Kolem malého parteru v Manege se utvořil vážný dav skládající se převážně ze studentů. I když musím říci, je škoda, že Daniel Libeskind proměnil svou přednášku na velmi standardní prezentaci - jednoduše předvedl některá svá díla za sebou, aniž by doprovázel show nějakým fascinujícím komentářem. Slova, která pronesl autor slavných židovských muzeí v Berlíně a San Francisku a neméně slavný projekt na místě Twin Towers v New Yorku, byla jaksi standardní, každý architekt mohl své projekty komentovat podobným způsobem. Nezdálo se, že by řekl něco, alespoň neříkal nic zvláštního. Daniel Libeskind je ale teoretik, myslitel, toto je jedna z nejoriginálnějších „hvězd“v globálním horizontu.
Osud architekta Libeskinda je docela neobvyklý. Poté, co začal jako profesionální hudebník, prudce změnil svůj život tím, že se rozhodl stát se architektem. Je pravda, že podle něj je docela možné dát rovnocenné znaménko mezi architekturou a hudbou, protože při navrhování vždy myslíte na akustiku, říká Daniel Libeskind. Stejně jako v hudbě se ani zde nemůžete omezit pouze na intelektuální nápad - to je také sféra emocionální. Druhý ostrý obrat v jeho osudu je spojen s emigrací z prokomunistického Polska do demokratického ráje zvaného USA. Ale i zde se Libeskind rozhodl hledat svou původní cestu v profesi. Nebyl schopen pracovat v cizí dílně a hned na začátku své kariéry architekta se rozhodl pro samostatnost. To přineslo ovoce - první budovou, kterou Libeskind postavil, byla velkolepá budova Židovského muzea v Berlíně. Poté na mezinárodní soutěži jeho projekt zanechal mnoho celebrit.
Daniel Libeskind má doktorát z teorie architektury. Když se ho zeptali na jeho teoretická díla, všiml si, že v tomto smyslu není jako ostatní architekti - kteří obvykle staví na začátku a v druhé polovině svého života shrnují, píší knihy a teoretické práce. Dělal všechno naopak - zpočátku hodně psal, kurátoroval výstavy, věnoval se výzkumu a teprve nyní začal stavět. Daniel Libeskind nicméně zdůraznil: „Nelze psát“, protože architektura - tím si je jist - je stále syntetickým uměním založeným na paměti.
Daniel Libeskind zahájil svou přednášku důležitým projektem pro něj osobně v areálu World Trade Center v New Yorku. V roce 2003 byla Libeskindova kancelář vybrána jako generální designér pro vývoj koncepce budoucího pamětního komplexu. Jeho partnery v této práci byli Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, kteří navrhli jednotlivé části tohoto velkolepého souboru. Ve středu komplexu je „Tower of Freedom“- symbol nedotknutelnosti hodnot americké demokracie. Ale podle Daniela Libeskinda je tento projekt pro něj osobně zvlášť důležitý, obsahuje zkušenosti samotného Libeskinda - obraz nového svobodného světa, který objevil, když emigroval do Ameriky z Polska na věk 19. Obdélníková věž korunovaná věží s proříznutými rohy tvoří podle plánu architekta siluetu nového Manhattanu, která ztělesňuje nejen vzpomínku na to, co se stalo, ale také posun vpřed, obnovu. Polovina obřího místa Libeskind záměrně zůstala prázdná - bude obsazena rozlehlým parkem na místě zničených věží. Chcete-li vstoupit do parku, budete muset projít věží. Ve složení komplexu se stávají klíčové dva momenty: prvním jsou paprsky světla směrované do míst, kde stály „dvojčata“mrakodrapů. A druhým je kresba obecného plánu, připomínající paprsky z pochodně sochy svobody.
V americkém městě Denver navrhl Daniel Libeskind komplex muzea umění. Jeho ostré geometrické tvary napodobují okolní skalní útvary - klíčem k pochopení obrazu je podle architekta vztah mezi přírodním a kulturním. Fasády sousedních obdélníkových budov jsou na rozdíl od kovových povrchů muzea většinou prosklené. Kompozičně podporují geometrické bacchanálie objemu muzea kvůli podobným zlomeným „vložkám“prosklených průchodů a „lodžií“ve struktuře. Po osudu Bilbaa se Denver po otevření tohoto jedinečného muzea hodně změnil, investovaly do něj investice, začala bytová výstavba a město dostalo svůj nový symbol.
