Budova Fredericka S. Hamiltona byla postavena vedle staré budovy muzea, kterou v roce 1971 postavil Gio Ponti. Na rozdíl od zdrženlivé struktury italského architekta se Libeskindovo nové dílo, jeho první budova ve Spojených státech, podobá expresivní abstraktní plastice ve svých zlomených formách a je obloženo stříbřitě šedými titanovými panely. Jakoby zevnitř explodovalo, je objem nové budovy spojen se „středověkým hradem“Ponti zasklenou pasáží ve třetím patře. Spojuje je však také princip kontrastu, na kterém byl postaven vztah mezi dvěma budovami Libeskindova muzea. Nová struktura také vtahuje na svou oběžnou dráhu nedalekou postmoderní Ústřední městskou knihovnu z roku 1995 Michaela Gravese.
Před muzeem je malá plocha pro rekreaci obyvatel města a výstava velkých soch ze sbírky Denver Museum of Art. Tento otevřený prostor v centru města je na jedné straně ohraničen budovou Hamiltona a na druhé muzeem Museum Residences, které také navrhl Daniel Libeskind. Představují změkčenou verzi jeho tvůrčího způsobu, plně vyjádřenou v budově muzea. Libeskindův projekt lze tedy z hlediska funkce exteriéru a urbanismu nazvat úspěšným, i když velmi typickým nebo dokonce banálním - ve vztahu k charakteristickému individuálnímu stylu tohoto architekta. Jeho formy tento architekt obvykle opakuje ve slavném Židovském muzeu v Berlíně.
Ale hlavní věcí v každé budově muzea není jeho fasáda, ale výstavní síně. Konkrétně s ohledem na interiér je případ Hamiltona obzvláště zranitelný vůči kritice. Když se Libeskind v roce 2000 zúčastnil architektonické soutěže na návrh nového křídla muzea, přesvědčil porotu, aby upřednostnila jeho verzi před návrhy Araty Isozaki a Toma Maine zdůrazněním jeho vlastního způsobu navrhování: naruby. Nyní je velmi těžké tomu uvěřit. Hlavním vchodem vstupuje návštěvník do atria, které je ve všech čtyřech patrech muzea. Se svými zdánlivě klesajícími vnitřními stěnami, štěrbinovými částmi zasklení na stropě a hlavně zakřiveným schodištěm, které se zužuje nahoru, působí tento prostor dramatickým dojmem. Ale v sousedních galeriích se překvapení změní v pocit nepohodlí a úzkosti. Klínovité půdorysy sálů a jejich šikmé stropy, které se snadno modří, nejen utlačují návštěvníky, ale jsou prakticky „proti“většině exponátů.
Kurátoři byli nuceni zavěsit obrázky na stěny, které se táhly od podlahy pod úhlem ne 90, ale 45 stupňů a se sklonem na obě strany. Nízké stropy a ostré rohy většiny sálů ponechávají jen malé prostory ve středu místností k vystavování. Výsledkem je, že nás Hamiltonova budova nutí znovu se dívat na neustálé výzvy příznivců tradiční architektury k vytváření zdrženlivějších a promyšlenějších muzeálních projektů, ve kterých by byl prostor nejen pro původní řešení samotné budovy, ale také pro umělecká díla v něm uložená.
