Důvodem byl pokyn starosty Moskvy Výboru pro dědictví Moskvy a Výboru pro architekturu v Moskvě. Starosta poté, co objevil malý kulturní projekt, navrhl zvětšit jeho plochu tak, aby muzeum dostalo více výstavního prostoru. Skutečně dříve navržené oblasti sotva stačily k zobrazení hlavní sbírky.
Místo určené pro muzeum se nachází ve velmi cenném historickém prostředí, respektive na hranici mezi hustými a celistvými budovami převážně empírového stylu a prázdnotou, kterou tvoří náměstí Yauzského brány, veřejná zahrada a křižovatky. Zpočátku, po prostudování světových zkušeností, autoři dospěli k závěru, že dnes je velký rovnoběžnostěn považován za ideální řešení pro výstavní prostor - vysoký a ničím neomezeně uzavřený, což umožňuje měnit vnitřní prostor, což liší se pro každou expozici a také umožňuje vystavit velmi velkou expozici - například kostelní varhany. Tato myšlenka však byla na základě dohody okamžitě zamítnuta na základě charakteristik místa. Jako hlavní myšlenku vzali myšlenku starodávného „fóra“nebo „agory“obklopené malými domky na malém náměstí. Nějaká kulturní vesnice. Pak to začalo růst a domy se začaly navzájem slučovat a vytvořily malý konglomerát různých objemů, kamenný a kovový, téměř konstruktivistický a téměř říše, jako by zamrzl v procesu vzájemného narůstání. A najednou - celkovou plochu je třeba zvýšit o více než 2 tisíce metrů, z 8 560 na 10 900.
Poté, co se budova zvýšila o jedno patro, zcela ztratila okna „tradičních“empírových rozměrů a získala nový typ otvorů - velmi malé vertikální mezery mezi čelními deskami, které se střídají se stejnými úzkými výklenky. Tato technika vám umožňuje přeměnit kamenný povrch, který v naší době není nic jiného než tenká skořápka dekorativní dekorace, na jakési zdivo z kamenných čtverců, což zdůrazňuje domnělou mohutnost tohoto zdiva. Podle Dmitrije Alexandrova byla výchozím bodem pro toto rozhodnutí známá technika kontextového designu - odvolání k historii oblasti. Jak víte, táhla sem zeď Bílého města, kterou postavil Fyodor Kon na konci 16. století a byla rozebrána kvůli chátrání na konci 18. století. Ve skutečnosti název náměstí pochází z pevnosti Yauzsky gate, která se zde nachází. Zeď prošla bulvárem a nová budova muzea se tedy ukázala být za ní, uvnitř Bílého města a ne na jejím místě - obrazová nápověda je však jasná - dům vrací na toto místo objem který svým rozsahem a strukturou připomíná zeď pevnosti. Proto se projekt kvůli sankcionovanému nárůstu velikosti ve věci zapadnutí do kontextu přesunul z přímých metod na nepřímé: již není „připoután“ke svým bezprostředním sousedům, ale k relativně vzdálené historii, plus pokračuje ve vzdušných liniích, které pokračují v nejvyšších známkách sousedních mistrovských děl, zejména sloupoví správní rady.
Technika, která nás odkazuje na zeď pevnosti, nám umožňuje skrýt měřítko rozrostlé budovy. Nyní není příliš jasné, kolik podlaží je - máme co do činění buď s velkými skvrnami masivního skla, nebo s relativně malým rytmem zdiva. Ve vnímání domu se děje podivná věc - zdá se, že absence zjevných artikulací by měla pracovat na tématu masivity, zvětšit velikost - ale ve skutečnosti se to samo o sobě nezvyšuje ani nezmenšuje, ale umožňuje oko vybrat požadovaný orientační bod pro sebe.
A přesto je obraz pevnosti jen náznakem. Stěny budou potaženy hladkým a světle žlutým jurským kamenem, který se v Moskvě nazývá vápenec nebo mramor a je nyní velmi populární. Kovová střecha se stala druhou polovinou řešení fasády. Nyní obchází budovu po celém svém obvodu a zachovává původní valbový sklon, ale všechna velká zasklívací rovina zmizela - byla nahrazena vysokými svislými okny pokrytými perforovanými mřížkami ze stejné slitiny titanu a zinku jako celý povrch.
A nádherné výhledy na náměstí a zvonici byly zachovány v proskleném zaoblení na rohu a na schodišti, které k němu přiléhá. Kombinace uzavřených, svisle řezaných tenkých mezer stěn a otevřené vzdušnosti zasklení v rohu vytváří zajímavý efekt v nové verzi muzea hudby - jako by se buď rozbil přísný a uzavřený, kamenno-kovový masiv v rohu, nebo se rozdělily, rozdělily a odkryly křehkou průhlednost skleněných forem, které se zaoblovaly a rostly vzhůru. Tento nečekaně uštěpačný dojem se zde jeví jako hlavní a nějakým způsobem rezonuje s tím, že horní skleněná střecha pokrývající nádvoří bude posuvná. Jako by se celý dům jako architektonický typ varhan podřídil práci obřího mechanismu ukrytého uvnitř.
