný také v roce 1967 na Náměstí mechanizace, má aktivnější a originální vzhled. Stojí na jeho vzdáleném konci, pod úhlem k sousednímu pavilonu Mechanizace, který byl přeměněn na Kosmos, ale naštěstí nebyl přestavěn. Během rekonstrukce zůstaly z předchozího pavilonu „Živočišná výroba“pouze základy a část vnějších stěn, zcela pohlcených novou budovou - tento přístup je velmi odlišný od přístupu použitého při transformaci „oblasti Volhy“na "Radioelektronika". Architekt L. I. Braslavsky dal horní části fasády s výhledem na náměstí silné prodloužení a podepřel výsledný objem řadou šikmých podpěr. Sklo je omezeno mozaikovým oknem části tlačené dopředu, zatímco boční stěny, v některých místech řezané standardními malými okny, naopak dostávají důrazně hmotný charakter pomocí sádrového „pláště“s směs oblázků. Struktura obecně prozrazuje autorovu vášeň pro pozdní dílo Le Corbusiera.
Jedním z nejzajímavějších pavilonů, který se na VDNKh objevil ve výročním roce 1967, je pavilon plynárenského průmyslu (č. 21, architekti E. Antsuta, V. Kuznetsov). Stejně jako elektrifikace jde o rekonstrukci stávajícího pavilonu. V tomto případě byl absorbovaný pavilon „Pěstování brambor a zeleniny“(neboli „červená řepa“, jak se mu říkalo v době rekonstrukce) rotunda, a to spolu s křivočarým tvarem oblasti obklopující malou kruhovou plochu, navrhl autorům řešení charakterizované zvýšenou plasticitou. Ohyb mohutného vrchlíku, procházející přes celé prosklené nové fasády a vyvedený nalevo od něj, evokuje jasnou asociaci s kaplí v Ronshanu. Jedná se o zcela záměrnou výpůjčku, jakousi poctu Le Corbusierovi, kterého podle jedné z autorek pavilonu Eleny Antsut zbožňovala. Podobnost zvyšuje texturovaná omítka, jejíž realizaci byla věnována zvláštní pozornost. Zpočátku bílá, nyní získala šedou barvu, která poněkud zkresluje obraz.
Pavilon „Květinářství a zahradnictví“(č. 29, architekti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inženýři M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Využívá již skutečný „brut beton“, a to i v interiéru: demaskované prefabrikované betonové podlahové konstrukce vypadají obzvláště expresivně díky paprskům světla pronikajícím přes světlíky.
Jak víte, konec šedesátých let se stal jakousi hranicí v sovětské stavební politice. Realizace „jubilejních“projektů, většinou rozsáhlých a zaujímajících významné místo v již zavedeném architektonickém prostředí, byla spojena s tak významnou ztrátou dědictví (příkladem učebnice je Kalininsky Prospekt, který prořízl tenkou strukturu Arbat pruhy), které nás donutilo přemýšlet o pečlivějším respektu. Toto otočení také ovlivnilo VDNKh. Obrovský „montrealský“pavilon, transportovaný z Kanady po světové výstavě v roce 1967, byl znovu sestaven v roce 1969 na území sousedícím s „historickou“částí výstavy. Následně se nové struktury objevily hlavně na okraji VDNKh, aniž by zasahovaly do historického souboru (výjimkou byl pavilon odborů, postavený v letech 1985-1986 projektem V. Kubasova na Průmyslovém náměstí, kde se vešel do řady pavilonů, které dříve obdržel modernistické fasády). V případech, kdy bylo nutné rozšířit stávající pavilony, byly přístavby provedeny zezadu a hlavní fasáda zůstala nedotčena. Je zajímavé, že od roku 1968 byl k tomu použit nový model - projekt Miese van der Rohe, vyrobený v roce 1959 pro kubánské sídlo společnosti Bacardi a následně přepracovaný pro novou národní galerii v západním Berlíně. Jako řešení pro rozšíření pavilonu elektrotechniky, dříve běloruského SSSR (č. 18, architekt G. Zakharov, inženýr M. Shvekhman) byl vybrán kazetový strop s velkým rozpětím na tenkých podpěrách visících přes průhlednou skleněnou skořepinu v přístavním pavilonu „Metalurgie“(č. 11).
V období od roku 1959 do konce 60. let 20. století soubor celounijní zemědělské výstavy v letech 1939-1954 samozřejmě utrpěl značné škody. Současně se ale nově vytvořený VDNKh stal platformou pro architektonické experimenty, pro testování nových prostorových řešení, nových struktur a materiálů a nové estetiky. Skupina budov, která v těchto letech na území výstavy vznikla, má pro historii sovětské architektury značný zájem, zaslouží si její zachování a pečlivé prozkoumání.
