Hlavní architekt Moskvy Alexander Kuzmin hovořil o výškové budoucnosti hlavního města jako o preambuli zpráv řečníků. Moskevský výškový rozvoj probíhá, jak uvedl, na principu kráteru: zákaz výškové výstavby ve středu, exploze siluetového diagramu v oblasti 4. dopravního okruhu a pokles investic neatraktivní předměstí. Je známo, že v rámci programu „Nový prsten Moskvy“bylo přiděleno 60 zón. Současně existuje 140 jmen investorů, kteří se zajímají o výstavbu výškových budov na těchto územích. Ale ne každý je podle Kuzminové schopen posoudit rozsah odpovědnosti. Ve výsledku musí být některé ze spuštěných objektů „zmrazeny“. Situaci zhoršuje nedostatek standardů pro výškové stavby v hlavním městě. Pro každou budovu, jak řekl šéf Moskomarkhitektury, „její vlastní gentlemanská sada“. Současně mohou být ve fázi návrhu a dokonce i stavby předloženy nové požadavky. V hlavním městě se tak objevují zejména architektonické kuriozity. Jak však poznamenal Alexander Kuzmin, Moskva je mnohostranné město. "Toto je v Petrohradě," vtipkoval hlavní architekt hlavního města, "než něco nakreslíš, musíš si obléknout smoking."
Londoner Bill Price, ředitel WSP Conculting Engineers, který se podílel na projektech Freedom Tower a Heast Tower (New York), Torre Mayor (Mexiko) a dalších, hovoří o technologii pro stavbu výškových budov a bezpečnosti problémy, zdůraznil význam příspěvku, který dnes může přinést inženýrství architektonickému designu. Z výběru materiálů na téma výškových staveb v předchozím časopise ARX (je také součástí globálního mediálního projektu) je známo, že fasády Heast Tower vyšívané diagonálně překříženými ocelovými nosníky nejsou ani tak umělecké gesto lorda Fostera jako technické řešení, které bere v úvahu geometrii trojúhelníku jako nejstabilnější a nejtvrdší.
Francouz Jean Pistre, prezident společnosti Valode & Pistre, na příkladu projektů své společnosti pro Jekatěrinburg hovořil o možnostech rozvoje výškové výstavby v Rusku (výběr metropole jiného než hlavního města je orientační). Navzdory údajům z průzkumu Moskvanů vyjádřeným v projevu Alexandra Kuzmina, podle nichž by se 15% z nich s radostí usadilo ve výškové budově, pan Pistre vycházel ze situace negativního přístupu k mrakodrapům ve společnosti. Poznamenal však urbanistické a obrazové hodnoty výškových budov a vyzval k vyrovnání možných negativních dopadů na životní prostředí pomocí obrazů a symboliky, které se mimo jiné mohou stát architektonickými prostředky pro vyjádření národní identity. Při navrhování jekatěrinburgských mrakodrapů tedy Francouzi použili obrazy dvou válečníků, kteří pokřtili výslednou dvojici mrakodrapů u vchodu do Jekatěrinburgu „strážci Uralu“a Tatlinská věž, která se již stala kulturním symbolem Ruska. Ve francouzských projektech byly čteny jednodušší obrázky - květ lilie, skála, plachta, maják.
Ruský architekt Sergej Skuratov na konferenci hovořil o svých zkušenostech s projektováním výškového komplexu v Mosfilmovské ulici (Moskva). Jeho image jsou taneční páry. Jsou dva. Vírová dynamická kompozice struktur zkroucených šroubem odráží „tanec u moře“, jak jej nazval časopis ARX, budova Turning Torso (Švédsko, Malmo) od Santiaga Calatravy. Ale neúplný - v moskevské verzi - šroub věží vytváří pocit „zašroubování do nebe“, mírné otočení „tančících“hlav směrem do centra Moskvy (za účelem optimalizace scénářů pohledu a lepšího oslnění apartmány).„Oblečení“budov je iracionální nepravidelná struktura s reliéfním střídáním matného a tmavého skla a zesvětlením fasád nahoru. Jak se však ukázalo během diskuse o zprávě, po výpočtu, který převádí tento složitý obraz, „emocionálně utrpěný“architektem, do nákladů na stavební náklady (více než 3,5 tisíce $), což je podle Ruští mluvčí, pro naši zemi historie změn a kompromisů. "Pravděpodobně musíte být filantropem a velmi si ceníte architektury, abyste souhlasili s výstavbou takových budov," řekl Sergej Skuratov.
