Další Architektonické Vzdělávání. Část 1: Workshop Experimentálního Vzdělávacího Designu MArchI Pro Zachování Ústředního Domu Umělců

Další Architektonické Vzdělávání. Část 1: Workshop Experimentálního Vzdělávacího Designu MArchI Pro Zachování Ústředního Domu Umělců
Další Architektonické Vzdělávání. Část 1: Workshop Experimentálního Vzdělávacího Designu MArchI Pro Zachování Ústředního Domu Umělců

Video: Další Architektonické Vzdělávání. Část 1: Workshop Experimentálního Vzdělávacího Designu MArchI Pro Zachování Ústředního Domu Umělců

Video: Další Architektonické Vzdělávání. Část 1: Workshop Experimentálního Vzdělávacího Designu MArchI Pro Zachování Ústředního Domu Umělců
Video: What Will It Look Like When Betelgeuse Goes Supernova? (4K UHD) 2024, Březen
Anonim

Evgeny Ass připravil Arch Arch důkladněji než ostatní a uspořádal ve svém stánku prezentaci studentských projektů pro rozvoj Ústředního domu umělců pověřených civilní polemikou. Evgeny Ass neskrýval toto obvinění, protože samotný projekt „Territory of Arts“se zrodil jako reakce na nemorální, podle učitele, návrh vedení Moskevského architektonického institutu: pro studenty 5. ročníku vytvořit koncept stavby nová Treťjakovská galerie na místě stávající. Prvotním tématem návrhu tedy byl pátos zachování budovy Ústředního domu umělců, která má podle Evgenyho Asse obrovský potenciál a právo na vlastní zachování jako objekt historie a kultury. Studenti navíc stáli před úkolem zachování kulturní funkce místa a otevřeného městského prostoru parku.

Studenti byli rozděleni do tří skupin, z nichž každá vytvořila svůj vlastní koncept, a poté se v každé skupině čtyři z jejích účastníků zabývali podrobným popisem jednotlivých fragmentů - někdo získal budovu a někdo získal krajinu nábřeží nebo parku. Součástí zadání byla formulace problému a Evgeny Ass zde očividně dokázal nasměrovat myšlenky každé skupiny na řešení určitého souboru problémů. Výsledkem bylo, že v každém projektu, jehož jedna strana byla zpracována důkladněji než ostatní. V konceptu „Polygonu“v této roli byl podzemní prostor, v „Platformě“- spojení s řekou, v projektu „Notrdom“- samotná budova je dobře promyšlená. Jak však uvedl ředitel Muzea finské architektury Severi Blomsted, kterého Assom pozval k porotě, poznamenal, že žádný z projektů zcela nevyřešil problémy územního plánování místa - vyžaduje silnější řešení. Není proto divu, že členové poroty (Oscar Mamleev, Yuri Grigoryan, Narine Tyutcheva, Alexander Konstantinov) opakovaně toužili spojit všechny tři práce a vzájemně se doplňovat.

V malém prostoru haly vypadaly nádherně provedené projekty velmi působivě a každý měl také podrobné rozvržení. V projektu „Polygon 01/09“je oblast kolem Centrálního domu umělců považována za místo pro testování nových uměleckých předmětů, prostor pro experiment. Projekt se skládá ze čtyř částí - budovy Ústředního domu umělců, nové budovy Muzea kina podél nábřeží, reliéfu parku a Ústředního domu umělců (Centrum umělců). Budova Ústředního domu umělců je sama o sobě jedním z exponátů „polygonu“. Úplně přechází do vlastnictví Treťjakovské galerie, zatímco současné umění dostává nový podzemní prostor - Expo (Exposition Fall). Má dvouúrovňový vchod rozdělující potoky podél ramp na dvě hlavní zóny. Rekonstruuje se Ústřední dům umělců, objevují se dvě nová atria, kino a mediální knihovna. Nová budova Centra umělců podél Morozovského ulice je určena pro výstavy a komunikaci mladých umělců. Budova Muzea kinematografie je novou formací na nábřeží v podobě meteoritu, jehož povrch je řezán „krátery“a hrany „reagují“na nábřeží, konec Ústředního domu umělců atd. Vzhledem tohoto objektu podle autorů získává kompozice Krymské zdi celistvost: linie, Muzeum kina - bod.

