Budva, malé město na pobřeží Jaderského moře, je jedním z nejznámějších letovisek v Černé Hoře. Stejně jako mnoho pobřežních měst se nachází v široké obloukové zátoce mezi dvěma ostrými mysy podobnými poloostrovu vyčnívajícími do moře. Jeden z nich, západní, je zcela obsazen historickým centrem města - pevností z 15. století. Pevnost má úzké uličky, kamenné domy, kachlové střechy a katedrálu ze 7. století se zvonicí z 19. století. Druhý mys-poloostrov, který obklopuje město na východní straně, je téměř úplně naproti prvnímu - je hornatý, pokrytý lesy a téměř úplně divoký. Na skalnatých plážích najdete papuánské deštníky ze sušeného listí, studené prameny pramenů a dokonce i jeskyně. Především se plánuje výstavba nové a moderní části města: čtvrti městských domů, věžového domu s obecními byty, hotelu a kasina. Zákazník stavby, ruská společnost „Slav-Inn“, uspořádala pro to uzavřenou architektonickou soutěž, jejíž jednou z podmínek bylo, že nová obytná věž, která překonala zvonici pevnosti, se stala novým symbolem město.
Při účasti v této soutěži navrhl Nikolay Lyzlov dvě možnosti architektonického řešení čtvrti. Jejich plánovací struktury jsou podobné: západní polovina poloostrova Cape se staví, v jeho severní části jsou řadové domy, v jižní části hotelu a kasino, uprostřed mezi nimi se tyčí 30podlažní věž - tak vysoká pro Budvu, že ji chci použít jako mořský maják (mimochodem, to není vyloučeno). Pod věží byl plánován tunel s přístupem do moře a na střeše helipad.
Rozdíl mezi možnostmi je formální a stylistický: podle vlastního výrazu architekta je jedna z nich „tuhá ortogonální“, druhá „flexibilní a měkká“.
První možnost připomíná „dynamické kubistické kompozice“, dřevěné výstavní pavilony a další experimenty ruské avantgardy 20. let. až po projekt věže III. mezinárodní. Třicetipodlažní věž na rovných železných nohách je krokem k moři - téměř jako Muchinského „Dělnice a kolektiv na farmě“. Dvě konzoly - jedna dlouhá a plochá dole a druhá, která roste jako prodloužení chodící „nohy“v horní části domu - naznačují potápěčský zážitek, který sovětská 1920 tak milovala. I když v tomto případě samozřejmě slouží jako vyhlídkové plošiny. Směry dvou hlavních podpěr - „chodících nohou“- nacházejí odezvu v tenkých liniích mřížky, která ze všech stran obklopuje gigantickou strukturu jako lešení a viditelně ukazuje strukturu myšlenky. Tato věž vypadá nejlépe v dřevěném uspořádání - rám protínajících se tenkých podpěr ukazuje logiku vnitřního pohybu a umožňuje vám obdivovat trojrozměrnou a průhlednou geometrickou strukturu.
Městské domy v této verzi jsou částečně vykopány do země a jsou čtvercově tvarovány kolem nejvyššího severního kopce, což vytváří zdání stupňovité věže - babylonského zikkuratu. Pro sovětské občany je zikkurat především mauzoleem; mimochodem, v této podobě bylo postaveno nejen Leninovo mauzoleum, ale byla navržena i hrobka Sverdlov. Proto stupňovité domy ze všeho nejvíce - zejména na dřevěném modelu - připomínají mauzoleum a věž - vysoký tribunu s ním. I když je měřítko samozřejmě mnohem větší. Musíme však připustit, že vytvořený obraz je upřímně neobvyklý a nový v řadě moderních konstrukcí „věží“- navzdory skutečnosti, že jeho historická „vazba“je více než zřejmá.
Ve druhé verzi nejsou žádné „jeskyně“, ale domy jsou naopak vyvýšeny vysoko nad zem a nasazeny na ně propíchnuté jehlové podpěry. Zde už rám nepodobá dřevěným konstrukcím 20. let a více připomíná obrovský železobetonový rákos. Sedí v hustém svazku kolem jádra věže a nese otevřené skleněné půlkruhy s byty. Cítíme zde jiný pohyb, podobný fantastickému mechanismu - jako by se přistaný kosmický válec začal plynule odvíjet a odhalovat vnitřní struktury.
A přesto se ve dvou tak odlišných verzích čte společný dílčí rámec - „mříž“, jejíž linie se buď rozcházejí, nebo protínají a vytvářejí kosočtverečné prolínání. Čáry této mřížky nejsou omezeny na jejich tradičně přiřazenou roli nosných podpěr a nekončí na základně podporovaných objemů. Naopak obklopují budovy jako lešení, nebo do nich pronikají skrz střechy. Tím nám předkládáme ke kontrole nějakou průsvitnou pre-konstrukci, podobnou divadelním mechanismům v Meyerholdových inscenacích.
V těchto projektech si můžete přečíst spoustu myšlenek a analogií, které dokonce vypadají přesycené experimentováním. Ale je v nich málo lesku. Což jim možná neumožnilo zvítězit v soutěži. Ale vytvořil zajímavý experiment, shodný s pracemi výše zmíněných avantgardních mistrů.
