Závod Kauchuk se nachází mezi stanicemi metra Frunzenskaya a Sportivnaya, vedle parku Trubetskoy, který je nyní dobře udržovaný - v rybníku plavou i bílé labutě. Na jedné straně parku je Palác mládeže, slavné dílo 70. let, na druhé straně se staví Fusion Park Vladimíra Plotkina a na třetí je Gumárna, jedovatý průmyslový podnik, který se zde usadil. v roce 1915. Je pravda, že z počátku 20. století zůstala pouze jedna budova vedení závodu, kterou postavila tehdejší celebrita - Roman Klein, autor budovy Muzea výtvarných umění na Volchonce. Ale tato stará tovární budova je jediným lákadlem, zbytek oblasti je plný velkých, ošuntělých budov ze 70. let a vypadá depresivně. Závod bude z města odstraněn a nahrazen novým obytným areálem.
V krátké historii designu existují některé kuriózní rysy, které jej odlišují od řady dalších podobných projektů v Moskvě. Bloky byly postaveny dříve - ale až do 90. let to byly pařeniště levných panelových budov a poté - skupiny věží, obvykle pompézních a téměř anonymních. Architekti „se jmény“častěji navrhovali jednotlivé domy, které se ukázaly jako oblíbené předměty odborného tisku, ale byly ztraceny v obecné masě. Nyní již ctihodní architekti navrhují celé čtvrti.
Nejprve se konala soutěž na zakázku, do které byli pozváni ruští architekti z první ruky. Vyhráli dva workshopy - „Meganom“a workshop Sergeje Skuratova. Poté si zákazníci domluvili rozhovor a rozhodli se pro Skuratovovu dílnu, která byla požádána o vypracování koncepce územního plánování a vypracování projektů pro většinu domů. Zbytek, přibližně 10% z celkového počtu, je rozdělen mezi další slavné architekty - již zmíněný Meganom, stejně jako skupina AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan a Sergei Choban.
Architekt Sergei Skuratov má na starosti tento urbanistický proces, který jej přísně organizuje do nejmenších detailů. Pro toto čtvrtletí se vyvíjí soubor pravidel zvaných „návrhový kód“. Koncept je neobvyklý a autor jej doprovází slovníkovým komentářem, z něhož vyplývá, že „zakódovaný objekt“je umělý systém schopný se měnit v souladu s podmínkami.
Po přečtení komentářů jste přesvědčeni, že designový kód je nejvíce podobný genetickému kódu - vše je v něm popsáno a distribuováno do nejmenších detailů, ale na jeho základě by měli vzniknout různí jedinci.
Jádrem pravidel pro vývoj bloků, které pro sebe i pro ostatní vytvořil workshop Sergeje Skuratova, můžete vidět relativně známý koncept hlavního plánu. Čtvrtletí 473, které je nyní zcela oploceno a uzavřeno, se plánuje vrátit do městského prostoru, bude propustné a projde jím. Uprostřed se objeví umělé obdélníkové jezírko, na jehož každé straně budou čtyři mini čtvrtiny - budovy jsou seskupeny kolem dvorů, dva jsou obdélníkové, dva jsou asymetrické a připomínají obdélníky s jedním šikmým řezem. Uvnitř čtvrti se tak objevuje pět center: čtyři „soukromá“, jedná se o nádvoří určená pro obyvatele a jedno veřejné - oblast kolem rybníka. Všichni společně v plánu připomínají kříž s větvemi mírně posunutými ve směru hodinových ručiček. Tento tvar je částečně způsoben tím, že tři rohové části čtvrtiny 473 jsou obsazeny budovami, které do závodu nepatří a nebudou zbourány - jižní roh je obytný, východní břeh, v severním budova lékařské akademie. JIM. Sečenov.
Návrhový kód se však neomezuje pouze na rozložení bloku. Objemy každého domu byly podrobně rozpracovány - zatímco mnoho z nich je vyříznuto ve spodní části a visí nad uličkami a příjezdovými cestami v podobě obřích konzol, což vám připomíná další projekty Sergeje Skuratova - dům v Tessinském a nabídková nabídka na blok poblíž kláštera Donskoy. Stanoví se výška a počet pater a také linie umístění horních výšek oken. Ten druhý, vysvětluje Sergej Skuratov, je proveden tak, aby mezi domy nevznikl rytmický nesoulad.
Budova Kleinovského vedení závodu bude zachována a obnovena a vedle ní bude znovu vytvořena její kopie - její „bratr“zničený v sovětských dobách. Mezi budovou z 19. století a jejím opakováním vznikne skleněná a kovová modernistická budova s fasádou umístěnou šikmo k linii ulice - navržená tak, aby zapůsobila na historismus obou domů - zachovala a znovu vytvořila.
Budova R. Kleina na jedné straně a láska Sergeje Skuratova k texturám cihel na straně druhé určovala výběr materiálu - na vnějším obrysu čtvrti, uvnitř, bude převládat cihla (holandská ručně vyráběná a německá slínek), kolem rybníka - lehký kámen, sklo a kov. Zevně bude tedy tento městský rozvoj tradičnější než „uvnitř“. Hlavní materiál fasád je také zahrnut do „návrhového kódu“, navíc existují doporučení - například v cihlové struktuře se předpokládají plynulé přechody tonality od tmavě šedé dole do světle hnědé v horní části domy.
Uvedené věci jsou však spíše hmotné; kromě nich existuje také neméně důležitá teorie, která se v práci Sergeje Skuratova mění z obvyklých suchých výpočtů na lyricko-poetickou esej. Kombinuje principy kontextualismu s kreativními modernistickými impulsy. Například rybník uvnitř připomíná zámecké parky z 18. století, zatímco cihla venku přitahuje jak Kleinovu budovu, tak vzpomínku na cihlářské továrny 17. století. v oblasti Khamovniki; pěší propustnost čtvrti oživuje paměť uličky, která byla ztracena po vzhledu rostliny. Tato kulturní motivace, která je pro moderní Moskvu obvyklá, je naplněna nesmírně milujícím a nejednoznačným charakterem, který je charakteristický pro práci Sergeje Skuratova. Je však na něm položeno odvážnější uvažování - budova Klein, přísný a krásný příklad tovární architektury, se jeví jako „západní“pól na rozdíl od „východního“orientačního bodu v podobě příkladu „moskevské“architektury počátkem roku 2000 obytný komplex „Camelot“ze severovýchodní strany. Mělo by mezi nimi vzniknout sémantické napětí - jakési „roztažení“- od technologického racionálního Západu po umělý smyslný východ.
„Genetický kód“čtvrtletí tedy obsahuje, jak by mělo být, heterogenní informace nezbytné pro „růst“architektonických děl - poetický mnohovrstevnatý teoretický „kvásek“a podrobná doporučení týkající se stejně „kostry“- plán a struktura, „výplň“- objemy a „pláště“- strukturovaná řešení fasády. Ne že by se jednalo o zcela nový přístup k moskevskému městskému plánování, ale má řadu rysů, díky nimž je neobvyklý - především velmi osobní přístup k úkolu a struktuře, emocionalitě a poezii charakteristické pro architekturu Sergeje Skuratova. Které tedy přesahují jeden nebo dva domy a rozkládají se po celém bloku.