Verze Platform 02/09 se zaměřuje na rozvoj nábřeží a začlenění prostoru řeky Moskvy do velké rekreační oblasti. Pěší krymské nábřeží, mimochodem, dosud neodhalilo svůj potenciál, protože většina podobných míst ve městě je rozdělena na statickou, formující část - systém teras se schody, rampami, amfiteátry a dynamický - mnoho plovoucích a pozemních pavilonů … Pohyb podél vody je poznamenán mnoha událostmi - v řece jsou obrazovky, kavárny a dokonce i taneční parket. Řeka se změní z bariéry na aktivní, obyvatelný prostor.

Koncept „03/09 by Notrdom“si klade za cíl „vyhodit“umění, proměnit fasády samotného CHA na objekty pro umělecké instalace, například Alexandra Konstantinova, který udělal něco podobného Treťjakovské galerii. Dalším skvělým návrhem je využití střechy Ústředního domu umělců, kde se mezi rekreačními objekty objevuje Dům umělce, ve kterém bude bydlet ten, kdo zdobí fasády. Struktura budovy je hlavní výhodou této verze: v prvním patře „volně plují“objekty knihovny médií, dětské muzeum, kavárna atd. Celé druhé patro je výstavní síň Ústředního domu umělců, třetí je věnována Treťjakovské galerii. A nad hlavním nádvořím visí „břicho“umělecké haly budoucnosti, prostor pro mediální instalace. V budově je také mimořádný „experimentální sál pro divadelní umění“, uprostřed kterého pod kopulí probíhají atmosférické instalace - mlha, déšť, sníh.

Podle poroty obsahuje každý z prezentovaných projektů obrovský rozvojový potenciál. Yuri Grigoryan zvláště upozornil na první projekt s myšlenkou „nechat starou budovu takovou, jaká je, a umístit pod ni velkou novou, ve které je otvor pro zeleň“. Podle Grigoryana myšlenka totálního parku smíchaného s podzemním prostorem odstraňuje nejdůležitější otázku, kvůli které jsou Ústřední dům umělců připraveni strhnout - otázku komerčních výhod. Myšlenka rozdělení dvou výstavních prostor - Státní Treťjakovské galerie a Ústředního domu umělců - na úrovně, představená ve verzích 01 a 03, byla uznána jako úspěšná. Alexander Konstantinov uznal nábřeží jako silnou stránku verze 02 a verze 03 - myšlenka pozvat umělce. Vasily Bychkov, který se této prezentace zúčastnil, připustil, že dvojité vnímání budovy v Notrdu na jedné straně jako uměleckého předmětu, povrchu obřího stojanu a na druhé straně jako jakési centra Situace územního plánování je blízká jeho vlastním úvahám o budoucnosti Ústředního domu umělců.

Tyto slibné projekty jsou samozřejmě zásluhou samotného Jevgenije Asse, za což ho dokonce pochválil Yuri Grigoryan, od kterého sám Ass podle vlastního přiznání nikdy nic takového neslyšel. Mimochodem, nejcennější výukové materiály vyvinuté společností Evgeny Ass za dvacet let existence workshopu (dnes slaví své výročí) lze nyní najít na internetu - workshop má vlastní web www.archclass.ru. Kromě archivu metodických principů, programů, konkrétních úkolů a studentských projektů se tento zdroj, jak doufá Evgeny Ass, stane první otevřenou platformou pro diskusi o otázkách architektonického vzdělávání, která k tomu vyvolá diskusi, především mezi učiteli.

V tomto článku došlo včera k nepříjemnému překlepu na adresu nového internetového projektu pro workshop experimentálního vzdělávacího designu na Moskevském architektonickém institutu. Opravili jsme překlep, správné hláskování adresy: www.archclass.ru

Doporučuje: