Budově se říká multifunkční centrum, což je do jisté míry pravda, ale přísně vzato, ještě před 5 lety by se jí říkalo jednoduše „kancelář“. Buduje se pro kanceláře třídy „A“, ale kromě skutečných pracovních prostor zde bude kavárna, obchod, fitness centrum, rekreační oblast a samozřejmě parkoviště. Všechno je pro zaměstnance, kterých je málo a mnoho - 512 lidí. Jedním slovem, ráj místních kanceláří, kde je vše pro pohodlnou práci a relaxaci, ale jako by bez nadměrného luxusu. Obecně řečeno, viděl jsem několik moskevských projektů, které by se tomuto jménu tak dobře hodily - „třída“A.
Jedná se o jednoduchý dvanáctipodlažní rovnoběžnostěn o rozměrech přibližně 40 x 40 x 25 metrů, uprostřed zelené plochy odsazené od červené čáry dvou ulic, na jejichž křižovatce je místo - napjatá dálnice Leninského prospektu a Udaltsova ulice. Více než polovina pozemku byla vyčleněna na terénní úpravy, trávníky, keře a stromy, včetně „nárazníku“, oddělujícího budovu od obytné budovy. To znamená, že budova neroste nad míru ani nad, ani pod zemí.
Koneckonců, jaké jsou mnohé moskevské projekty, které se již staly obvyklými? Mnoho z nich se snaží úplně obsadit celé území a vysazovat stromy, aby to „vykompenzovali“na střeše. Jiní, trochu skromnější, se chovají slušně nad povrchem, ale zabírají celou plochu budov pod zemí - jako kamenné stromy, dávají své betonové kořeny daleko do stran. Neexistuje ani jeden, ani druhý, ani třetí - střecha je nevyužitá, bez visících zahrad. Podzemní parkoviště je jen o několik metrů širší než viditelná část.
Interiér také vypadá jednoduše a přirozeně. Uprostřed jsou výtahy a schody, kolem, do oken - kancelářské prostory. Sloupy jsou tenké, zatlačené zpět ke stěnám, nic nebrání - pracovní prostor zůstává volný a lze jej uspořádat, jak se vám líbí. Vypadalo by to jako obyčejná kancelářská skříňka. Přímý, přísný, skromný. Bez zbytečné chamtivosti až do metrů čtverečních a bez „ozdůbek“. Zároveň je zde dostatek všeho, co je pro pohodlnou práci nezbytné, včetně parkovacích a rekreačních oblastí. Co je náznakem, řekněme, umírněného bohatství pod heslem - vše, co je pro život potřeba, je zde, ale nic víc. Ne luxus, ale zdrženlivá taková pevnost.
Stejný postoj k životu lze číst - prakticky na první pohled - na fasádách budovy. Kombinují elegantní obklad ušlechtilého nažloutlého vápence se sklem od podlahy ke stropu. Kámen a sklo se střídají v klidném vertikálním rytmu a vytvářejí „okna“a „mola“stejné šířky a protáhlých rozměrů. Mezipodlahové tyče jsou však obložené kamenem ne na každé úrovni, ale přes jedno patro. Jedná se o dobře známou optickou techniku - vizuální vnímání měřítka se mění a současně ve dvou směrech: dům vypadá poněkud menší (6 podlaží místo 12), ale monumentálnější (podlahy jsou větší). Pouze zde je to kombinováno s velmi přísným rozdělením fasád - což ho činí zcela nenápadným: efekt existuje, ale odkud pochází, nehádáte hned.
Druhá metoda - všechny vertikály, kamenné i skleněné, jsou nastaveny pod mírným úhlem. Povrch fasády je zubatý, pilovitý a ve skutečnosti přestává být rovinou. Mírný úhel otáčení připomíná pootevřené okenní křídlo - nebo okenice. Obě jsou navíc pravdivá, protože kamenné zdi jsou pokryty jednoduchým reliéfem vodorovných pruhů, v tomto případě ostře připomínajících okenice tradičních evropských okenic. To, co nás zachrání před úplnou imitací, je to, že všechna letadla - sklo i pruhovaný kámen - jsou otočeny stejným směrem. Všechno tedy vypadá spíš jako systém obřích žaluzií postavených mezi kamennými „kolejnicemi“- možná si myslíte, že se jedná o takový mechanický fasádní systém a že uvnitř je jakási páka, která dokáže otáčet všemi rovinami, otevírat a otevírat fasádu. Ve skutečnosti zde není žádná páka, fasáda je naprosto statická, je dvojitá a na vnějším povrchu nejsou ani průduchy. Fasáda je dvojitá, energeticky úsporná a její vnější sklo je vysoké 6 metrů bez švu. Před námi je obraz mechanického systému, nebo dokonce mírně generalizovaná narážka na něj.
