Působivá kompozice je složena ze dvou kancelářských budov, téměř objemově i proporčně stejných. První je zasklený a táhne se po dálnici, druhý je obecným obrazem zchátralého starožitného mostu: jeden oblouk je neporušený, druhý začíná ze strany silnice a uprostřed se odlamuje. Místo hypotetického „kolapsu“visí nad chodníkem a mění se na vzdálený konzolový balkon s výhledem na malé náměstí „Kuntsevo“na opačné straně dálnice a dále na univerzitu, do Troekurova a Tropareva.
Dům v podobě oblouku se stane druhým „římským“přízvukem na linii Kutuzovského prospektu, kde se koncem šedesátých let zakořenil Boveův Vítězný oblouk. Pro chodce je vzdálenost mezi nimi velká, pro auto - 5-10 minut, což vám umožní vybudovat silné logické spojení mezi dvěma orientačními body silnice na západ, kterou máme, je Mozhaiskova dálnice, pochopit to jako římský nebo vedoucí do Říma. Jedná se o urbanistický význam budovy, která se v průměru podle moderních standardů aktivně podílí na porozumění městské struktuře, strukturuje ji, doplňuje stávající „text“- a tedy již ve fázi návrhu tvrdí, že je nový orientační bod Kutuzovky.
„Obloukový most“je pokryt kamenným kamenným obkladem a prořezán čtvercovými, obdélníkovými nebo dokonce konstruktivistickými rohovými okny. Je jich o něco více ze strany sousedního domu, kde reagují na strnulý rytmus jeho panelové mřížky, a dále k obloukům se okna zmenšují a ztenčují. Otvory rozptýlené zamyšleně chaotickým způsobem nenarušují, ale spíše oživují kamenný povrch oblouku, v jehož měřítku vypadají jako stopy po padlých kamenných blocích, rozvíjející téma ruin s geometrickou konvencí. V rohu obráceném k dálnici se zdivo zhoustlo a proměnilo se v rozmazanou archivoltu tenkých dlouhých desek. Všichni dohromady docela přesně vytvářejí pocit římského betonu - gigantický, se vzácnou odštípnutou kamennou hmotou.
Vrcholem architektonického pozemku je křižovatka skleněných a kamenných částí. Lesklý zaoblený „nos“prochází pod „zachovalým“obloukem „mostu“a vynořuje se z opačné strany. Letadlo pod obloukem je prosklené - zdá se, že „nos“překonává určité záležitosti, a proto dokovací jednotka vypadá jako „teleport“pokrytý filmem z filmu sci-fi.
Všechno dohromady připomíná ruiny základny města, kterými se hliníková skleněná moderna snaží proniknout „dovnitř“: velvyslanec modernity, křížový mrakodrap, stojí na dálku „na této“straně a „předvoj“mezitím našel mezeru, otevřel pro sebe portál pod „starodávným“obloukem. Výsledkem je velmi prostorný a přesný obraz současného vztahu mezi architekturou centra a předměstí. Díky této zápletce dům pozdravuje své diváky a opouští město podél mozhaiskské dálnice.
Srovnání různých forem „navlékáním“jedné z nich do druhé je oblíbenou technikou Alexeje Bavykina, která sahá až do plastických rešerší 20. let. skupina ASNOVA Zde to však nabývá jiné chuti, protože k tomu nedochází jen na formální, ale také na sémantické úrovni: konvenčně starý je proti ultra-novému. Současně na stánku Arch-Moskva 2006 navrhl architekt přesnou historickou analogii svého projektu - římský most cenzury Emilie (nebo Ponte Rotto 179-142 př. N. L.). Zajímavé je, že do oblouku je již vyříznut půlkruhový tvar - takto je řešena jedna z podpěr („býků“) starodávného mostu. V důsledku toho lze formu chápat jako zcela vypůjčenou od starověku a nevyplývající z avantgardního designu, který však neodstraňuje plastickou heterogenitu dvou srovnávaných částí kompozice.
Jedním z nejzajímavějších rysů projektu je obecně jemně řízená interakce historismu a moderny. Všimněte si, že na rozdíl od starodávného prototypu s jeho korintskými hlavicemi, tritonmi a maskarony není v oblouku jediný objednávkový formulář - pouze obraz kamenného masivu vytvořeného člověkem, ve kterém, podobně jako dobrá divadelní scéna, dojmy a pocity jsou stlačeny, vůně historických vzpomínek různého druhu, složená do prasátka lidské zkušenosti od Římanů po architektonickou avantgardu. Je zajímavé, že všichni žijí a interagují na stejném pozemku - most podobný moskevskému rostokinskému akvaduktu, zdivo plochých desek, připomínající něco římsko-byzantského, a rohová okna avantgardy, úspěšně hrající roli ztracené bloky kyklopského zdiva. Když se přiblížíte z dálky, můžete se rozhodnout, že čtverce, z nichž je vytvořen „most“, mají velikost okna sousedního domu, ale když se přiblížíte k pochopení - ne, tady je to elegantní kamenný obklad. To vše se blíží scénografii, druhu scenérie, která je sama o sobě představením na téma historie architektury. Tento oblouk není kopií, nikoli obrozením nebo klasicismem, ale odrazem historika, a když je tento historik architektem, odraz se projeví ve formě domu. Nebo dům v podobě úvahy o historii architektury, a to najednou, včetně avantgardy.
Antagonistické sklo je na rozdíl od historismu souseda plné náznaků přírody. Dvě oválné podpěry jsou vyrobeny podobně jako hypertrofované dlouhé kmeny topolů - přibližně uprostřed se stratifikují do dvou „stromových“procesů: jeden na „této“straně drží „nos“, který pronikl obloukem, druhý na „ten“, roste za rohem s otevřenými balkony. Toto téma již Bavykin použil v „topolovém domě“Bryusov Lane a zjevně pochází odtud. Ale zde jsou kmeny obecnější, jejich význam je globálnější. Ukazuje se, že „most“je město a kámen, je prostoupen humanitárním historismem a skleněný mimozemšťan, který jej napadl, není jen ultra-nový, pohyblivý plastem, ale také přírodní prvek. Vzpomínám si na džungli Kipling, která proplétá kamenné město, a ukázalo se, že spěch současné biomoderny je této džungli trochu podobný.
