Neoklasicistní bytový dům, postavený architektem G. A. Gelrich na počátku 20. století, který se nachází v ulici Ščepkina, která vede paralelně s Prospektem Mira. Později byl dům nudný a bez dekorativních vedlejších budov. Součástí historického vývoje čtvrti jsou také sousední domy 18 a 24, stejně jako 25 a 13 v ulici Shchepkina a dům 19 v ulici Gilyarovskogo. Zachování neoklasicistní fasády při rekonstrukci gelrichovského domu se zdálo být jediným správným řešením, protože právě fasáda tvoří obraz a místo domu v jeho okolí. Zachovat pouze fasádu přidáním nové budovy se dvěma podlažími podzemního parkování není snadný inženýrský úkol. Během stavby bude fasáda speciálně zesílena, doslova „zavěšena“nad zemí.
Během rekonstrukce dům zcela mění své dispoziční řešení, jsou zbourány vedlejší budovy a je zastavěn prostor dvora. Nový objekt zcela obsadí lokalitu a bude přesně zapsán do svých hranic, zcela těsně přiléhajících k sousedům. Proto, aby se dům 19 na ulici Gilyarovskogo nezbavil denního světla, se nový objem stal stupňovitým - to byl tvar jeho horní části a dokonce i plán ze strany dvora. Výška historické části budovy je 5 pater a nový objem umístěný za ní se pohybuje od 5 (na pravé straně) do 7 pater.
Architekti provedli modernizaci tří nových fasád, ale se zjevnou dochutí art deco nebo dokonce racionální secese. Je v nich spousta skla, ale průhledné roviny jsou nakresleny přes tenké svislé čáry ze světle nažloutlého kamene. Tyto kamenné pásy „vyrůstají“z ploché kamenné základny dole a „vyrůstají“do vodorovného pruhu nahoře - jako by byly kamenným hranolem vyřezávány vysoké a časté obdélníkové otvory. Mezipodlahové tyče mírně vyvažují tuto ódu na vertikalismus, ale jsou „zapuštěné“v rovině skla - takže převládají vertikály.
Tenká a strohá mřížka kamenné a skleněné fasády může připomínat Rerbergův Central Telegraph (1925-1927) nebo jeho Northern Insurance Society (1909-1911). Jak vidíte, tato technika patří stejně do desátých a dvacátých let minulého století - je tedy důvod chápat ji jako odkaz na historický kontext zachované neoklasické fasády. Přísně vzato, v 10. letech 20. století mohl dům dostávat podobnou přístavbu. Je příznačné, že při interpretaci Andreje Romanova a Jekatěriny Kuzněcovové získává motiv velmi moderní rysy - zdůrazněnou jednoduchost a lehkost, nedosažitelné prostřednictvím období 10. – 20. Let 20. století.
Fasáda dvora je rozdělena do několika vyčnívajících - ustupujících forem, což také usnadňuje její vnímání ve společnosti okolních budov. Dům přestává vypadat jako obrovský masivní blok (což ve skutečnosti je) - a zdá se, že je to skupina budov, navržená ve stejném stylu.
Plán nové budovy bude sestávat ze dvou částí - obdélníku protáhlého podél ulice Shchepkina místo činžovního domu, zkoseného z jedné strany zdí historického „souseda“sousedícího s ním, a zcela nové části nádvoří, také v obdélníkovém půdorysu, jen užší, takže s jeho ulicí je prakticky neviditelný. Ve středu plánu je mezi nimi nakresleno oválné atrium - hlavní inovativní jádro projektu. Toto atrium má velmi složitý plast, je zkroucené jako tornádo, prostupuje všemi patry budovy, ohýbá se směrem k hale a jakoby zachycuje osobu, která vchází do obrovské duhové trychtýře. Dynamika jejího úhlopříčného zkroucení se nerozvíjí hluboko do budovy, nešíří se, ale je sbírána silným svazkem silových linií, které skrz a skrz pronikají do budovy.
Obecně lze říci, že tato metafora víru ve středu uspořádané struktury proříznuté nelineárním tokem tyčí vypadá chytře. Koneckonců, kde vzniká tornádo? Na hranici proudů teplého a studeného vzduchu. I zde máme hranici dvou zón - jedna, relativně řečeno, historická, sousedí se starou fasádou a zachovává si vzpomínku na kontury bývalého domu. Druhý je moderní a právě na jejich křižovatce se objevuje vír, trychtýř, vířivá vana. Což se však nikam neposune a ani se nevymaní, jak by si člověk mohl myslet o víru. Ne, atrium je lokalizováno, skryto v těle budovy a je vnímáno pouze v interiéru. Malá lucerna, která ji osvětlí, nebude ani vidět z ulice Shchepkina.
Atrium se nachází přesně uprostřed budovy mezi dvěma schodišti a uzly výtahu a spojuje čtyři kancelářské bloky každého z pater, jejichž dispozice je standardní. Nad prvním patrem, kde se nachází hala, doslova visí nad obrovskou skleněnou „trubkou“. Lobby nabízí hlavní perspektivu této fascinující struktury. Autoři projektu hodlají v atriu použít speciální dichromatické sklo německé společnosti SCHOTT, jehož barva se mění v závislosti na úhlu pohledu, dopadu slunečního světla a pozadí. Efekt vzniká kombinací nízkých a vysokých lomových vrstev - díky tomu budou návštěvníci moci pozorovat duhu uvnitř budovy nebo se podívat z prvního patra do obrovského „kaleidoskopu“, který láme vše, co se děje kolem, do fantastických obrazů.
Jakákoli rekonstrukce s adaptací je komplexním rozhodnutím, které vyvažuje touhu uchovat historii a možnosti moderní architektury. V tomto projektu se Andrei Romanovovi a Yekaterině Kuzněcovové podařilo nejen spojit jeden s druhým, ale také uměle uměle porazit jejich kolizi - skrývající se v samém středu budovy - její hlavní vrchol - biomorfní studna skleněného víru.