Projekt výstaviště pro Milán Fiera Milano, na jehož územním plánu pracuje Daniel Libeskind od roku 2004 společně se Zahou Hahid a Aratou Isozaki, je dlouhodobý nápad, jeho finální realizace je plánována na rok 2014. V samotném centrum města, na místě starých výstavních budov, multifunkční komplex složený z kancelářských, obytných, maloobchodních a muzejních částí různých výšek, který se nachází kolem centrálního parku a kulatého náměstí. Jeho rozloha je 4krát větší než výše zmíněná Ground Zero v New Yorku. Tento projekt, jak jej vytvořil Libeskind, představuje novou formu propojení historického centra s moderními developerskými projekty, kterým je grandiózní Fiera Milano. Dominantu siluety komplexu tvoří kompozice tří zakřivených a „navzájem si povídajících“mrakodrapů, sníženého centrálního s konkávní fasádou a dvou „hranolů“otočených k němu. Jedná se téměř o sochy, z nichž jednu navrhl sám Libeskind. Mimochodem, tvrdí, že takové konstrukce nejsou nákladnější na stavbu než běžné skleněné obdélníky. „Není však tak důležité stavět vysoko,“věří Libeskind, hlavní je, že ve výsledku se ve městě objeví nový veřejný prostor.
Projekty Daniela Libeskinda se také realizují v Asii, například v Singapuru, v současné době se staví výškový rezidenční komplex Reflections v Keppel Bay. Zde se architekt pokusil, stejně jako v předchozím milánském projektu, nabídnout nový obraz bydlení: v podobě výškových budov s byty o vysoké hustotě a sníženými bloky. Ohromující siluetu věží různých výšek se složitou křivkou lze přirovnat k symfonii architektonických forem, pohrávajících si s jejich zakřivenými povrchy se slunečním světlem. Jsou umístěny ve dvojicích a spojeny otevřenými zelenými průchody. Zahrady pokryté skleněnými kopulemi jsou rozloženy na složitých střechách a na zemi jsou uspořádány promenády a bulváry.
Mezi výjimečně rozsáhlými projekty v portfoliu Daniela Libeskinda jsou však i soukromé obytné budovy. Zde se architekt podle jeho slov obrátil na téma „montovaných domů“, které Rusové znají hlavně z příkladu pětipodlažních budov. V architektuře vily, kterou ve své přednášce předvedl Daniel Libeskind, však razítko nevede k monotónnosti a nudě - naopak, tato vila, stejně jako Denverovo muzeum a mnoho dalších Libeskindových děl, vypadá jako obrácená a dobře - rozřezaná pyramida. Jde pravděpodobně o kvalitu továrny, která vyrábí typické prvky - a představivost architekta, který je používá. Podle autora složitá plastičnost odráží vzestupy a pády moderního života. Je třeba poznamenat, že architekt opakovaně zdůraznil, že dům je pokryt zinkovými panely, a ukázal na plakát sponzora přednášky - RHEINZINK. Architekt pak stejně elegantně ukázal veřejnosti odkaz na internetový projekt věnovaný tomuto „prefabrikovanému domu“- www.libeskind-villa.com. Ale nemá smysl jít na adresu, tato stránka zatím nefunguje.
Pro Daniela Libeskinda architektura není jen hrou forem a technologií, dokonce i ta nejnudnější skleněná fasáda, podle jeho slov, „vypráví příběh“. Každé místo je jedinečné, proto Daniel Libeskind považuje za úkol architekta vytvořit takovou formu, která by byla vázána na jeho konkrétní místo. Což by bylo obtížné přeskupit z místa na místo, dokonce i ve fantazii. Skutečná architektura je podle Daniela Libeskinda navržena tak, aby realizovala toto „hmatatelné spojení“s místem a zároveň směřovala do budoucnosti, což je zvláště důležité v éře globalizace. S touto pozicí nemůžete argumentovat - ale proto se Libeskindovy budovy chovají po celou dobu podobným způsobem - ať už kroucením nebo zobrazením obrácené a rozdělené pyramidy na kousky - je těžké říci.
Mimochodem - název přednášky „Průlom“je poměrně nejednoznačný. Organizátoři přednášky ji tlumeně a pevně přeložili - „Vedoucí cesta“, ale hlavní význam slova zlom je zlomit a zlomit. Pokud se pokusíte přeložit meziřádky, ukáže se to - rozbití zemského povrchu nebo něco podobného. Dále můžete věnovat pozornost skutečnosti, že samotné budovy Libeskindu vypadají zkroucené a rozbité - nezkušenému divákovi se může zdát, že vyrostly jako houby ze země v důsledku jakési kataklyzmy jako zemětřesení (omlouvám se, některé vyrostl, ostatní odšroubovat). Libeskindovy budovy si razí cestu a lámou půdu pod nohama. A také si můžete pamatovat, že Libeskind je do určité míry dobrý odborník na židovskou kulturu založenou na knize a textu. A jeho stránka se donedávna skládala z textu (který vypadal zajímavě, lépe než nyní).
Takže - do mé duše se vkrádá podezření, že tento teoretik, znalec slov a forem - si jednoduše pohrál se slovy a porovnal název přednášky s jeho architekturou, ukázanou (pro přehlednost srovnání) záměrně suchým způsobem. Hrál jsem si se slovy a tvary, ale ne každý (jak se zdá) mu rozuměl. I když to tak nemusí být. Je však škoda, že Daniel Libeskind o svých názorech řekl tak málo.