V další zprávě Timura Batkina, zástupce generálního ředitele společnosti Don-Stroy (zákazník komplexu na Mosfilmovské), nebyla architektura mezi uvedenými faktory ziskovosti budov. Přestože podle zkušeností západních kolegů, které zazněly na konferenci, může úspěšné architektonické řešení zvýšit hodnotu nemovitostí o 25 procent nebo více a podnítit dynamiku prodeje. Ale v situaci přehřátého realitního trhu v hlavním městě se vše pravděpodobně pohybuje velmi dynamicky. Mrakodrap na Mosfilmovské se proto nestaví sám, ale jak je nyní v Číně módní, nejproduktivnější z hlediska výškové výstavby, celé kvarteto. Mimochodem, na Západě jsou mrakodrapy primárně kancelářské budovy (pouze 1/5 jsou obytné), zatímco v Moskvě je tento poměr obrácen. To zvyšuje výhodu nejen v harmonizaci scénářů druhů a zohlednění slunečního záření v bytech (právě pro tento účel byl zahájen šroub v komplexu na Mosfilmovské oblasti), ale vyžaduje také začlenění do komplexu sociální infrastruktury.
Sergey Skuratov věnoval pozornost vizuální soběstačnosti komplexu. S přihlédnutím k přísnosti moskevských koordinátorů, pokud jde o dodržování již notoricky známé „zásoby vizuálních spojení“, přivedl na scénu města ne jeden mrakodrap, ale celou společnost. A nejen proto, jak vtipkoval architekt, vždy je zábavnější přijít s kamarádem nebo přítelkyní, než být sám. A protože výšková budova je díky svým rozměrům vždy nevhodná, ale jakmile se vytvoří komplex, struktura se okamžitě stane soběstačnou.
Američan Ryan Mullenix, zástupce ředitele NBBJ Columbus (USA), věnoval svou zprávu infrastrukturní soběstačnosti výškových budov. Podle jeho názoru je rozmanité městské prostředí prostředkem k vyjádření rozmanitosti, která je městu vlastní. Ale jakmile mrakodrap, který je vždy tak vizuálně odlišný od městského kontextu, upadne na infrastrukturní závislost na něm, selže, komerční kolaps. Všechny moderní mrakodrapy ve Spojených státech se snaží vytvořit ve svých útrobách soběstačné prostředí. Ve skutečnosti, pan Müllenix, poznamenal, že je to město ve městě. A všechny progresivní přístupy k navrhování výškových budov jsou zaměřeny na vytvoření mikrokosmu v jediné budově nebo, ještě lépe, v jejich komplexu.
Stavba výškové budovy je dnes a vždy obtížný a především komunikativní úkol. Larry Gets, první zástupce ředitele NBBJ Seattle (USA), dokonce sdílel se svými ruskými kolegy princip 4 „C“, který používají: kódy, klienti, konzultanti, dodavatelé. To znamená, že účinnost výškové výstavby závisí na tom, jak dobře jsou vypracovány kódy pro výškovou výstavbu a jak rychle a konstruktivně se na jejich základě mohou klienti, konzultanti a dodavatelé (dodavatelé) dohodnout na společných cílech. Obraz Nového Babylonu, testovaný ve druhém čísle časopisu ARX při analýze světově proslulých již postavených mrakodrapů, stejně jako zkušenosti západních kolegů, představené na poslední konferenci, ukazují, že na Západě jsou úřady a různí odborníci dokázat se navzájem dohodnout. V Rusku je situace ve všech ohledech stále komplikovanější, a to jak z hlediska regulačních dokumentů, tak z hlediska profesionální komunikace. Building ID a časopis ARX se snaží vyřešit druhý problém a za své poslání označili vytvoření univerzálního jazyka architektury.
