Dotyčný web sousedí s ulicí Valovaya a 3. Monetchikovsky Lane. Motoristé toto místo dobře znají - právě zde se vozovka rozdvojuje a dělí proudy těch, kteří pokračují podél Sadovoye, a těch, kteří se potřebují otočit nebo jít do ulice Pyatnitskaya. Je pravda, že řidiči i chodci stěží vidí něco jiného než třípatrový vysoký plot, který je pokryt reklamními plakáty. Tento plot je starý tolik let, že podle jeho plakátů je správné psát historii designu domácí reklamy. Faktem je, že na rohu Valovaye a 3. Monetchikovského probíhá výstavba téměř čtvrt století. Na konci 80. let začala podle projektu Michaila Posokhina výstavba nové budovy pro první modelářskou tiskárnu - rám budovy byl zcela postaven do betonu a v této podobě stál až do poloviny 2000, kdy byl nakonec získán společností MIAN. Společnost si objednala projekt rekonstrukce u architektonického studia Pavla Andreeva.
Technický úkol byl na první pohled velmi jednoduchý: je zde budova a je třeba ji proměnit v kancelářský komplex a na nejvyšší úrovni, protože to umístění vyžaduje. "Úskalí byla objevena později," vzpomíná Pavel Andreev. - Za prvé, kancelářský komplex potřeboval parkoviště a docela prostorné a pro podzemní parkování pod již postavenou budovou nebyla žádná příležitost. Zadruhé jsem musel pracovat v již daných rozměrech a určitém stylu. “Není třeba říkat, že budova, kterou navrhl Michail Posokhin v polovině 80. let, nesla jasnou známku své doby i autorova tvůrčího způsobu - byl to velký a těžký svazek, který držel roh Valovaya a Lane jako majitel. Poté, co se tohoto svazku chopil téměř o třicet let později, jej Andreev radikálně nezměnil - spíše jej přerušil, působil jako sochař a odřezával zbytečné věci.
Nejprve bylo učiněno zásadní rozhodnutí o organizaci parkování. Bylo rozhodnuto o umístění míst pro automobily zaměstnanců a návštěvníků kancelářského centra v samotné budově. Z prvního patra nedokončené tiskárny se stal veřejný prostor s obchody a kavárnami - zcela transparentní a přátelské otevřené město. Tři následující podlaží budou podle nového projektu demontována, jejich místo zaujmou čtyři parkovací úrovně. Pro příjezd automobilů je k zadní fasádě připevněna rampa.
Druhým velkým zásahem do dispozice komplexu bylo vytvoření atria. Vyřezaný do celé výšky budovy je orientován rovnoběžně se Zahradním prstenem, a proto se na bočních fasádách objevují obří lodžie vysoké pět a dvě patra. V nich se ve výšce asi 15 metrů nad chodníky Zahradního kruhu plánuje umístit letní kavárny se stromy ve vaničkách a slunečnících. "Zpočátku se nám zdálo, že takový prvek s hlubokým výklenkem by byl vhodnější na hlavní fasádě, ale vizuální analýza ukázala, že při pohybu po zahradním prstenci má větší význam plast bočních fasád této budovy," vysvětluje Pavel Andreev. S architektem je těžké nesouhlasit: „prohlubně“, rozlišující za siluetami sousedních budov, přitahují pozornost a intriky.
Architektura hlavní fasády, kterou kdysi navrhl Michail Posokhin ve stylu pseudoklasicismu, také prošla několika změnami. Andreev udržuje pilastry jako hlavní téma pro konstrukci této roviny, prostor mezi nimi a rohy budovy je však vyplněn sklem."Na jedné straně jsem chtěl zachovat slavnostní rytmus budovy, organicky rozvíjet charakter stalinistického vývoje Zahradního kruhu, na druhé straně jsem cítil potřebu tento svazek vizuálně odlehčit." Ze stejného důvodu jsme snížili známku a zavedli jiný, skromnější závěr. “
Ukázalo se tedy, že kamenné art deco je na pozadí hutnické techniky ze skla a kovu. Gigantické světle žluté pilastry (každé 9 pater) nesou úhledný ohyb jednoduché římsy „Golos“(pokud se vám podaří vytvořit ji tak, jak je nakreslena, bude to vypadat jako ve 30. letech). Nad kamennou římsou ze skleněné podkroví vyrůstá další žebrovaný kov a nad každým pilastrem se objevuje kovové pletivo, které pozornému pozorovateli předvádí technický základ klasické výzdoby moderní budovy. Podobně od dob Meyerholda se v divadle stalo čas od času zvykem demonstrovat divákům části scénických struktur. Navíc je zjevně více high-tech konstrukcí a skla, jen co se týče plochy, a v takové kombinaci se ukazuje, že nejde ani tak o pokračování směru „Bofill“, jako o jeho expozici: dům se zdá, že se snaží „smýt“pilastry a zaplavit fasády sklem.
Plochá střecha komplexu bude funkční. Jedna z možností projektu předpokládala, že se na ní neobjeví jen upravená veranda, ale také několik elitních měšťanských domů, pro jejichž obyvatele architekti navrhli speciální věž s výtahem pro automobily. Hospodářská krize však tyto plány upravila a nyní se plánuje využití dvoupatrové skleněné nástavby také pro kanceláře. Veranda však nebyla zrušena, takže tato budova vyjde na Zahradní kruh nejen se slavnostním rytmem pylonů, ale také se zelenými vrcholky stromů vysazenými po obvodu střechy.