A konečně třetí a nejnápadnější technika. Souvisí to nejen s povrchem, ale také s objemem. Krabice není opravdu jednoduchá. Jeden jeho roh - a ne obrácený ke křižovatce, ale směrem k autům jedoucím podél Leninského prospektu (což je logické) - má stupňovitou římsu. Navíc je těžké jej nazvat arkýřem, i když arkýř samozřejmě patří mezi vzdálené příbuzné této formy. Stejně jako konzole.
Ve druhé vrstvě (spojující 3. a 4. patro) vidíme rohovou římsu visící nad spodními podlažími. V jeho centrální části nejsou mezi skleněnými tabulemi žádné kamenné zdi a zvenčí je zvětšená podoba klasického avantgardního rohového okna milovaného architekturou. Uvnitř je panoramatické okno z barevného skla od podlahy ke stropu, jasná obřadní místnost. To funguje dobře pro kanceláře ředitelů a zasedací místnosti. Dále, kde konzola vyčnívá z hlavního svazku, objevují se kamenné „okenice“a povrch se ohýbá. Římsa není tvrdá, ale hladká, otáčí kamennou mezipodlahou „kolejnicí“, odráží se klikatou „vykládanou“fasádou. Pokud mluvíme o imitaci mechanického povrchu, je vše logické. Chci jen vidět, že okenní dveře budou následovat průvodce, jako oblečení v automatické skříni.
Nahoře se s každou úrovní římsa rozšiřuje a na samém vrcholu již zabírá většinu délky fasády. Jako by vlna prošla přes přísný, mechanický povrch a dům se začal „pohybovat od sebe“. Ten druhý - o posuvném - má všechny důvody, protože technika má kromě plastického efektu také praktický význam - vyhrává o něco více čtverečních metrů a visí nad suterénem s konzolami.
Při pohledu na tuto budovu je snadné kreslit paralely s dalšími pracemi SPeeCH, stejně jako s petrohradskými projekty, na jejichž vzniku se podílel Sergej Tchoban. Pruhované okenice s imitací bílého a kamenného kamene najdete v nedávno dokončeném domě u moře. Cikcakové stěny, podobné zamrzlému mechanismu - v domě v Oděse (i když tam vypadají úplně jinak). Převaha kamene v kombinaci s proporcemi sahajícími až do stylu Art Deco - v komplexu na nábřeží Ozerkovskaya. Řady svislých oken jsou v byzantském domě. Uvažovaná budova dobře zapadá do této řady a představuje další odvětví ve formování „moskevského stylu“SPeeCH.
Ve skutečnosti je velmi zajímavé sledovat, jak se i v relativně skromné budově, alespoň v měřítku, odráží proces formování rozpoznatelného architektonického jazyka. Proces, který zjevně probíhá docela smysluplně, účelně a je spojen s touhou vyvinout stylistu, který je vhodný pro každé město. Jinými slovy, v každém projektu se hledá nejen obrázek, který je v tomto případě vhodný, ale také styl workshopu, který je vhodný pro dané město. Hledání formuláře probíhá na několika úrovních najednou - soukromé i obecné. Míra novosti každého motivu ustupuje do pozadí - důležitější je, jak zapadá do celkového obrazu, stejně jako to, co nám tento obrázek dokáže říct. Ukazuje se, že všechny části se zdají být známé a celá je nová. Docela klasický přístup k architektuře.
Co tu vzniká, v budově na Leninském prospektu? Budova vypadá jako zkamenělý mechanismus, jako pásy dopravníků naskládaných na sebe a „nesoucí“v sobě okna. Obraz mechanismu je, jak víte, motivem, který si konstruktivisté oblíbili, ale nikdy jím nebyl takto vyjádřen. To znamená, že je to jedno z oblíbených témat radikálního modernismu. Současně kámen, pseudookenice a proporcionální konstrukce činí dům téměř konzervativním. Ukazuje se to slitina, ve které si příznivci technického radikalismu a kamenného tradicionalismu - oba najdou něco pro sebe. Samozřejmě, pokud se podíváte pozorně. A na nejvyšší, povrchní úrovni vnímání máme před sebou klidnou, jemnou a úctyhodnou architekturu. Ale co tam je - projekt ukazuje evropskou důslednost a přesnost. Pracovníkům nedalekého německého velvyslanectví by se to určitě líbilo.
